1905電影網(wǎng)專稿 七夕節(jié)當(dāng)天，《使徒行者2：諜影行動》正式登陸院線。截至發(fā)稿，已經(jīng)收獲了1.61億票房，有望突破《使徒行者》的票房。

電影能爆，離不開同名電視劇的口碑積累。

2014年，TVB警匪劇《使徒行者》在內(nèi)地平臺播出后，單集播放量超過7000萬，成為該平臺播放量歷史最高紀(jì)錄的香港電視劇。

2015年12月，電影版《使徒行者》開機(jī)。2016年暑期，電影在內(nèi)地獲得了6億票房。

劇版與影版《使徒行者》海報

次年，《使徒行者2》電視劇回歸。

2019年，電影《使徒行者2：諜影行動》上映。這個主打臥底、警匪、懸疑的系列成為電視劇、電影交替播映的形態(tài)。

通過電視劇積蓄粉絲，最終在電影階段引爆市場。這是行業(yè)對于一個知名IP有效利用的期許。雖然過去幾年，所謂“影劇聯(lián)動”的現(xiàn)象頻出，但往往是基于同一個IP的反復(fù)改編。

劇版與影版《使徒行者2》海報

如何能達(dá)到理想的IP譜系和影劇聯(lián)動效應(yīng)？我們對話《使徒行者》系列的導(dǎo)演文偉鴻與監(jiān)制樂易玲，探尋影劇聯(lián)動的成功之道。

影劇雙爆

為什么成功的是《使徒行者》？

成為電視劇監(jiān)制和電影導(dǎo)演前，文偉鴻在TVB做了20年編導(dǎo)，出道作品是王菲主演的《千歲情人》。

2012年，他監(jiān)制了首部劇集《法網(wǎng)阻擊》。2014年，《使徒行者》讓他成為陳維冠之后，TVB歷史上第二位晉升為監(jiān)制后最快獲得最佳劇集的監(jiān)制。

文偉鴻

樂易玲就職邵氏公司和TVB多年，現(xiàn)在則以TVB助理總經(jīng)理的身份負(fù)責(zé)藝員管理及發(fā)展，同時兼任邵氏電影執(zhí)行董事及總經(jīng)理。

TVB每年拍攝的電視劇達(dá)五六百小時。但歷年來，甚少將大火的電視劇改編成電影。樂易玲說，市場是最重要的因素。

“我們大部分的電影都是以香港的市場為主，香港更小嘛。”樂易玲說。在過去，香港的電影市場對一部電影的票房容量在2000萬左右。所以大制作的電影單靠香港回本困難。

樂易玲

樂易玲來到TVB后，開始從過往的電視劇中尋找能夠發(fā)展成電影的IP，她做的第一個嘗試是《學(xué)警狙擊》系列。TVB和邵氏公司將這部劇中的大熱人物L(fēng)aughing哥搬上銀幕，在2009年和2011年拍攝了2部電影。

“我們要開拍的一些電影只是針對香港市場或者是東南亞市場。這幾地的市場不是很大，所以我們在題材IP上的運(yùn)用也要很小心。”樂易玲說，因?yàn)檫@個原因，電影的制作很小，要確保成本的回收。

《學(xué)警狙擊》中的經(jīng)典角色Laughing哥

2008年，《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》增補(bǔ)了合拍電影可以在香港制作的協(xié)議。這一補(bǔ)充真正開啟了香港和內(nèi)地合拍電影的熱潮。

另一方面，內(nèi)地的觀眾可以通過網(wǎng)絡(luò)平臺觀看TVB的電視劇。

于是在2013年，TVB重啟《沖上云霄》系列，《沖上云霄II》在內(nèi)地上線11集后，播放量便突破1億，連帶第一部也以每日新增200多萬的播放量一路看漲。

2年后，電影版《沖上云霄》上映，票房1.55億元。

TVB電視劇在內(nèi)地的觀眾基礎(chǔ)，以及內(nèi)地不斷增長的電影市場都成為了這家電視臺聯(lián)手電影公司開發(fā)新項(xiàng)目的動力。從固守小市場，到面向更大市場的轉(zhuǎn)變，TVB手上握有的大量IP重新盤活。

于是在《使徒行者》電視劇口碑大爆之后，電影版項(xiàng)目上馬。在主打警匪、懸疑類型，電視劇原班人馬回歸的前提下，自然成為目前TVB手上最成功的系列IP之一。

“這樣大的市場，我們當(dāng)然是可以多挑一些在電視劇中有一定的觀眾群的項(xiàng)目，但是電視臺里面拍不了的IP，我們就拿出來拍。”樂易玲堅信，如今的市場，可以讓電影得到充足的預(yù)算，實(shí)現(xiàn)無法在電視劇中想做的嘗試。

從電視劇到電影

轉(zhuǎn)換思路再出發(fā)

在TVB負(fù)責(zé)藝人發(fā)展也是樂易玲的工作之一，她覺得電視臺里的優(yōu)秀導(dǎo)演和監(jiān)制也應(yīng)該出來拍電影。于是，她堅持讓《使徒行者》的電視劇監(jiān)制文偉鴻出任電影版導(dǎo)演。

文偉鴻在寫《使徒行者》第一部電視劇的劇本時，就有了幾個沒辦法放在電視劇里的故事。

“因?yàn)槟莻€故事非常龐大，也需要非常多的資源去建構(gòu)。如果放在劇的話，可能觀眾會感覺不對味道，出來的質(zhì)感也不好，所以我不把它們放進(jìn)去。”在得到拍電影的機(jī)會后，文偉鴻把之前設(shè)想的巴西故事放到了第一部電影里。

《使徒行者》張家輝古天樂巴西遇險

樂易玲找來文偉鴻在TVB的師傅導(dǎo)演王晶擔(dān)任第一部的監(jiān)制，希望能在劇本上多幫忙。和30多個小時的電視劇不同，電影的體量在2個小時之內(nèi)，所以需要更成熟的導(dǎo)演幫助。

到了第二部，投資增加到前作的3倍。于是樂易玲又找來合作多次的劉偉強(qiáng)導(dǎo)演。她相信，在整部電影制作升級，場面變大的情況下，需要一個大導(dǎo)演給予更多支持。

提起王晶、劉偉強(qiáng)這兩位監(jiān)制，文偉鴻說，他們最常用的方法就是鼓勵自己去想、去自主創(chuàng)作。所以《使徒行者》仍然保持著他的想法和理念。

“有些電影版的導(dǎo)演跟電視劇的監(jiān)制和導(dǎo)演是不一樣的。所以在情感上可能有分別，在講故事的方法，讓觀眾最感受深刻的那一些點(diǎn)，可能不太一樣。”文偉鴻認(rèn)為，《使徒行者》系列的幕后主創(chuàng)沒有變，所以從電視劇到電影最原始的氣質(zhì)都沒有變：“我是非常明白觀眾喜歡什么東西，喜歡什么角色。”

在文偉鴻看來，這個系列的成功要?dú)w功于“兄弟情”、“義氣”這樣的主題。雖然有人說講義氣的電影已經(jīng)過時。但他覺得，過時的是包裝手法。只要用新的包裝，故事就仍然有看點(diǎn)。

他還注意到電視跟電影這兩種媒體，雖然類似，但表現(xiàn)手法大有不同?？措娨暤臅r候，往往是家人們一起聊天、吃飯，所以要用比較多的對白吸引觀眾的注意力。電影院則讓觀眾的狀態(tài)集中，所以講故事的時候，就要留下更多的思考空間，靠懸念和畫面去引起觀眾的興趣。

切忌貪心

做好電視電影時間差

《使徒行者》和《使徒行者2：諜影行動》都是文偉鴻在寫電視劇劇本時就已經(jīng)成型的故事。但因?yàn)榈谝徊恐械陌臀骱偷诙恐械木挼椤⑽靼嘌缊鼍疤螅艞壛税堰@幾個故事寫入電視劇。

“如果放在電視劇里面你沒有辦法呈現(xiàn)那一種實(shí)在的質(zhì)感，如果我不能做好那個作品的質(zhì)感，我沒有真實(shí)感的話，那觀眾一定不會接受。所以我當(dāng)時已經(jīng)把故事留下來。”文偉鴻說，希望后面還有機(jī)會把剩下的故事呈現(xiàn)給觀眾看。

在兩部電視劇和兩部電影的體量下，文偉鴻對于這個系列也有了新的計劃。他覺得電影版的故事不再需要和電視劇保持一致，電影續(xù)作延續(xù)的應(yīng)該是電影版的感情世界——兄弟情的感覺，普世價值的觀念。就是無論犧牲什么東西，甚至犧牲自己的生命，也要維持正義的概念，放進(jìn)新的《使徒行者2：諜影行動》里面，去做延續(xù)。

樂易玲也覺得一定要讓觀眾把電視劇和電影分得很清楚，才能讓更多的觀眾走進(jìn)影院。她告訴我們在香港，TVB的電視劇是免費(fèi)播放，所以在制作電影的時候，更是要讓觀眾們知道，這些場面、故事是只有電影院中才能看到。

對于電視和電影的時間差，這位資深監(jiān)制也有精心的安排。兩部電影間隔3年，則是因?yàn)樵凇妒雇叫姓摺飞嫌澈?，才開拍《使徒行者》電視劇第二部。如今《使徒行者2：諜影行動》上映后，第三部《使徒行者》電視劇也馬上就要開拍。

第三部《使徒行者》電視劇先導(dǎo)海報

“所以一定要相隔一段時間。要是我們電影很火的話，觀眾也會很想追看《使徒行者》電視劇嘛。所以我們在拍攝的安排上，宣傳的安排上，劇本的題材上的都有很小心。”樂易玲這樣總結(jié)。

如今的市場，也給接下來更多的影劇聯(lián)動項(xiàng)目帶來信心。樂易玲說，電視劇《飛虎之雷霆極戰(zhàn)》即將播出。同時電影劇本也在撰寫之中，希望能夠在合適的時候開拍。

在最近幾個月的電影市場上，也出現(xiàn)了類似《最好的我們》這樣，電視、電影版先后問世的IP改編作品。我們發(fā)現(xiàn)，這類IP“一雞兩吃”的項(xiàng)目，往往電影電視劇之間都會間隔三年。電視劇版的《七月與安生》也在電影版上映的3年后與觀眾見面。

但與《使徒行者》系列比起來，大部分的影劇聯(lián)動項(xiàng)目，僅停留在不同制作方購買了同一IP的不同改編權(quán)的情況下。不少IP的不同版本，在制作方、開發(fā)時間、拍攝周期、主創(chuàng)等諸多不同的情況下，實(shí)現(xiàn)聯(lián)動，無疑是紙上談兵。

比如《最好的我們》和《七月與安生》的電視劇都由愛奇藝出品，但電影版則分別是中影、合瑞、微峰以及嘉映、阿里影業(yè)等公司出品?！度朗锾一ā返碾娨晞『碗娪鞍姹緞t分別是華策與阿里影業(yè)的項(xiàng)目。

而在IP的后續(xù)利用上，小說改編也僅可能停留在被不斷翻拍，失去了更廣闊的的空間。

從這一點(diǎn)來看，《使徒行者》系列和其身后的電視劇與電影聯(lián)動的模式，可能是現(xiàn)在最理想的狀態(tài)：在同一個“宇宙”當(dāng)中，講述不同的故事，共享同一種精神。既能讓電影與電視劇互相反哺，又避免了單一IP反復(fù)改編所造成的審美疲勞。

對于《使徒行者》系列，文偉鴻其實(shí)從來不去談“影劇聯(lián)動”的概念。對他而言，心動的只是同一主題下不同的故事：“我常常跟我的朋友說，做創(chuàng)作的，不要被框架限制。不要永遠(yuǎn)往后看。應(yīng)該是什么？應(yīng)該是往前看?；仡^看什么？就是看當(dāng)初對那個題材你最喜歡的是什么。”