1905電影網(wǎng)專稿 當黑白畫面流轉(zhuǎn)成彩色影像，歷史經(jīng)典時刻更加珍貴動人。

“高清彩色修復，這不是演員，這是真的”、“看過很多次開國大典的影像，全部是模糊的黑白視頻”、“期待大銀幕上面的開國大典彩色畫面”……《決勝時刻》官微發(fā)布了一組經(jīng)過修復的開國大典的彩色畫面劇照，立即成為輿論焦點。

“有人跟我說，手機上看到了毛主席在開國大典的彩色錄像，我一聽就覺得很不尋常，因為我拍攝《建國大業(yè)》的時候，找遍了國內(nèi)的資料庫也只是幾段黑白影像。” 根據(jù)北京青年報報道，這段片尾長達4分鐘的珍貴彩色影像，乃是黃建新導演幾經(jīng)波折，從俄羅斯檔案倉庫的膠片中找到并買了下的。后來，經(jīng)過中國一家企業(yè)的轉(zhuǎn)4k技術，膠片“煥然一新”。

在國內(nèi)，開展電影修復業(yè)務的單位有中國電影資料館、電影頻道等單位，也有愛奇藝為代表的在線娛樂公司、三維六度等影視文化公司參與其中。他們參與修復的電影包括《盜馬賊》、《甲方乙方》、《地道戰(zhàn)》等。

修復版《盜馬賊》海報

同為獻禮題材的1989年版《開國大典》，目前也已經(jīng)完成4K修復，將于近期上映。 

4K修復版《開國大典》看片會

電影修復“三步曲” 

電影修復是一場與時間的賽跑。 目前，電影修復的對象按照介質(zhì)主要分為膠片電影與數(shù)字電影。當今觀眾接觸最多的便是數(shù)字電影，簡而言之，數(shù)字電影是指用數(shù)字化介質(zhì)代替膠片的電影。而膠片電影是指用膠片攝影機拍攝、制作、傳輸和播放的電影，可以分為細顆粒膠片與粗顆粒膠片。 前者能夠產(chǎn)生非常平滑的畫面，后者能夠產(chǎn)生粗糙的、顆粒肌理明顯的畫面。膠片電影時代，浪漫的愛情場面等通常用細顆粒膠片拍攝，激烈打斗的場景等則用粗顆粒膠片來完成影像采集。

電影問世初期，膠片是用硝酸纖維酯制造的，其成分與火藥棉近似，極易燃燒。據(jù)了解，《決勝時刻》中的彩色影像最初由中蘇攝制組聯(lián)合攝制。遺憾的是一場意外火災毀掉了保存于國內(nèi)的這些珍貴資料，所以才有了黃建新導演不遠千里海外購片的故事。 膠片影像對于外部保存條件較為敏感，電影的修復工作的最大價值，在于“讓塵封多年的電影檔案賦予新的活力”。

當前，電影修復主要分為三個步驟：物理修復、數(shù)字修復、藝術修復。 “物理修復顧名思義就是對膠片本身的修復，數(shù)字修復就是膠片轉(zhuǎn)換成數(shù)字后，再進行畫面和聲音修復的過程，藝術修復主要是針對電影褪色再次還原的過程，如果原創(chuàng)可以參與甚至是可以通過現(xiàn)代科技手段二次創(chuàng)作來彌補過去因技術條件限制而未達到的效果。”中國電影資料館修復師王崢如此說到。同時，他認為物理修復是種傳承，數(shù)字修復是種技藝，藝術修復是種還原。 

資料館修復的默片《奮斗》

據(jù)王崢介紹，中國電影資料館物理修復團隊是自建館以來一直傳承著的一種技術，傳統(tǒng)的師傅帶徒弟模式，在今天依然存在，而且是國內(nèi)唯一。時至今日，中國電影資料館已經(jīng)完成400余部電影的2K修復工作。
 

人工與智能修復相輔相成 

當前，電影修復的主要方式有兩種，分別是人工修復與智能修復。 如果把三大修復流程按照金字塔結(jié)構(gòu)排列，物理修復無疑是最底層的塔基。這也決定了膠片電影修復過程中，人工的重要性與不可替代性。短期內(nèi)批量化的數(shù)字電影修復過程中，智能修復的性價比較高。 “人工修復的瓶頸在于人力與效率，比如一個2小時的電影，人工修復下來需要10個團隊20天，30萬的成本。而AI修復的優(yōu)勢在于效率與成本，一個2小時的電影，AI修復只需要12小時。”愛奇藝技術專家馮巍對記者如此表示。

愛奇藝參與修復的電影《護士日記》

據(jù)了解，愛奇藝通過自主研發(fā)的ZoomAI視頻增強技術（主要針對數(shù)字介質(zhì)），對50部經(jīng)典國劇、30部經(jīng)典電影等進行修復。2019年已上線22部修復電影，包括《勞工之愛情》、《地道戰(zhàn)》、《白毛女》、《劉胡蘭》等經(jīng)典影像。

修復版《勞工之愛情》

從商業(yè)角度而言，智能修復在數(shù)字電影修復方面的確能夠有效控制邊際成本。但是，如果畫面劃痕特別大，比如半張圖片都損毀了，還是需要人工修復，因為人可以腦補一些電影畫面與細節(jié)出來。 “我們在修復的過程中，就出現(xiàn)了畫面缺失的情況，這就需要有豐富經(jīng)驗的修復師根據(jù)劇情畫面去進行二次創(chuàng)作，保證畫面的完整性。”李思在談及89版《開國大典》修復過程時感慨到。

據(jù)悉，此片是基于國際最領先的MTI DRS技術修復，80%的修復工作量是AI完成的，其余則是基于AI技術預處理，然后通過修復師判斷修復結(jié)果并結(jié)合實際畫面修復。 “大量歷史資料片鑒于當年的拍攝，洗印，保存條件，再加上轉(zhuǎn)印，大多數(shù)問題修復極其復雜困難，這時AI能發(fā)揮的作用就相對較小，而修復師的能力和經(jīng)驗就是唯一的解決方案。”李思認為雖然智能修復解決了此片80%的問題，但也是數(shù)量上而不是質(zhì)量上。 綜合而言，電影修復是技術與藝術的結(jié)合，人工是不可或缺的根本所在。而智能修復能夠在一定程度內(nèi)解放勞動力，提高工作效率。兩者相輔相成，各有千秋。

成熟商業(yè)模式仍是一道思考題 

2006年，國家開始實施“電影檔案影片數(shù)字化修護工程”，計劃每年投入3500萬，由中國電影資料館牽頭，聯(lián)合中影集團、中國電影科學技術研究所、中國電影數(shù)字節(jié)目管理中心等機構(gòu)，一起參與這項工程。 目前，擁有電影修復業(yè)務的公司主要以國企為主，少量民營企業(yè)集中在背靠BAT互聯(lián)網(wǎng)巨頭的公司中。

從實際成本與經(jīng)濟效益而言，絕大多數(shù)企業(yè)是“用愛發(fā)光”。但這并不代表未來修復電影的商業(yè)盈利模式之路不通。 “老片的商業(yè)價值在于，一些經(jīng)典老片有個很高的藝術價值和教育意義，在任何時間段都會有希望觀影的人群，從而帶來相應的經(jīng)濟價值。比如愛奇藝修復的《地道戰(zhàn)》、《白毛女》等經(jīng)典電影，在后臺我們可以看到仍有比較高的熱度和觀看人數(shù)。”馮巍對小電君說到。

有些老電影的修復，則與“天時”有關。

三維六度（北京）文化有限公司投入很大成本修復的《開國大典》，正好趕上新中國成立70周年，擁有一定市場潛力。對于修復電影理想的商業(yè)模式，李思表示可以挖掘老電影的相關衍生產(chǎn)品等，公司當前的重點在于培養(yǎng)人才，孵化市場。

《開國大典》看片會現(xiàn)場

2009年，王家衛(wèi)導演的《東邪西毒》修復版內(nèi)地重映，獲得了4000萬票房。2012年，同樣修復上映的《新龍門客?！?/a>僅獲得了644.2萬票房。2015年、2018年分別修復重映的《甜蜜蜜》、《阿飛正傳》，取得了1233.1萬票房、1973.9萬票房。

國外進口修復電影中，2018年上映的《龍貓》、2019年上映的《千與千尋》分別取得了1.73億、4.86億票房。經(jīng)典電影修復以后的院線重映票房表現(xiàn)，不容小覷?，F(xiàn)實情況下，絕大多數(shù)修復電影無緣進入院線播放。 

修復電影的變現(xiàn)渠道及成熟商業(yè)模式，仍然是一道思考題。在多方的共同努力下，老電影的社會及文化價值已經(jīng)凸顯。這些價值顯然是無法用金錢來衡量得與失。