老中青三代美術(shù)師：光影造夢(mèng)繪藍(lán)圖

楊占家、林木、郜昂的故事追影逐光·乘風(fēng)破浪之美術(shù)師篇

時(shí)間：2019.10.04 來源：1905電影網(wǎng) 作者：柯諾

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1905電影網(wǎng)專稿 提及一部電影，人們往往會(huì)最先想到導(dǎo)演和演員，但成就一部電影的人遠(yuǎn)不止于此。在眾多電影藝術(shù)工作者里，美術(shù)師這一群體往往被大眾所忽略。

什么是電影美術(shù)師？

“老大是導(dǎo)演、老二是攝影師，美術(shù)師是老三。美術(shù)和攝影是導(dǎo)演的左膀右臂。攝影師是拿機(jī)器拍，美術(shù)師是把所有抽象文字變成具體有形的東西。”這是美術(shù)師楊占家對(duì)這一職業(yè)的總結(jié)概括。

用更專業(yè)的話來解釋，電影美術(shù)是一部影片視覺形象的造型基礎(chǔ)，美術(shù)師的工作涵蓋繪圖、置景、道具、服裝、化裝、特技等，瑣碎繁雜，但也舉足輕重。

所有電影都離不開美術(shù)師。

對(duì)于中國電影美術(shù)，伴隨著中國電影百余年的發(fā)展星云變幻，一代又一代的美術(shù)師薪火相傳，延續(xù)匠人精神，為光影之夢(mèng)繪制堅(jiān)實(shí)的藍(lán)圖，一部部永恒經(jīng)典橫空而出，他們也是其中不可忽視的締造者。

我們與楊占家、林木、郜昂三代美術(shù)師一一對(duì)話，聆聽他們的從業(yè)經(jīng)歷，在一個(gè)個(gè)創(chuàng)作幕后故事里，尋得他們畫苑冠冕的風(fēng)采，也能窺見一段中國電影美術(shù)行業(yè)歷經(jīng)數(shù)載的脈絡(luò)變遷。

< 楊占家 >

美術(shù)界的“寶藏”，他是手繪制圖“最后一人”？

在電影美術(shù)界提起“楊占家”，無人不曉。

楊占家今年83歲，翻看履歷，足夠傳奇。他參與的電影多達(dá)40多部，包括《紅樓夢(mèng)》《霸王別姬》《臥虎藏龍》《東邪西毒》《滿城盡帶黃金甲》《赤壁》……經(jīng)典數(shù)量不勝枚舉；他還培養(yǎng)了《陽光燦爛的日子》《甄嬛傳》的美指陳浩忠等眾多徒弟；參與過橫店影視城“江南水鄉(xiāng)”和“明清宮苑”等影視基地的設(shè)計(jì)。

楊占家手繪《霸王別姬》北京街圖

“他的敬業(yè)精神、繪圖功底，中國電影美術(shù)還沒有人能和他比。”著名美術(shù)指導(dǎo)霍廷霄這樣評(píng)價(jià)他。

1963年，楊占家畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）建筑裝飾系，畢業(yè)后留校任教。1972年，電影《海港》因色彩問題重拍，后由謝晉、謝鐵驪聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。楊占家作為專家被分配到攝制組的美術(shù)部門，因緣巧合下，他轉(zhuǎn)而進(jìn)入北京電影制片廠。

從建筑裝飾到電影美術(shù)，雖然都是空間藝術(shù)，但當(dāng)時(shí)楊占家對(duì)于轉(zhuǎn)行卻是猶豫不決，反而是謝晉的一席話打動(dòng)了他：“你看我們國家的文藝工作，電影是最普及的，老少皆宜，大家都愛看，這么好的文藝工作你不做，你不后悔?。?rdquo;

楊占家坐輪椅為我們講述他的電影故事

入行后，楊占家一干就是40多年，一部戲接著一部，從未停下腳步。大約到了79歲，因長(zhǎng)期伏案繪圖、四處奔波勘景落下病根，雙腿逐漸不良于行，他才不得不離開劇組，退隱江湖。

“戲沒完呢，別人就打電話請(qǐng)你，一殺青，馬上就進(jìn)到下一個(gè)劇組忙了。”回憶起這段電影美術(shù)的創(chuàng)作生涯，楊占家仍然樂在其中，心懷過往。

他認(rèn)為做電影美術(shù)設(shè)計(jì)的最大樂趣在于“立竿見影”，“我在工藝美院教學(xué)生，教幾年才出一個(gè)人才。裝修人民大會(huì)堂北京廳，經(jīng)過半年才能完成，可是電影場(chǎng)景一個(gè)晚上就出來了。”

楊占家為電影《霸王別姬》設(shè)計(jì)的程蝶衣房間

楊占家畫圖速度極快，入行時(shí)，美工師老前輩都愛帶他進(jìn)組，幫忙繪圖。至今，他還保留著3000多張?jiān)O(shè)計(jì)手稿。他常常在前一晚畫，隔天置景師傅根據(jù)設(shè)計(jì)圖搭景，“上百人一起干，幾天布景就能出來，攝制組就可以進(jìn)去拍戲了，是不是很有成就感？”

楊占家手繪《唐山大地震》設(shè)計(jì)圖

楊占家對(duì)中國電影美術(shù)行業(yè)有著巨大貢獻(xiàn)，他把建筑行業(yè)里的制圖理念和方法運(yùn)用到電影美術(shù)設(shè)計(jì)中。此前，電影美術(shù)師都是用方格紙制圖，楊占家則采取“建筑制圖法”，即在白紙上畫，用比例尺標(biāo)尺寸。這一制圖法方便復(fù)制，更重要的是能讓置景師看得清楚明白。

楊占家不僅繪圖功底深厚，勤勤勤懇、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的藝匠品質(zhì)也在他身上淋漓展現(xiàn)。

楊占家手繪《紅樓夢(mèng)》氣氛?qǐng)D

為拍攝謝鐵驪版《紅樓夢(mèng)》，他花大把時(shí)間研究原著和資料，在北影廠組織搭建了寧榮街和榮國府，融入南北方園林不同的建筑風(fēng)格特點(diǎn)，他也憑借本片獲得第10屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)。此景建造完成后，還持續(xù)接待過上百部電影和電視劇的攝制團(tuán)隊(duì)。

回顧劇組往事，楊占家提及最多的還是他的老朋友葉錦添。

他們的合作始于電影《誘僧》，楊占家主要負(fù)責(zé)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，葉錦添負(fù)責(zé)服裝、造型和化妝，都是他們各自最為擅長(zhǎng)的領(lǐng)域。不過，導(dǎo)演羅卓瑤一開始還不太愿意聘用楊占家。

楊占家手繪《誘僧》設(shè)計(jì)圖

他倆剛見面，羅卓瑤就用香港話和制片主任說，“你怎么給我找一個(gè)這么大年齡的美術(shù)師”，當(dāng)時(shí)楊占家五十多歲，比葉錦添大很多，“她嫌我年齡大，我一拍腿走人，不干了，香港制片一下拉住我：別走別走，咱們?cè)偕塘可塘俊?rdquo;

后來?xiàng)钫技疫€是進(jìn)了組，幫了不少大忙。原本劇組打算在山西五臺(tái)山的一個(gè)廢墟上搭殿，還要火燒，他一想有破壞文物之嫌，五臺(tái)山冬天又要封山，拍攝不便，于是建議改在北京十渡搭建，并利用之前在北影廠設(shè)計(jì)的榮國府，搭了電影所需的方丈屋與和尚宿舍，既省時(shí)又達(dá)到了效果。

影片殺青后，楊占家猶記得羅卓瑤接受專訪時(shí)對(duì)他的一番褒獎(jiǎng)，“她那天批評(píng)了制片，批評(píng)了服裝，批評(píng)了道具……唯獨(dú)表揚(yáng)了美術(shù)，她說：幸好有一個(gè)楊占家！”

《臥虎藏龍》劇照

五年后，他與葉錦添再度搭檔。當(dāng)時(shí)李安邀請(qǐng)葉錦添擔(dān)任《臥虎藏龍》的美術(shù)指導(dǎo)，葉錦添第一時(shí)間就找上了楊占家，“他說您一定要幫我，您要不幫我，我就不接這個(gè)片子了。”

聽到這一席話，楊占家動(dòng)了心。進(jìn)組后，雙方分工還是和《誘僧》一致，美術(shù)團(tuán)隊(duì)又加入了香港美術(shù)設(shè)計(jì)師黃家能，楊占家與他一同負(fù)責(zé)場(chǎng)景和道具部分。

楊占家手繪《臥虎藏龍》設(shè)計(jì)圖

李安很喜歡楊占家畫的設(shè)計(jì)圖，楊占家也用他的“活腦子”解決了不少置景難題。他把玉嬌龍住的府邸和貝勒府互做背景，搭在一塊兒，把兩個(gè)攝影棚減為一個(gè)，為劇組節(jié)省不少資金。影片后來獲得奧斯卡最佳美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，只不過得獎(jiǎng)?wù)邇H是葉錦添一人。

談及此事，楊占家心有戚戚。《臥虎藏龍》場(chǎng)景繁多，他認(rèn)為自己付出的心力比《誘僧》更多，應(yīng)該和葉錦添并列美術(shù)指導(dǎo)，“等影片出來后我才發(fā)現(xiàn)，把我寫成了副美術(shù)，所以這奧斯卡獎(jiǎng)就跟我不沾邊了。”

為什么把他列成副美術(shù)師，現(xiàn)已無法追究。不過，楊占家的業(yè)務(wù)能力一直在業(yè)內(nèi)有口皆碑，也逐漸成為同行尊崇的美術(shù)大家。

楊占家為電影《狂》繪制的天回鎮(zhèn)興順號(hào)氣氛?qǐng)D

他驕傲地說，“中國的港臺(tái)美術(shù)師對(duì)內(nèi)地情況不熟悉，他們過來以后都愿意找我，像我這樣既能畫圖，又對(duì)內(nèi)地各種場(chǎng)景都熟悉的美術(shù)師，用了合適，他們馬上就會(huì)告訴下一個(gè)人，‘你到北京就找北影廠的楊占家’！”

60歲從北影廠退休后，楊占家更忙了。多年合作的美術(shù)師老朋友和徒弟一接戲，就力邀他進(jìn)組繪圖。電腦普及后，電腦制圖也一并興起，他的手藝反而成了“寶藏”。在《功夫之王》和《木乃伊3》的攝制組里，美國美術(shù)指導(dǎo)看見楊占家手繪氣氛?qǐng)D和制作圖，全都告訴他要堅(jiān)持下去，千萬別學(xué)電腦。