1905電影網(wǎng)專稿 一個(gè)行政鄉(xiāng)，一片面積3534.97平方千米的遼闊土地，34年，只住了一戶人。聽起來(lái)天方夜譚，實(shí)則確有其事。這里是喜馬拉雅山北麓的玉麥鄉(xiāng)，屬西藏自治區(qū)山南市下轄，位于祖國(guó)壯美的雪域邊疆，接近敏感的國(guó)境線。有一戶人家在此數(shù)十年如一日地生活、駐扎、巡邊。相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，僅有一父二女三人，頑固而堅(jiān)忍留在這片天寒雪冽的熱土上。

兩位健在的女兒被評(píng)為2017感動(dòng)中國(guó)年度人物，電影《我的喜馬拉雅》正是根據(jù)“玉麥三人鄉(xiāng)”的故事改編而來(lái)。影片將在10月6日黃金時(shí)間于CCTV-6電影頻道首播，并在愛奇藝與1905電影網(wǎng)同步網(wǎng)絡(luò)上線，為中華人民共和國(guó)成立七十周年莊嚴(yán)獻(xiàn)禮。

主旋律是影片必不可少的風(fēng)骨，“玉麥精神”滲透在每一幀畫面里。但頗為難得的是，《我的喜馬拉雅》并沒有呈現(xiàn)一套刻板、臉譜化的愛國(guó)程式，仁青、格桑、卓瑪父女三人首先是鮮活的角色，是帶有足夠愛憎情仇的生命個(gè)體。

妻子沒能挺過(guò)重病，倒在了蒼茫風(fēng)雪之中。影片最大的戲劇沖突點(diǎn)就在那一刻埋下，一直在醞釀著爆發(fā)。在人煙罕至、環(huán)境艱苦、信息閉塞的高原上守邊，無(wú)疑是種執(zhí)拗到近乎瘋狂的行為，片中的仁青也經(jīng)歷過(guò)動(dòng)搖，尤其是當(dāng)兩個(gè)女兒逐漸長(zhǎng)大，擁有了各自的獨(dú)立想法，開始質(zhì)疑“為什么要死守而非離開”的時(shí)候。

正如本片編劇吳孟璋在活動(dòng)上所言，《我的喜馬拉雅》給人最難忘的關(guān)鍵詞之一是“孤獨(dú)”。卓瑪逐漸無(wú)法忍受這份生命、情感上的極致孤獨(dú)，想去見識(shí)外面的世界，想讓自己的歌喉被更多人聽到而不是“只對(duì)牛唱”，對(duì)與世隔絕的守邊生活心生不滿。大女兒格桑盡管和父親站在一邊，但同樣在忍受孤獨(dú)的侵蝕，有一位大學(xué)生給她寫信傾訴愛意，但她無(wú)法與之見面，只能把在她的年紀(jì)理應(yīng)萌生的濃烈情愫，訴之飄渺的文字書信。

而這些信，起初甚至都沒有到她手里，而是連同外界刊載他們故事的報(bào)紙一起，都被父親鎖進(jìn)了一個(gè)鐵匣子里。

發(fā)現(xiàn)真相，與之對(duì)峙，仁青也沒有足夠具有說(shuō)服力的理由，相反，他無(wú)視了妻子臨終前對(duì)他的勸告。信念固然強(qiáng)大，但行為上仁青掌控了女兒們的命運(yùn)也是事實(shí)。這背后的動(dòng)機(jī)仍舊孤獨(dú)二字而已，這位藏族鐵漢在面對(duì)人數(shù)十倍于己的盜獵者時(shí)毫無(wú)懼色，卻害怕唯一陪伴自己的兩個(gè)女兒會(huì)離開。

英雄會(huì)有私心，反而成就了形象的立體性。有了這次矛盾的鋪墊，以及隨后的自主選擇，三人對(duì)祖國(guó)的愛、對(duì)親人的愛才顯得更有說(shuō)服力，角色也就擁有了閃爍、扎實(shí)的人物弧光。

經(jīng)受過(guò)“孤獨(dú)”，才能體現(xiàn)“偉大”。這是《我的喜馬拉雅》第二個(gè)無(wú)法繞開的關(guān)鍵詞。

喜馬拉雅山麓的風(fēng)景美若天上人間，可與那些耀眼的積雪、澄澈的湖泊、茂密的林木相伴的是危機(jī)四伏的生命困境。三人得翻過(guò)海拔5000米高的雪峰，得在原始森林里和外國(guó)盜獵者搏斗，得在傾盆大雨里把牦牛趕入柵欄，得每天吃數(shù)量稀少的青稞面……

這些無(wú)一不是常人根本經(jīng)受不了的苦難，支撐他們的信念也無(wú)比簡(jiǎn)單——這里是中國(guó)的土地，這里是家。

于是他們?cè)跇涓珊褪^上用油漆畫滿了五星紅旗，在木屋外立起五星紅旗成立鄉(xiāng)政府，哪怕“鄉(xiāng)”里只有三個(gè)人，父親當(dāng)鄉(xiāng)長(zhǎng)，女兒是婦女主任。這些事跡終于被傳揚(yáng)，感染了更多同胞，影片最后，有更多的牧民進(jìn)駐安家，現(xiàn)實(shí)里，2019年玉麥村民已有近200人。

三位藏族演員在本片中奉獻(xiàn)了足夠真實(shí)、摯樸的表演，與故事的推進(jìn)渾然一體，有不少細(xì)節(jié)甚或已超出“演技”的范疇。比如有一幕是仁青在“烤牛糞”，將牦牛糞握在手中再啪地拍到腳邊燒熱的鐵壁上，動(dòng)作極其嫻熟，自然到觀影時(shí)多半都不會(huì)意識(shí)到演員在做什么。這顯然是得益于生活體驗(yàn)而非表演訓(xùn)練。再如當(dāng)?shù)弥俏粣勰阶约旱拇髮W(xué)生已經(jīng)在修路時(shí)犧牲，格桑的反應(yīng)克制平靜，之前還在和妹妹討論要怎么教訓(xùn)這位“失聯(lián)人”，噩耗到來(lái)時(shí)卻只是讓他的證件順?biāo)h走。這實(shí)際上是合理的處理，畢竟兩人素未謀面，雖然情感寄托成了一場(chǎng)空，但得知對(duì)方是為了同樣的目標(biāo)獻(xiàn)身，慰藉興許大過(guò)悲傷。

《我的喜馬拉雅》在結(jié)構(gòu)上很注重呼應(yīng)感，也的確取得了不錯(cuò)的效果。影片開場(chǎng)不久仁青背著妻子翻越雪山去縣醫(yī)院，結(jié)果妻子的生命殞于半途，另一邊，格桑和妹妹在窄小的帳篷里擠在一起，周圍的狼嚎讓格桑放聲哭泣。影片終場(chǎng)前不久，格桑獨(dú)自在山上畫國(guó)旗摔折了腿，爬回帳篷的那個(gè)夜晚時(shí)間、情境仿佛倒流回了小時(shí)候，也抑不住眼淚和思念。

但這次仁青趕回來(lái)，走完了多年前沒能走完的風(fēng)雪路途，將女兒背到了縣醫(yī)院。父親的救贖，女兒的成長(zhǎng)，親情的延續(xù)，人性的光輝，就都在這兩次哭泣、兩段路途里了。

在故事原型的相關(guān)報(bào)道中，在本片的相關(guān)介紹頁(yè)面里，常見這樣一句描述：“他們?nèi)缤裆；ㄒ话阍鎳?guó)雪域邊陲。”事實(shí)上，《我的喜馬拉雅》本身也正像一束格?；ǎ鼡碛信c絕大部分院線電影不同的質(zhì)感，是一份獻(xiàn)給祖國(guó)的絕佳禮物。