“錄音師”延軍 從《黑炮事件》《紅高粱》起步, 他是黃建新導(dǎo)演的“御用錄音師”
錄音師延軍也是從西影廠走出來(lái)的幕后電影工作者,至今,他還奮斗在聲音制作的第一線(xiàn)?!栋茁乖贰度畿矀鳌贰洞蠼蠛印贰渡倌昱伞返榷嗖炕鸨瑹善恋碾娨晞?,都由他負(fù)責(zé)指導(dǎo)錄音工作。
回顧延軍在西影廠的歲月,還是要從他當(dāng)學(xué)徒,踏入行業(yè)的第一步開(kāi)始講起。
1984年,他進(jìn)入西影廠錄音車(chē)間,參與的第一部影片是黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》,不過(guò)真正促使他下定決心從事錄音師工作的還是張藝謀的導(dǎo)演處女作《紅高粱》。當(dāng)時(shí)他師從著名錄音師顧長(zhǎng)寧,并在這部影片里擔(dān)任錄音助理。 《紅高粱》的拍攝過(guò)程異常艱辛,延軍回憶,那時(shí)正值七月,劇組人員經(jīng)常中暑,但需要同期錄音時(shí),他們就得背著錄音機(jī),拿著大話(huà)筒,頂著大太陽(yáng)到高粱地里去錄。
那個(gè)年代器材受限,幾乎沒(méi)有無(wú)線(xiàn)話(huà)筒,“一個(gè)話(huà)筒舉四、五分鐘,胳膊就開(kāi)始發(fā)抖了,特別沉。”但延軍卻說(shuō)他一點(diǎn)也不覺(jué)得累,因?yàn)槟軌蛏硖幵谂臄z的第一現(xiàn)場(chǎng),看著面前的演員表演,感覺(jué)特別有趣。
師父顧長(zhǎng)寧對(duì)他的工作要求十分嚴(yán)格,也讓延軍懂得了細(xì)節(jié)決定成敗的道理,“當(dāng)時(shí)有一場(chǎng)和日本人打仗的戲,要錄出子彈穿過(guò)高粱地‘噠噠噠’的聲音,那種聲響不可能真拿槍打,我們每天就拿著各種石頭去打高粱桿,扔得胳膊都疼,但師父一直說(shuō)這個(gè)石頭扔的速度不夠快聲音不對(duì),那個(gè)不夠力度……”這也讓“精益求精”四個(gè)字刻進(jìn)了延軍的心里。 《站直啰,別趴下》 吳天明時(shí)任西影廠廠長(zhǎng)時(shí)大膽啟用新人導(dǎo)演,黃建新得以嶄露頭角,同樣,黃建新也在他的電影里任用了許多年輕的電影工作者,延軍就是其中一員。延軍在獨(dú)立擔(dān)任錄音師后,與黃建新拍攝的第一部影片是《站直啰,別趴下》,從此兩人開(kāi)啟了長(zhǎng)期的合作關(guān)系。 回想當(dāng)年拍攝《站直啰,別趴下》的過(guò)程,延軍透露,每天我們都要拍到凌晨,拍完后還得連夜檢查、選取合適的聲畫(huà)片段,“每天干完都已經(jīng)是凌晨3、4點(diǎn)鐘,早上9點(diǎn)又要繼續(xù)再拍第二天的戲”,不過(guò)那時(shí),他滿(mǎn)腔熱血,充滿(mǎn)干勁和拼勁。 錄音師延軍 延軍與黃建新繼續(xù)合作的《背靠背,臉對(duì)臉》是一部全實(shí)景拍攝的現(xiàn)代題材影片,黃建新對(duì)聲音的要求很高,必須做到100%現(xiàn)場(chǎng)同期錄制,不做后期配音。黃建新重視聲音質(zhì)感,讓延軍更加懂得了聲音的審美,也學(xué)會(huì)了如何快速辨別表演臺(tái)詞與現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲音的好壞。
經(jīng)驗(yàn)不斷積累,延軍也開(kāi)始主動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作,在片中加入自己的聲音設(shè)計(jì)理念——他建議用報(bào)時(shí)聲來(lái)增加年代感,既能表現(xiàn)時(shí)間變化,也能呈現(xiàn)主人公的心理活動(dòng),黃建新一聽(tīng)就特別滿(mǎn)意。 為此,延軍親自來(lái)到坐落在北京西長(zhǎng)安街上的電報(bào)大樓,那里的時(shí)鐘每次報(bào)時(shí)都會(huì)響起《東方紅》的音樂(lè)旋律,于是他錄下了這段聲音,也成為整部電影的點(diǎn)睛之筆?!侗晨勘?,臉對(duì)臉》大獲成功,延軍也憑借該片入圍了第15屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)。 2000年左右,延軍開(kāi)始組建自己的錄音團(tuán)隊(duì),他認(rèn)為現(xiàn)在我國(guó)的電影市場(chǎng)仍然缺乏后期人才,“很多年輕人在后期機(jī)房坐不住,想去前期錄音,但走南闖北,風(fēng)吹雨淋的生活又特別辛苦。”他想告誡年輕人,不要僅僅把錄音這門(mén)技術(shù)當(dāng)作謀生的手段,一定要培養(yǎng)出興趣愛(ài)好,才能把它做好。 文/柯諾 圖/楊楠 吳沅珂 視頻/任杰 |