1905電影網(wǎng)專稿 “規(guī)矩”二字，有時候是一種枷鎖。
比如演員做導演，曾經(jīng)被視作“嗆行”；正面人物演多了的，不能演反派；總是做主角的，輕易不做配；常演文藝片，演了大制作好像就是一種背叛。
但是王學圻似乎不太關(guān)心這些。
1980年代涉足影壇，合作的是陳凱歌、張藝謀；新千年之后，還可以去《鋼鐵俠3》里客串。演了快20年電影，他和楊麗萍一起拍出了《太陽鳥》，在蒙特利爾電影節(jié)上拿了獎。甘做配角捧新人的十三燕，捧得金雞，讓他事業(yè)有了第二春。
這樣的演員，總有種逆潮的不合時宜。但也足夠有趣，保不準什么時候，又給了觀眾一次驚喜。
災(zāi)難片是不想留下的遺憾
最近一次的驚喜，應(yīng)該是《天·火》。公布陣容的時候，沒人能想到像王學圻這樣的演員，會接一部主打災(zāi)難、動作的影片。
“真到老了走不動了，想想這次影片機會，如果沒做，會后悔的：哎呦那時候我能動，我做了多好啊，現(xiàn)在做不了。”王學圻說起原因，顯得雀躍不已。沒演過災(zāi)難片，所以想嘗試，一種本能的演員的貪心。
他打了一個比方：人在健康的時候，從來不會覺得做一件事有多難。比如拿一杯水，對正常人來講是再輕松不過的動作。但是對一個行動不便的人來說，這份輕松是多么令人向往。王學圻想在自己還動得了的時候“玩”一下，體驗一次災(zāi)難片的癮。
細究起來，他早年不是沒有拍過災(zāi)難片。張藝謀擔任導演的第二部作品《代號美洲豹》，就有不少災(zāi)難和動作元素。王學圻在里面演的是臺灣地區(qū)營救工作的負責人。
“那時候真沒覺得它是個災(zāi)難片，就覺得是個動作片。”王學圻說，“它就寫一個航班，因為飛機出問題了，緊急迫降到大陸。”在他看來，80年代末的國產(chǎn)電影，類型細分并沒有今天這么清晰。
所以他的話題立刻轉(zhuǎn)移到了火山上，顯得頗有興趣，給我們解釋巖漿的巨大破壞力和火山的能量，然后總結(jié)：大自然是人不能抗拒的根源。所以災(zāi)難片比起科幻片，更能令他信服。
接到《天·火》之后，王學圻特別興奮，動作戲盡量拒絕替身，還是怕留下遺憾，等到衰老時后悔自己當年沒有嘗試：
“像這些問題你都考慮不到，因為你不到這個年齡。當一個人動不了的時候，他走兩步也是奢望，他就會珍惜這個。”
于是電影里的摩托車、汽車戲王學圻都要體驗；在炸點中奔跑、在燃燒的房間里演戲，這些他都不想錯過。王學圻覺得非正常的環(huán)境會給表演帶來緊張感。他告訴我們，人到了緊張的時候，行為動作也會變得格外麻利，這種反應(yīng)不是別人能夠代替的。
講到興頭上，王學圻比劃起片中某場景里一座斷橋的體量，前所未有的大，演員跑在上面，橋真的斷了，然后把人炸起來，靠威亞吊著，特別逼真。
“好多場景都是真的。你看我們攀巖，半個身子是立體的，我們攀上去才行。在車里失重的晃動，也是真的被吊起來晃才行。”
處女作中放不下的委屈
上一次和西方導演合作，還是拍《鋼鐵俠3》的時候。好萊塢片場安靜，不像國內(nèi)片場，大家說話都是吆喝。第一天拍戲，場記的開拍說得太輕，他沒聽見，直到小羅伯特·唐尼沖著他眨眼睛，才知道已經(jīng)開拍了。
《鋼鐵俠3》中的扮相
王學圻愛觀察，《鋼鐵俠3》看著小羅伯特·唐尼每天嚼著口香糖和大家打招呼；《天·火》的導演西蒙·韋斯特每天一套衣服，收拾得干干凈凈。采訪的時候是在戛納海邊的酒店，他就拿酒店的顏色搭配舉例子：
“你看這個墻，黃顏色和綠顏色搭配的，國內(nèi)絕對沒有這樣的。咱們很多都是褐色的墻。”舉這個例子，王學圻想說明中國人和西方人的美學有多么不同。
“導演最值錢的就是想象力。而且西方導演的想象力和美學的認可，可能跟咱們中國都有區(qū)別，也許是咱們看中文看多了，覺得咱們的色彩感覺是那樣的，看的人就越喜歡。”和張藝謀、陳凱歌一起把第五代導演的名號打響的他，在這一點上看的很透徹。
一邊說著自己坐的椅子是法國的審美，王學圻一邊解釋，越是畫面覺得陌生，色彩覺得陌生，人們越是容易喜歡，因為陌生就是魅力。
在90年代初期，他也演過驚掉人下巴的作品。現(xiàn)在來看，大概也是“陌生的魅力”。
老戰(zhàn)友胡雪樺導演出國留學，王學圻和孫道臨一起出國時遇見了他，就聊起《蘭陵王》的故事。
《蘭陵王》現(xiàn)在看也依舊前衛(wèi)，主演是楊麗萍、寧靜，胡雪樺讓所有人說自創(chuàng)的“蘭陵語”，所有人的穿著打扮仿佛遠古部落，配上楊麗萍特有的肢體動作和前衛(wèi)的音樂，電影彌漫著遠古時代“巫”的氣質(zhì)，是華語電影中少有的異色。
和胡雪樺的合作成為了王學圻做導演的催化劑。
他說，有了《蘭陵王》才有了自己接下來的導演處女作。因為這次合作認識了楊麗萍，后來她和王學圻聊起自己想拍的故事，大山里跳舞的女孩，有楊麗萍自己真實的生活閱歷。
這部叫《太陽鳥》的電影整整做了三年。
拍攝時，王學圻把50多場戲做成小卡片揣在口袋里，沒事就拿出來看，想想還可以有什么樣的敘述結(jié)構(gòu)。片子足足剪了一年多。“三年下來，等于我一個大專也讀下來了。一邊學一邊讀。”他感慨。
在蒙特利爾電影節(jié)上，王學圻領(lǐng)獎時主席問他：“你為什么不高興？”他沒有正面回答，因為不能說，他有點想哭，因為自己心里有一種放不下的委屈。
《太陽鳥》之后，王學圻不敢拍電影了，導演不光是創(chuàng)作，還有七七八八的事都要管，操心太多。但是他又放不下。《天下無賊》的劇本最早在他手上，《天地英雄》還在拍攝時，他就開始談編劇。但最終發(fā)現(xiàn)自己沒有耐心，就讓了出去。成片看過，心想自己拍大概就是另外一條路數(shù)了。
中年遲到的自由
《天地英雄》對王學圻而言，有點不太一樣。軍人出身，長期在話劇團，沒演過反派。這其實是不少老一輩演員的金鎖。演了一輩子正面人物，怎么能輕易演反派呢？
“這個顧慮不是我演不了，是別人怎么看我的家人？學校里怎么看我的孩子？你爸爸是個大壞蛋！總是把銀幕跟實際生活聯(lián)系起來。”
王學圻說這是個痛苦的抉擇，考慮了很長時間。后來心想，角色演得好，對自己是個鍛煉，“一實踐我覺得非常興奮。”
片子里王學圻演的是“響馬”，其實就是大漠里的強盜。進組之前，他剛剛演完視障軍人、駐港部隊的作訓主官等等正面形象。但在《天地英雄》里，他突然發(fā)現(xiàn)這個角色把自己的另一面帶出來了，而且感覺還不錯。最讓他驚喜的是，戲的選擇上也比以前寬泛了。
《天地英雄》
在片場，王學圻覺得自己變得特別自由，他每天問導演何平，自己給這種表演方法怎么樣？再試試那種表演方法行不行？后來話劇團的領(lǐng)導看完，也覺得不錯。響馬角色的突破，給他帶來了極大的信心。
“有一些反派，或者是亦正亦邪的都會找到。恰恰這些人物呢，能讓人記住，因為他是個矛盾點，是個非常生動的角色。”王學圻說。
于是就有了《梅蘭芳》中的十三燕。王學圻與陳凱歌，算是一輩子的合作。陳凱歌一半的片子都有王學圻參演。但是京劇他沒學過，又因為陳凱歌相信自己，只能盡力去做。
《梅蘭芳》
為了角色，他在家里練《四郎探母》，自己感覺不錯，結(jié)果指導老師卻說：“你還是不要練了，再練我掰都掰不過來了。”對他十分嚴格。在老師的訓練下，王學圻從基本功開始，整整練習了4個多月。
《梅蘭芳》里王學圻第一個鏡頭就拍了37遍。開拍前，他建議最好給自己備一位京劇替身，陳凱歌也答應(yīng)了。但是拍完之后，陳凱歌才告訴他：“其實我根本就沒準備給你找替身，你說你這身板，我去哪里給你找人去？”
《梅蘭芳》
如今回望自己過往的角色，王學圻說，做過最重大的選擇，就是挑這些不可能去做的事情當做挑戰(zhàn)完成。《梅蘭芳》之后，他覺得應(yīng)該再認真演點好的角色，于是接了入圍戛納的《日照重慶》，合作對象從第五代導演變成了第六代的王小帥。
《日照重慶》
《日照重慶》的主演之一秦昊是章子怡的大學同學。兩人在戛納遇見，章子怡說了這樣的話：現(xiàn)在中國的市場，給男演員的機會沒有那么多，可能最好的男演員，5個就夠了。
我們把這句快10年前的話轉(zhuǎn)述給王學圻。他想了想說：“現(xiàn)在就不一樣了。年輕的電影工作者很多了，中國電影人的未來是可喜的。”
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