1905電影網(wǎng)專稿 等待影院復工的同時，不如來讀一讀電影書吧。
小電君特意為大家整理推薦一些近兩年來出版的中文電影圖書，它們既不是深奧的電影理論，也不是嚴肅的影史或導演研究，這些書有趣、有料，輕松且易讀。
有導演和演員所寫的創(chuàng)作故事和心路歷程，也有電影人抨擊同行的毒舌段子，這份電影書單將一一打開甚至顛覆你對電影以往的認識。
《賈想II》
如果賈樟柯不拍電影，也會是一名優(yōu)秀的作家。
《賈想II》是《賈想I》的續(xù)作，整理了他從2008年到2016年的隨筆文章，訪談和演講，可讀性很強。
他的文風溫柔，筆觸細膩，語感也好。“雨落蘋果樹，樹會生長，果實會成熟。淚落白紙，劇本會完成，電影也會誕生。原來作品就像植物，需要有水。”無論電影還是文字，賈樟柯都是一個懷揣著理想主義的文藝工作者。
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| 賈樟柯 |
在《憂愁上身》一篇中，有他感嘆青春往事的感性一面，《我不相信，你能猜對我們的結局》又有他對第六代導演的理性判斷...從這些文字可以看出，他一直在思考電影與時代、人的關系。
近年來，賈樟柯組織舉辦平遙國際影展，陸續(xù)執(zhí)導《江湖兒女》《一直游到海水變藍》，主演電影《不浪漫》，他也筆耕不輟，相信不久后就會迎來《賈想III》了。
《拍電影時我在想的事》
這是日本導演是枝裕和的自傳式隨筆集，從他在電視臺拍攝紀錄片一直寫到2016年的電影《比海更深》，包含了每部作品的創(chuàng)作幕后以及他對電視和電影藝術的理解。
為什么是枝裕和能拍出《小偷家族》并拿下戛納金棕櫚大獎？這本書就像一本片場日記，能帶你窺見他一路走向成功的軌跡。
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| 是枝裕和 |
書中有一個有趣的故事，是枝裕和回憶了他與偶像導演侯孝賢的一段陳年往事。
他在拍攝電影處女作《幻之光》時，嚴格按照畫的300張分鏡圖來拍攝，影片首映后也獲得好評，在東京影展遇到侯孝賢時，原以為會受到表揚，卻遭致批評。
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| 《幻之光》劇照 |
“技巧很棒，問題是你在拍片前已將全部的分鏡圖都畫好了吧？”“鏡頭擺在哪，不應該等到現(xiàn)場看到演員的表現(xiàn)才決定的嗎？你拍過紀錄片，應該懂吧？” 侯孝賢的一席話給了是枝裕和很大沖擊，他形容這些話令他“刻骨銘心”。
之后，是枝裕和再也不畫分鏡圖，電影風格也完全不一樣了。
《馮遠征的表演課》
提及表演，離不開斯坦尼體系和方法派，但你知道還有一種學派叫“格洛托夫斯基表演”嗎？馮遠征就是這套體系在國內的最早傳人。
這本書的第一部分就像馮遠征在講課，但不枯燥無味，而是把他的畢生所學用淺顯易懂的方式傳遞給讀者。
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| 馮遠征 |
他介紹了許多新鮮有趣的教學實踐內容，熱身游戲、吐字歸音、通過生理刺激的方式解決表演難題...對演員很有啟發(fā)，對不了解表演的人來說也有可看性，充滿趣味。
書中的最后一部分是馮遠征對飾演過的角色所做的分析?！恫灰湍吧苏f話》中的“家暴男”安嘉和已成熒屏經(jīng)典，“理解他，從他身上找出呵護人性、人情的地方。”這是馮遠征一開始對人物所做的功課。
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| 《不要和陌生人說話》劇照 |
《非誠勿擾》中，馮遠征故意露出紅指甲，“既然我設計了，我就一定能讓它出現(xiàn)在鏡頭里，讓它在觀眾面前表現(xiàn)出來”，這是他遵循的表演理念。
《我知道你們又來這一套！》
“太老套了！”你是否也經(jīng)常在觀影時發(fā)出這樣的感嘆？
閱片多了，慢慢就能摸清電影里的一些套路。這本書就以字典的詞條形式收集了一千多則好萊塢類型片里經(jīng)常出現(xiàn)的爛俗橋段，既有編者、美國知名影評人羅杰·伊伯特的總結，也有來自全球各地影迷的犀利幽默吐槽。
書中摘錄
《洛奇》《007》《虎膽龍威》等經(jīng)典系列多次被調侃，即便是現(xiàn)在的好萊塢電影乃至很多國產(chǎn)影視作品，也都難逃書里指出的這些情節(jié)套路。
《利刃出鞘》導演最近透露，蘋果禁止電影中的反派使用iPhone，但如果你看了書里的“幕后黑手是經(jīng)紀人！”一則，就能早早猜出《利刃出鞘》里的兇手是前半程沒有什么戲份的“美隊”了。
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| 《利刃出鞘》 中的“美隊”克里斯·埃文斯 |
如影評人周黎明所做的推薦：“對于普通影迷，這本書仿佛是一套無情嘲諷電影俗套的搞笑大全，是一部戲仿的喜劇片；但對于電影編導，它可以當作一本警示手冊，看看自己是否已經(jīng)滑到溝里而不自知。”
《與奧遜·威爾斯共進午餐》
這是一本關于導演奧遜·威爾斯的訪談錄，記錄了他從1983年到1985年與摯友亨利·雅格洛的數(shù)次私人談話內容。
作為史上最偉大的電影人之一，他執(zhí)導的《公民凱恩》《上海小姐》《歷劫佳人》以及主演的《第三人》等片曾讓他收獲無限風光。
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| 奧遜·威爾斯代表作《公民凱恩》 |
可到了晚年，他卻過得凄慘潦倒。因為找不到理想的制片人和充足的資金，雄心滿滿籌備的《堂吉訶德》《李爾王》《做夢的人》等片都遭遇阻礙，直到他去世，都無法順利拍攝完成。
書中的對話也伴隨著威爾斯談論這些影片籌備的過程，當然最大看點還是他對好萊塢電影界的各種爆料，言辭犀利，大肆批判了一堆公認的經(jīng)典電影和知名影人。
他不喜歡希區(qū)柯克在美國拍的電影，稱《后窗》是“大爛片”，《迷魂記》“更差勁”。
對卓別林也直言不諱，說他愛搶風頭，底下有6個寫手，剽竊了他在《凡爾杜先生》里的編劇署名權，還大幅刪減巴斯特·基頓在《舞臺春秋》里的戲份。
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| 《凡爾杜先生》的故事來源于奧遜·威爾斯 |
從對話還可以看出，奧遜·威爾斯是一個復雜矛盾的人，既狂妄自大，又不時憂心忡忡，到底哪一刻才是真實的他，就像他未完成的電影，永遠都成了謎。
《為勝利而戰(zhàn)》
《攻殼機動隊》導演押井守也是“吐槽大王”，和《與奧遜·威爾斯共進午餐》一樣，這也是一本私人對話錄，不過談論過程有個核心主題，即是他秉持的一套“導演常勝論”。
押井守漫談了數(shù)十位電影名導，揭秘了日本動畫界的幕后秘聞，以闡述他的勝利方法論。他稱導演取勝的條件之一是能持續(xù)拍電影，保留能拍下一部電影的權利。
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| 押井守 |
雖然宮崎駿票房和聲譽雙豐收，押井守認為他算不上勝利者，而是“無限不幸的人”。宮崎駿與鈴木敏夫持續(xù)合作，也沒為自己留退路，往后無法再超越《千與千尋》，新片票房比前作稍差，就會被外界認定為失敗。
同樣，《泰坦尼克號》和《阿凡達》的成功也讓卡梅隆的取勝條件變得越來越高。
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| 書中插畫：鈴木敏夫、宮崎駿、卡梅?。◤淖笾劣遥?/span> |
押井守還批評《黑客帝國》導演是商人，沒有遠見，見他第一句話就問：“你能來執(zhí)導動畫版《黑客帝國》嗎？”而他非常認可吉爾莫·德爾·托羅，稱贊他從不失手，既能保持初心，遠赴西班牙拍出《潘神的迷宮》，也能在好萊塢避免執(zhí)導一些爛片項目。
押井守的判斷也沒錯，《黑客帝國》導演自此走了下坡路，托羅之后拍出了《水形物語》，一舉包攬威尼斯金獅獎和奧斯卡最佳影片。
無論正確與否，這些個人論調也為大家提供了全新視角去看待什么才是導演的勝利。
《北野武的小酒館》
如同書名所示，讀這本書，就像北野武一邊喝著小酒，一邊和你絮叨。吐露出的真言，有溫柔可愛的一面，也有狡黠，甚至自圓其說的一面。
嬉笑怒罵下，是他獨特的處世哲學，匯聚著對現(xiàn)代社會問題的辯證看法。
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| 北野武代表作《菊次郎的夏天》 |
談到電影，北野武分享了他在黑澤明生前與他見面的往事，非常動人。黑澤明曾寫信給他，信中寫道：“日本電影的未來就拜托你了。”北野武說，這句話他這輩子都不會忘記。
《夢余說夢》
比起現(xiàn)在市面上參差不齊的影評集，影評人黃愛玲的《夢余說夢》更值得一讀。她的文字不掉書袋，都是融會貫通后的感性表達，文筆非常樸實，且優(yōu)雅、細膩，充滿詩意。
每一篇只有兩三頁、千百字，常常說起一部電影就會聯(lián)想到其他看似風馬牛不相及的影片，旁征博引，句句點到影片的關鍵穴位。
書中主要收錄她對法國電影和華語電影的評述，寫到她喜歡的《戲夢人生》與《海上花》，內容篇幅明顯就增多了。而對中國早期電影的評論，提及的史料非常豐富。
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| 《海上花》劇照 |
“好的電影是將文字無法表達的感受，借由影像表達；而好的評論是將影像蘊含的氣氛，借由文字還原。”賈樟柯說，黃愛玲的影評就是如此。
開篇第一句：“我是天生的游魂一族，白天黑夜皆可入夢。”對每一個影迷來說，看電影，不就是一場入夢嗎？
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