1905電影網(wǎng)專稿 3月20日晚8點，今日頭條、抖音、西瓜視頻等“頭條系”應(yīng)用再度丟出了一枚重磅炸彈：電影《大贏家》跳過院線，直接選擇線上放映。

從目前曝光的信息來看，《大贏家》的主控公司是主要經(jīng)營圖書出版的磨鐵娛樂。電影2019年8月開機(jī)，原定次年2月上映，間隔不過半年，算是相當(dāng)快的電影制作周期。總體來說，《大贏家》的影片質(zhì)量在及格線以上。這樣的影片如果選錯檔期，可能水花不大，但放在當(dāng)下，沒有新片，更缺喜劇，《大贏家》在觀看數(shù)據(jù)上成了一匹小黑馬。

《大贏家》上線不到一日，在抖音上就有了3.2億次的播放量，對頭條系而言，可能確實成為了這兩個月的“大贏家”。

電影的口碑卻讓頭條系的贏面似乎又沒有那么的大。《囧媽》上線后，在豆瓣上的評分只有6，《大贏家》目前則停留在6.8，略高于同樣陣容的《受益人》。

“大鵬”標(biāo)簽：初貼管用，想撕太難

影片的故事很簡單：大鵬扮演的嚴(yán)謹(jǐn)是銀行里做事一絲不茍的職員，在接到扮演劫匪配合警方演習(xí)的任務(wù)后，他因為一根筋的認(rèn)真性格，讓這場演習(xí)變成了仿若真刀實槍的操練。

在演員配置上，《大贏家》與去年上映的《受益人》特別的像：同樣是大鵬、柳巖、張子賢的鐵三角。不過《大贏家》的配角陣容更加豐富：德云社的相聲演員孟鶴堂、《我的前半生》中的“薛甄珠”許娣，以及孟非、騰格爾的驚喜亮相。

和《受益人》采用新人導(dǎo)演配知名監(jiān)制不同，《大贏家》的導(dǎo)演此前已經(jīng)有了代表作。于淼編劇出身，寫過《小丈夫》《好先生》《情圣》等影視作品，2018年又拍了《來電狂響》，6億票房讓他也成為了黑馬導(dǎo)演。

但現(xiàn)在只要有大鵬做主演，就總會形成一種怪圈：電影的“大鵬”標(biāo)簽，明顯重于其他主創(chuàng)。對普通觀眾來說，可能導(dǎo)演是誰也并不重要，只要看到海報，就認(rèn)定了是大鵬出品。

《受益人》上映后下行的口碑，就讓觀眾對同是大鵬主演的《大贏家》期待放得越來越低?？催^電影后，反而會覺得，這一部的輕松、新鮮、以及抖響了的包袱，都讓影片成為這段時間以來的驚喜。

影片的荒誕感來自于所有人配合著一絲不茍的大鵬演一出戲。在于淼擅長的室內(nèi)空間里，銀行職員和先后進(jìn)入的兩位警察完成了不少極具趣味的群戲。導(dǎo)演在1個半小時里除了完成主要故事的敘事，對幾位角色各自的故事線也有一定的延伸。

不過觀感雖然輕松，《大贏家》的套路，卻依然打著“大鵬出品”的印記。《煎餅俠》《縫紉機(jī)樂隊》以及《受益人》都有同樣的結(jié)構(gòu)：一群人一本正經(jīng)地“過家家”，打造出荒誕感的幽默后，再給你端上一碗要認(rèn)真、努力地過著平凡生活的雞湯?！都屣瀭b》看得清脆爽利，但到了《大贏家》，這一招已然不鮮。

所以大鵬向前，導(dǎo)演向后。即便我們說他是當(dāng)下電影中普通人最好的代表，但他主控和選擇的劇本在結(jié)構(gòu)上的趨同性，確實在一遍遍地自我重復(fù)。不同的包裝紙下面，都是同一種口味的巧克力。

最為可惜的是，《大贏家》并非一個原創(chuàng)的劇本。當(dāng)片尾字幕出現(xiàn)改編自《永不結(jié)束的游戲》后，我們才恍然，原來這個還算新鮮的點子，是快30年前別人替他想到的。

如何改編：中國版最溫和

銀行搶劫案也是電影經(jīng)久不衰的題材。上世紀(jì)70年代，好萊塢拍出了《熱天午后》，講得就是一場劫匪與警方12個小時的拉鋸戰(zhàn)。80年代末，爾冬升又翻拍成了《人民公敵》，狄龍、梁朝偉、梁家輝主演。

阿爾·帕西諾主演的《熱天午后》

《大贏家》和依據(jù)改編的《永不結(jié)束的游戲》，其實就像是《熱天午后》的荒誕版本。小說出版后，日本、韓國、中國先后將其改編成了電影，每一部都各有特色，其中日本、韓國版按照小說的設(shè)定，扮演劫匪的主角職業(yè)是警察。

日本的電影版由本木雅弘主演，故事選擇了一黑到底，也是三部中最為荒誕的一部。就像小說標(biāo)題一樣，整個演習(xí)到最后確實沒有辦法停止，演劫匪入了戲的本木雅弘，押著兩個人質(zhì)，上了直升飛機(jī)，準(zhǔn)備逃亡。

日版《永不結(jié)束的游戲》

韓國版的最后，也上演了一場逃亡，最后因為劫匪“槍殺”人質(zhì)又自殺，被判定警察演習(xí)失敗。不過影片最后的落腳相當(dāng)溫情：扮演劫匪的警察又一次來到銀行，制服了意外遇見的劫匪。

韓版《率性而活》

從改編上來看，《大贏家》變得更加輕松，與日、韓兩版黑色的喜劇比起來更偏向荒誕。“劫匪”的角色從警察變成了銀行職員，讓角色在行動中如此冷靜、熟練，少了說服力。

為了彌補(bǔ)這段不足，電影特地給大鵬安排了一段前史：他是退伍軍人，業(yè)務(wù)技能嫻熟，在銀行中還有“內(nèi)應(yīng)”。但三版比起來，可能還是日本版的設(shè)定更為合理：在影片伊始，故事交代了主人公出警遇到了一位潦倒的中年大叔，攀談之后，他決定把這位大叔的經(jīng)歷用于塑造自己想要扮演的搶劫犯上。

對于這場“失控的游戲”，觀眾們可能都會好奇最終該如何收尾。在《大贏家》中，雖然導(dǎo)演和編劇在90分鐘里埋了不少小包袱，但最終的這個大包袱，實在不夠漂亮。電影最后選擇了一個比較折中的收尾，又落腳在努力的普通人身上，熬成了一碗加了荒誕作料的雞湯，滋味寡淡。

所以角色的生硬和結(jié)尾戛然而止地“雞湯化”成為了《大贏家》的敗筆。我們對大鵬的“苛求”，也在于多部電影里圍繞著小人物打轉(zhuǎn)帶來的疲憊感。接連幾部電影缺乏驚喜，或許已經(jīng)到了大鵬轉(zhuǎn)型的時候。

如今觀眾想看的，不一定是小人物如何夸張地逆襲，也許平實的生活會成為今年電影院里最動人的時刻。