1905電影網(wǎng)訊 周迅、惠英紅、趙雅芝同劇飆戲是一種什么體驗(yàn)？近日上線的網(wǎng)劇《不完美的她》，終于讓觀眾過了一把“神仙陣容”的癮。

當(dāng)周迅飾演的女兒林緒之與惠英紅飾演的母親袁玲通過電話完成首場隔空對話。

彈幕飄過一句：這可不是一場普通的對戲，背后是7座“三金”女主角獎(jiǎng)杯。

劇集引人注目的不僅是陣容，還有對“家庭暴力”等社會(huì)議題的大膽討論。

影片的片頭就是中國各地曾真實(shí)發(fā)生的家庭暴力事件，似乎在提醒著每一個(gè)觀眾不要再讓悲劇重演。

作為期待已久的年度女性劇集，《不完美的她》評(píng)分7.4分，略低于預(yù)期，評(píng)論區(qū)正反方各執(zhí)一詞。

對于女性題材劇集創(chuàng)作，《不完美的她》有哪些具有突破意義的“完美”與有待提升的“不完美”呢？

“完美”

“世界上有三類人，男人、女人，還有一類是母親。”

這是日劇《母親》中的經(jīng)典臺(tái)詞，《不完美的她》正翻拍自這部9.4分的日劇。

這句話的潛臺(tái)詞是：“你永遠(yuǎn)不知道一位母親能為孩子做出怎樣的事”，而母愛的無私與無畏，正是原劇想要傳達(dá)的主題。”

《不完美的她》沿用了原劇的故事主線和主題，通過一樁為了保護(hù)家暴受害兒童而引發(fā)的“誘拐案”，展現(xiàn)了五位母親不同形式但同樣深刻的母愛。

以“母親”為主角，在近年來的國產(chǎn)劇集中是很少見的。

國產(chǎn)劇里的各類“母親”角色大多是功能性的存在，是制造矛盾的婆婆，是原生家庭的傷痛來源，也可能是兒女的避風(fēng)港，但常?；钤?ldquo;背景板”中，鮮少成為主角。

“人們喜歡看女主角談戀愛，而不是帶孩子。”這是一條默認(rèn)的商業(yè)邏輯，也導(dǎo)致中年女演員感嘆自己接不到好戲，不是30多歲了還在演清純少女，就是要甘當(dāng)配角，演起婆婆媽媽。

對比之下，《不完美的她》敢于讓三位“母親”挑大梁，講述一個(gè)以“母親”為視角的女性故事，對于國產(chǎn)女性題材劇集是很有突破性的。

三位女主演的年齡，周迅45歲，惠英紅60歲，趙雅芝66歲，平均年齡57歲。

單看年齡，在國產(chǎn)劇市場幾乎是不可想象的，但她們也集體用精湛的演技證明，中年女演員依舊可以優(yōu)雅地發(fā)光發(fā)熱。

開播伊始，“周迅演技”就迅速登上熱搜。幾個(gè)鏡頭就將人物迷茫、糾結(jié)的內(nèi)心詮釋出來，內(nèi)斂又不失爆發(fā)力。

尤其是那個(gè)被母親突然擁抱后，不知所措的錯(cuò)愕神情，準(zhǔn)確地傳遞出了因?yàn)橥陝?chuàng)傷，無法敞開心扉，抗拒親密接觸的復(fù)雜心理。

惠英紅和趙雅芝的表演也依舊穩(wěn)定，通過細(xì)微表情就能傳遞出人物的內(nèi)心起伏，表演充滿層次感。

惠英紅那段“養(yǎng)母”面對始終設(shè)有心防的女兒笑著笑著就哭了的獨(dú)白，格外動(dòng)人。

雖然對劇情和剪輯，網(wǎng)友有爭論之聲，但對三位女演員的表現(xiàn)卻少有質(zhì)疑。《不完美的她》的出現(xiàn)，或?qū)⒆層^眾和投資人看到中年女演員更多的可能性與發(fā)展空間。

近年來，家庭暴力和受害者保護(hù)等話題頻頻成為社會(huì)焦點(diǎn)?！恫煌昝赖乃芬泊竽懙鼐劢惯@一沉重話題，并從中引申出女性成長和自我救贖的命題。有勇氣去觸碰這一題材，本身就是值得肯定的。

讓“母親”站在聚光燈下，讓實(shí)力派中年女演員發(fā)光，讓社會(huì)敏感話題見光，這都是《不完美的她》之于國產(chǎn)女性劇集的突破意義。

“不完美”

題材的勝利不意味著劇作的成功?！恫煌昝赖乃吩趧∽魃系姆N種“不完美之處”也凸顯了國產(chǎn)現(xiàn)代女性題材劇的困境。

國產(chǎn)劇不缺乏女性角色，不缺乏“大女主戲”，卻缺少真正女性視角，關(guān)切女性生存現(xiàn)狀的劇集。無論《歡樂頌》《我的前半生》《北京女子圖鑒》還是《都挺好》《安家》，這些一開始頂著“大女主”光環(huán)的劇集到最后都成了言情劇和倫理劇。

不難理解，這種設(shè)定很大程度上是出于商業(yè)的考量。女主角在職場的專業(yè)風(fēng)范和勵(lì)志奮斗往往只是華麗的“外衣”，談戀愛，收獲“霸道總裁”的芳心才是她們的“真正使命”和共同歸宿。

在這一點(diǎn)上，《不完美的她》有所突破，但努力的方向值得商榷。

相較于原版，《不完美的她》增加了大量支線劇情和男性角色。女主在解救家暴受害兒童的同時(shí)，還要臥底調(diào)查假藥公司、查明不明來源的恐嚇信。男記者角色和新增添的生父及警察角色也戲份過多，有些喧賓奪主。

女主角潛入假藥公司偷資料被“抓”

導(dǎo)演期待利用多線敘事增添懸疑感和豐富性，還試圖涵蓋無良保健公司、自媒體記者職業(yè)操守等諸多社會(huì)議題，但結(jié)果卻有些用力過猛。線索太多，剪輯較亂，讓人看得一頭霧水，從一開始就很難帶入。涉及的話題過多，反而模糊了焦點(diǎn)。

沒有用足夠的篇幅深入人物的內(nèi)心世界，描繪細(xì)膩的情感，探討家庭暴力產(chǎn)生的原因和對受害者帶來的創(chuàng)傷，讓原本頗具力度的一記重拳打到了棉花之上。這也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了創(chuàng)作者對純女性題材在市場表現(xiàn)上的“不信任”。

黃覺飾演的記者成“男主角”

國產(chǎn)劇經(jīng)常為觀眾詬病的一點(diǎn)就是脫離現(xiàn)實(shí)的“懸浮感”。這一點(diǎn)也經(jīng)常出現(xiàn)在女性題材劇的評(píng)論中。

《歡樂頌》讓幾個(gè)現(xiàn)實(shí)中不太可能相交的人強(qiáng)行住在一起，上演現(xiàn)實(shí)版“小時(shí)代”?！段业那鞍肷防?，市井的中年主婦能輕松俘獲商業(yè)精英，在職場平步青云?！侗本┡訄D鑒》也被指不符合普通北漂女生的生活現(xiàn)狀。

《不完美的她》同樣有類似的問題。周迅飾演的林緒之的職業(yè)是事業(yè)有成的網(wǎng)絡(luò)安全官。

面對客戶遭遇的負(fù)面輿情，她的解決方案是黑入記者的自媒體賬號(hào)，發(fā)布“假消息”，以及臥底潛入客戶公司調(diào)查。這一系列非常規(guī)職業(yè)的非常規(guī)操作讓人看的一頭霧水。

對比之下，日劇中的女主角僅僅是一位普通的小學(xué)教師，在求職中因?yàn)槟挲g處處碰壁，工作和孩子也時(shí)常不能兼顧。這樣的“普通職業(yè)女性”似乎更能引發(fā)觀眾共鳴。

周迅飾演的女主角是一位“網(wǎng)絡(luò)安全官”

不僅是人設(shè)，《不完美的她》之中有不少臺(tái)詞也不接地氣。太多本應(yīng)憑借劇情鋪墊，人物互動(dòng)傳遞給觀眾的主題被主人公大段的內(nèi)心剖白和喊話式的口號(hào)取而代之。

比如，婦產(chǎn)科醫(yī)生諷刺“生兒育女是女性天職”時(shí)所說的話。

以及林緒之在做飯時(shí)對女兒叮囑：“當(dāng)女孩子，不要把討好別人當(dāng)成一個(gè)習(xí)慣，有一天會(huì)發(fā)生靠山山塌的情況。”

乍看上去都是女性意識(shí)爆棚的宣言，但沒有劇情鋪墊，突然喊話，顯得格格不入。

此外，劇中的場景、道具也有不少呈現(xiàn)出一種脫離中國背景的懸浮感。豪宅、高級(jí)賓館、胡同里的精致理發(fā)店，在照搬日式場景和本土化之間搖擺不定，與整部劇追求的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格不甚相符。

在現(xiàn)實(shí)題材劇集大熱的當(dāng)下，當(dāng)觸及家庭暴力，女性成長這樣的嚴(yán)肅話題時(shí)，我們顯然期待更貼近現(xiàn)實(shí)的敘事和更真摯動(dòng)人的情感。遺憾的是，《不完美的她》僅僅贏在了題材和陣容，卻輸在了劇作，距離一部真正的女性題材爆款，還有很長的路要走。

拍過《情滿四合院》《正陽門下小女人》的導(dǎo)演劉家成曾這樣說，“當(dāng)今社會(huì)環(huán)境，女性大多是自立自強(qiáng)的。弱小的、完全依靠他人的女性，反倒成為了少數(shù)。所以強(qiáng)大的女性形象應(yīng)從我們的生活中去找。”的確，離開了現(xiàn)實(shí)的土壤，再美麗的女性也開不出“完美的花”。