江疏影飾演的曹皇后，身上所著的鳳冠、翟衣、首飾、珍珠面靨，與歷史上劉娥的畫(huà)像十分相似。

       群臣拜謁的過(guò)程中，嚴(yán)格遵循了《宋史·輿服志四》中“朝服，曰進(jìn)賢冠服，曰貂蟬冠服，曰獬豸冠服，皆朱衣朱裳，宋初之制”的規(guī)制。

       眾所周知，原著小說(shuō)是以宋仁宗長(zhǎng)女趙徽柔與內(nèi)侍梁懷吉之間的繾綣愛(ài)情為主線。而在《清平樂(lè)》中，劇情相較于原著進(jìn)行了較大改動(dòng)。

相對(duì)于原著小說(shuō)，《清平樂(lè)》明顯具有更大的野心：文采風(fēng)流的名人雅士、波詭云譎的朝堂政治、生機(jī)勃勃的北宋圖景，都想通過(guò)鏡頭一一敘述出來(lái)。

全片不再只展現(xiàn)“同品銀燭秋光、共渡天階微涼”的凄婉愛(ài)情，而是以趙徽柔之父宋仁宗為主角，講述在權(quán)利更替、斗爭(zhēng)風(fēng)起云涌的過(guò)程中，宋仁宗及身邊人命途多舛、悲歡離合的故事。

主線改了，故事鋪陳自然與原著小說(shuō)不同。

前兩集，導(dǎo)演張開(kāi)宙有意將節(jié)奏放緩，將集中于宋仁宗趙禎與太后劉娥之間的矛盾關(guān)系通過(guò)主角尋找生母李氏、與太后在朝堂爭(zhēng)論等橋段進(jìn)行呈現(xiàn)，把少年宋仁宗的心路歷程表現(xiàn)得較為透徹。

而晏殊、范仲淹、韓琦等人物的陸續(xù)登場(chǎng)，也讓塵封于歷史煙云、活在佶屈聱牙線裝書(shū)中的宋朝將相走到觀眾面前，給人以壯闊厚重的歷史感。

整體的故事結(jié)構(gòu)、鮮活人物以及考究的服化道，都讓《清平樂(lè)》成為觀眾了解那個(gè)君民同樂(lè)的清平盛世的重要“媒介”，也令這部劇在豆瓣獲得了8.1的高分。

“正午必火”？

       當(dāng)年，一部《瑯琊榜》說(shuō)盡了歷史鉤沉和權(quán)謀傾軋，讓人在烈火烹油之景中發(fā)出盛筵必衰的感嘆。

《偽裝者》再次讓諜戰(zhàn)劇走到聚光燈下，以有的放矢的敘事節(jié)奏、縝密豐富的故事結(jié)構(gòu)圈了一大波粉。

      《歡樂(lè)頌》瞄準(zhǔn)了都市青年群體，憑借接地氣的題材和話題讓姐妹四人組的生活瑣事，成為了大眾熱議的話題。

《都挺好》則儼然當(dāng)年現(xiàn)實(shí)主義題材的爆款劇，蘇明玉一哭一笑、蘇大強(qiáng)一鬧一跳，都能瞬時(shí)登頂微博熱搜。

正午似乎有一種魔力，只要被它青睞過(guò)的演員，偶像派能煥發(fā)實(shí)力派的光芒，實(shí)力派能被更多人認(rèn)識(shí)。

而之所以能創(chuàng)作出如此多的精品爆款，與正午始終堅(jiān)持審美優(yōu)先的創(chuàng)作導(dǎo)向、善于把握時(shí)代脈搏、敢于嘗試、勇于創(chuàng)新等特質(zhì)有關(guān)。

背靠山東電影電視劇制作中心，正午沿襲了老山影“以劇養(yǎng)人”“以劇留人”的模式，以侯鴻亮、孔笙為中心，逐漸發(fā)展起了李雪、簡(jiǎn)川訸、張開(kāi)宙、孫墨龍、黃偉等導(dǎo)演和阿耐、海晏、袁子彈等編劇構(gòu)成的固定班底。

拍什么戲，都有固定的那群人。正午的戲，簽約久的編劇質(zhì)量有保障，自己的班底用著也放心。更省去了普通劇組需要磨合的時(shí)間及精力，能把重點(diǎn)放在打磨細(xì)節(jié)和后期制作上。

而“審美優(yōu)先”的創(chuàng)作導(dǎo)向，更是正午與其他制作公司區(qū)別開(kāi)來(lái)的重要原因。

不唯流量唯大IP，用質(zhì)量上乘的作品說(shuō)話，正午一貫以來(lái)的創(chuàng)作態(tài)度與工匠精神，讓其出品的影視劇都始終秉承“內(nèi)容為王”的原則，自然能在同類型作品中脫穎而出。

緊貼時(shí)代脈搏、敢于創(chuàng)新，也是正午爆款迭出的秘訣之一。

2016年備受關(guān)注的《歡樂(lè)頌》，相較大熱的穿越題材和古裝題材，原本只是一部不太起眼的小說(shuō)。正午創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)卻力排眾議，將其改編成劇、搬上屏幕，成功掀起了大眾討論的熱潮。

去年大熱的《都挺好》，更是緊貼“原生家庭”及女性話語(yǔ)權(quán)等熱門(mén)話題，火得一塌糊涂，成為年度討論熱度非常高的劇集。

正如正午的文學(xué)策劃陸維所說(shuō)，“在我們的決策中，很多時(shí)候是大家反對(duì)一件事，最后因?yàn)樯贁?shù)人的堅(jiān)持才做下來(lái)。”

正午陽(yáng)光的待播作品

網(wǎng)友喊你們出來(lái)“營(yíng)業(yè)”了！

毋庸置疑，堅(jiān)持內(nèi)容為王的正午，儼然已是業(yè)內(nèi)領(lǐng)頭的標(biāo)桿形象。

在一部部質(zhì)量過(guò)硬的作品中，我們不僅看到了正午陽(yáng)光一流的制作水準(zhǔn)和審美需求，也看到了唯有踏踏實(shí)實(shí)堅(jiān)持創(chuàng)作、忍住寂寞、時(shí)刻把握時(shí)代的脈搏，才能贏得觀眾和市場(chǎng)的雙重認(rèn)可。

滄海橫流，方顯英雄本色。接下來(lái)，正午還有數(shù)部作品待播。

《大江大河2》

2018年，一部《大江大河》驚艷了無(wú)數(shù)觀眾。播出后，一舉拿下第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳中國(guó)電視劇、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等數(shù)項(xiàng)大獎(jiǎng)。

正如制片人侯鴻亮所說(shuō)，《大江大河》的創(chuàng)作不僅是團(tuán)隊(duì)20多年現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的一次總結(jié)，更是這些改革開(kāi)放同齡人“站在中國(guó)以新興大國(guó)走進(jìn)世界舞臺(tái)的歷史臨界線上，對(duì)于這個(gè)時(shí)代最深切的感同身受”。

2020年，《大江大河2》蓄勢(shì)待發(fā)。這次，演員陣容里新增了楊采鈺和孫藝洲。二人是否給劇組帶來(lái)新的看頭？這次，片方又將著眼于改革開(kāi)放后的哪些難忘故事？我們拭目以待。

《落花時(shí)節(jié)》

      簡(jiǎn)川訸自《都挺好》后又一部力作。這次搭檔的還是“金牌編劇”阿耐。

      據(jù)目前物料顯示，該劇又是一部聚焦“中年危機(jī)”的現(xiàn)實(shí)主義題材劇。啥時(shí)候上？給個(gè)準(zhǔn)話兒吧。

《境外組》

不知道這部劇目前什么進(jìn)度。最新的一則消息，還是該劇官微去年年初發(fā)出的。

相較侯鴻亮+孔笙的搭配，這次擔(dān)綱編劇任務(wù)的蘭曉龍和老算更讓人驚艷。

《士兵突擊》豆瓣9.3，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》9.4，《生死線》8.8，《好家伙》8.3。

迫不及待想知道這劇的最新消息了。

《命運(yùn)谷之決勝宜昌》

又是孔笙和蘭曉龍強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。

作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，《命運(yùn)谷之決勝宜昌》講述了1943年5月，在宜昌打響的一場(chǎng)著名以弱勝?gòu)?qiáng)的“石牌保衛(wèi)戰(zhàn)”。

盡管劇方從16年后就沒(méi)有更新過(guò)太多信息，但翹首以待的粉絲還是每天按時(shí)“蹲”最新消息。

希望正午能看到群眾的呼聲，別讓這部作品悄無(wú)聲息地“沉默”下去?？纯催@些渴求的眼神吧！

《我們正年輕》

今年年初，《我們正年輕》發(fā)布新消息?？催@勢(shì)頭，像是快要播出的樣子。

雖然后續(xù)尚未po出更多物料，但李雪、萬(wàn)茜、秦昊這樣特別能打的實(shí)力組合，加上久違的軍旅愛(ài)情題材，著實(shí)令人期待。

《喬家的兒女》

又一部新作。作品改編自未夕同名小說(shuō)，講述了喬家五個(gè)孩子在粗暴又自私的父親陰影下，如何在艱苦歲月中相依為命的成長(zhǎng)故事。

物料顯示，該劇又是一部涉及親情、愛(ài)情的故事題材作品，而“各人有各人的泥潭，但為了那向上的一點(diǎn)光明，大家都在努力生活”的主題，則不禁讓人想起去年大熱的《都挺好》。

該劇能否延續(xù)《都挺好》的優(yōu)良口碑呢？我們一起期待。