1905電影網(wǎng)訊 “全世界的人不愛你，我都只愛你；全世界的人不信你，我都只信你；我愛你愛到心肝里，我信你信到腳趾頭里。” 

這是《麥兜我和我媽媽》中，麥太的一句臺(tái)詞，也道出了無數(shù)母親的心聲。

母親與子女——世界上最微妙的關(guān)系之一。如何與最親密的人相處，是雙方一生要修煉的課題。

在母親節(jié)當(dāng)天，就讓小電君帶你重拾銀幕光影里那些與母親相處的溫情片段。

那些對(duì)媽媽想說卻說不出口的話，都藏在這些電影里。

“和解”

“孩子是第一次做子女，母親也是第一次做媽媽。”

血脈的流動(dòng)，注定了母親與孩子間斬不斷的情感聯(lián)結(jié)，但如何表達(dá)和傳遞“愛”卻是一門需要學(xué)習(xí)的藝術(shù)。

《伯德小姐》中的女主角有我們每個(gè)人青春期的影子。

懵懂又沖動(dòng)的克里斯汀總想逃離落后的家鄉(xiāng)，拮據(jù)的家庭。她不喜歡父母給自己的名字，假裝活在更光鮮亮麗的遠(yuǎn)方。

她條件反射般地反抗著母親一切的管教與約束，大吵小架一刻不停，甚至一言不合就跳車。

明明內(nèi)心深深愛著、依賴著對(duì)方，但同樣強(qiáng)硬又倔強(qiáng)的兩個(gè)人，話到嘴邊總是言不由衷。

“你曾經(jīng)也是我，為什么還是不理解我？”這是女兒的不解。

“正因?yàn)槲以?jīng)是你，才不忍心看你把彎路重走一遍。”這也是母親說不出口的無奈。

母親總是苦口婆心地指出女兒的缺點(diǎn)，只希望她“可以努力成為最好的自己。”

殊不知女兒叛逆的外表下，最渴望的是來自母親的認(rèn)同，“我想努力達(dá)到你的期望，也希望你不僅愛我，更‘喜歡’我。”

也許，總要到真正分離的時(shí)刻，母女二人才能直面內(nèi)心真正的情緒。

不贊同女兒去紐約讀大學(xué)的母親倔強(qiáng)著不去送女兒，卻在中途后悔，匆忙趕往機(jī)場(chǎng)、失聲痛哭。

女兒終于到達(dá)了她向往的”遠(yuǎn)方“，才明白“家”對(duì)于自己的意義。

電話里，她對(duì)媽媽說出那句一直未曾說出口的話：“我愛你，謝謝你。”

如果說《伯德小姐》是美式母女關(guān)系的縮影，那《囧媽》里的母子則是無數(shù)“中國(guó)式家庭”的寫照。

母親愛兒子，可惜用錯(cuò)了方式，錯(cuò)以為“愛就是讓對(duì)方活成自己想要的樣子。”

“有一種冷，是你媽覺得你冷。”“有一種餓，是你媽覺得你餓。”從衣食住行到學(xué)習(xí)事業(yè)都要一手掌控。母親的關(guān)懷事無巨細(xì)，卻沒問過兒子真正想要什么。

“你為什么要那么鍥而不舍地改造我呢？我并不是那個(gè)你想象中的兒子。”兒子咆哮過無數(shù)遍的心聲從來沒有被聽到。

一個(gè)拼命給予，另一個(gè)卻只想逃離。這是許多“中國(guó)式母子關(guān)系”共同的困局。

導(dǎo)演徐崢在生活中也有類似的困惑，“有一段時(shí)間，不知道為什么，和媽媽一見面就會(huì)吵架。”

直到妻子陶虹提醒：“你有多久沒有抱過你媽媽了？”這句話也被寫進(jìn)了電影的臺(tái)詞里。

是啊，我們每天在外小心經(jīng)營(yíng)著各種人際關(guān)系，卻總在不經(jīng)意間疏遠(yuǎn)了最熟悉的家人。

在俄羅斯的森林里，面對(duì)兇神惡煞的黑熊，母子二人都奮不顧身地想保護(hù)對(duì)方的安全，也突然意識(shí)到彼此在對(duì)方心里的重量。

《囧媽》的結(jié)局也許過于理想化，卻直白地道出了家庭成員相處的真諦：“每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，每個(gè)個(gè)體都應(yīng)該是完整的，愛不是控制和索取，愛是接納和尊重。”

“支持”

母親是我們?nèi)松杏龅降牡谝晃慌?。她們的?jiān)韌、善良塑造著我們的人格，而子女也在潛移默化中回饋、影響著母親。最好的母子關(guān)系，莫過于彼此理解，互相扶持。

《神秘巨星》里的母親娜吉瑪長(zhǎng)期遭受丈夫的家庭暴力，和許多印度女性一樣，她選擇忍氣吞聲，“這就是我的命。”

“女子本弱，為母則剛。”娜吉瑪對(duì)自己可以認(rèn)命，涉及女兒卻從不妥協(xié)。

當(dāng)年丈夫狠心讓她打胎，她頂住壓力，瞞著所有人偷偷生下女兒。為了幫助女兒圓夢(mèng)，她再度鼓起勇氣與丈夫爭(zhēng)辯，并學(xué)會(huì)了大聲說“不！”

女兒的天賦和執(zhí)著是照亮母親黯淡生活的一束光。母親的堅(jiān)持和勇氣也在激勵(lì)著女兒自由追夢(mèng)。

站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，女兒驕傲地表白：“媽媽你不是傻子，你是一個(gè)天才；你不是膽小鬼，是一個(gè)戰(zhàn)士；你也不是孩子氣，是世上最好的媽媽...你才是真正的神秘巨星。”

相比《神秘巨星》，《親愛的新年好》中，白百何飾演的白樹瑾面對(duì)的問題更加現(xiàn)實(shí)。

一路北漂的白樹瑾事業(yè)和生活的重心都在北京，而病重的母親卻遠(yuǎn)在老家，亟需照料。無論怎么掙扎都是兩難的抉擇。

雖有遺憾，但白樹瑾堅(jiān)定地選擇擱置事業(yè)回到父母身邊，悉心照料陪伴，盡子女應(yīng)盡的義務(wù)。

眼淚和不甘只留在朋友面前，面對(duì)家人，小白永遠(yuǎn)保持著最陽光樂觀的微笑。

但“知女莫若母”，中風(fēng)的母親雖然手腳不便，頭腦卻無比清醒。她明白女兒的夢(mèng)想在北京，而女兒圓夢(mèng)是她最大的寄望。

于是，母親提起顫顫巍巍的手，一筆一劃地抄下女兒初到北京時(shí)給自己發(fā)的充滿干勁的短信，提醒樹瑾不要忘記自己的初心。

“去北京...媽媽懂你”這是電影中，母親對(duì)女兒說過最清晰的一段話。這種母女間的靈犀相通，彼此支持也最令人動(dòng)容。

“陪伴”

“陪伴是最長(zhǎng)情的告白。”這句話在親子關(guān)系中同樣適用。

《東京塔》里，兒子小雅和母親的一生相伴，互相守護(hù)令人感動(dòng)不已。

小時(shí)候，母親是小雅的港灣。為了讓兒子過上更好的生活，母親起早貪黑經(jīng)營(yíng)著飯店，不辭辛勞。

事業(yè)小有成就后，小雅便把母親接到東京與自己同住。他說：“我要帶你去那些你沒有去過的地方。我要報(bào)答你的養(yǎng)育之恩。”

可惜，美好的時(shí)光總是短暫。母親不久便被確診癌癥，住進(jìn)了醫(yī)院。

與病魔抗?fàn)幍娜兆佑兄Ｈ穗y以想象的疼痛和煎熬，幸好有兒子一直陪伴在旁。在生命最后的時(shí)光里，母親從不曾感到孤獨(dú)。

母親去世后，小雅打開了媽媽生前留給自己的盒子，里面的長(zhǎng)信這樣寫道：“雖然媽媽婚姻失敗，但有一個(gè)心腸這么好的兒子，可以笑著迎接人生的終點(diǎn)了。小雅，長(zhǎng)久以來，承蒙照顧了。”

電影里的一段慢鏡頭最為感人。母子二人一前一后走過十字路口，兒子牽起了許久未牽的母親的手，時(shí)光也倒流回到小時(shí)候。“我還想陪你走更多的路，只求時(shí)間不要讓你變老。”

《四個(gè)春天》同樣是一段關(guān)于時(shí)光和陪伴的故事。

導(dǎo)演陸慶屹以2013至2016年的四個(gè)春天為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以生活在貴州麻尾鎮(zhèn)的父母為主角，記錄下一家人團(tuán)聚時(shí)刻溫情又詩意的生活日常。

熏臘肉、做香腸、采野菜，還有閑時(shí)的吹拉彈唱。沒有過度煽情，沒有波瀾起伏，卻可以把平凡的日子過成最優(yōu)美的詩。

“當(dāng)門前殷切的臉龐，被焰火照亮，當(dāng)飯桌上的家常，比想念里更香。”“一枚印上歸期的車票，是忙碌一年，最好的句號(hào)。”

這便是家之于游子的意義——心中永遠(yuǎn)的凈土和港灣。

姐姐的生病離世，讓陸家父母一夜蒼老，也讓一家人更體悟到陪伴的珍貴。

陸慶屹說，自己看過無數(shù)遍影片，但每次重看仍不免潸然淚下，“爸媽太可愛了，但又逃離不了時(shí)光，看到他們衰老真的很難過。”

的確，人的一生能有多少個(gè)春天？又有多少個(gè)春天能和母親共度？

世間多的是人力難以抗衡的殘酷，但互相陪伴的記憶總能療愈悲傷。

所以，踩著春天的尾巴，跨越山海“奔向”那個(gè)最愛你的人身邊吧。

說出那些藏在心里的話，趁一切還不算太晚。