1905電影網(wǎng)專稿 話題電影《春潮》曾告訴我們：你和母親的關系，決定了你和世界的關系。事實上，父親通常是帶你打開世界大門的那個人。

今天是父親節(jié)，帶父親一起看看以下這四部電影吧。那些陌生而又熟悉的情節(jié)與對話，會讓你們發(fā)現(xiàn)過去那些避而不談的問題，是時候拿出來談談了。

《地久天長》：爸爸，我是誰？

大概很少有一部電影中的代際關系，可以跨過一個工人家庭悠悠三十年的時間，成為折射時代變遷的烙印。

王小帥的這部長達三個小時的電影《地久天長》，通過四五個時間維度的影像跳躍，將一對飽經(jīng)生活錘煉的父母的內(nèi)心軌跡，和一個桀驁不馴的養(yǎng)子的沖突與共融展現(xiàn)出來，并為兩位主角帶來柏林電影節(jié)兩個銀熊獎的美譽。  

整部影片如同一部耐人尋味的長篇寫實小說，盛放住一個普通家庭的盛大和悲憫。又用布滿兩代人相處的細節(jié)，形成一場屬于代際關系的共情與凝視。

《地久天長》中王景春和詠梅飾演的夫妻，生活在并不輕松的時代和境遇里。他們失掉第二個孩子，因為溺水事件失去獨子，下崗、漂泊，曇花一現(xiàn)的歡樂時光背后，是持久漫長的掙扎和煎熬。

王源飾演的劉星，則是沉默寡言、渾身充滿倔強氣息的年輕男孩，被撫養(yǎng)的幾年時間，一直被養(yǎng)父母視為親生兒子的“替代品”。

電影并沒有關于撫養(yǎng)劉星幾年的具體細節(jié)，但在日常呼喚吃飯和老師反饋的學校表現(xiàn)中，都能看出劉星孤僻、倔強的個性。

劉星在被同學欺負后拿走隨身聽進行“報復”，而父母為避免事情擴大，翻到物品后要求劉星作以解釋。小房間的空氣充滿代際交鋒的火藥味。父親“人證物證俱在”的架勢點燃了劉星內(nèi)心的叛逆情緒，他的眼淚在眼圈打轉(zhuǎn)。在聽到父親要將自己送去派出所時，他狠狠盯著抓住自己手腕的父親，或許正是在那一刻，他做了離家出走的決定。

試圖甩掉“替代品”身份找回真實自己的孩子，在孩子身上延續(xù)父親這一身份的父親，在這場對峙中展現(xiàn)了父子關系里最緊張也很難避免的一幕。

大多數(shù)父親都挺害怕有一天孩子終于不再受自己管控，尤其是體會過“失去”這種滋味的父親。大多數(shù)孩子最痛苦的是被迫按照父母規(guī)定好的模樣去長大，像另一個人的替代品。這個人可能是鄰居家的孩子，可能就是老爸他自己。這一點其實和血緣并無關系。

《狗十三》：爸爸，怎樣才叫懂事？

經(jīng)由五年時間蕩滌的電影《狗十三》講述了一個銀幕上少見的父女故事。119分鐘影像充滿了編劇焦華靜的平實底色，亦不乏導演曹保平一貫粗糲生猛的影像風格。電影用最為原生態(tài)的方式展現(xiàn)了中國式家庭的典型樣本，父權獨裁式的教育和青春期女孩想要自由生長的訴求激烈碰撞，帶給了觀眾一場強烈的代際關系觸動。

在這個看似隨處可見的三代家庭中，父親有一套追求高效、喜歡權衡利弊的處事原則，卻也不乏父愛溫情的點滴呈現(xiàn)。

十三歲的女兒李玩，對物理有著狂熱的天賦和癡迷，她信奉平行宇宙的存在，并試圖反抗成人世界“為你好”的行事邏輯和“用謊言彌補謊言”的處置問題方式。

比如父親送給她的狗狗意外走失后，家人為了平息這件事，用一條類似的狗狗欺騙李玩。集體性的指鹿為馬成為代際矛盾的導火索。

犀利的曹保平導演將這場矛盾系于兩條名為愛因斯坦的狗狗，和一個正值青春期的十三歲女孩。李玩在其中經(jīng)歷了一個從抗爭到妥協(xié)的過程。

在影像中，青春的疼痛都化在無數(shù)對峙瞬間沉默的空氣中，化在寫滿愛因斯坦名字的玻璃后女孩的淚水里。

倔強的女兒，訴求很簡單，她要大人說話算話、坦白以及尊重她的意見。但好像她每走一步都磕磕絆絆，多以無能為力收場。在多次對峙后，李玩從酒吧拎著酒瓶回家，正迎上在家焦急等待的父親。父親拎起酒瓶，將酒瓶和李玩的手一起摔在門上。

李玩一邊認錯一邊逃，在衛(wèi)生間邊洗澡邊失控大哭，平息后又怯生生回到客廳。而消了氣的父親道歉求和，看似父女完成和解，卻建立在女兒放棄抗爭的基礎上。

自此之后，李玩藏起自己的態(tài)度和脾氣，接受假的愛因斯坦、照顧弟弟的情緒、喝掉自己厭惡的牛奶、吞下菜肴中的狗肉，變成父親眼中引以為傲的“懂事女兒”。

這樣的影像，足夠讓觀者陷入深思。對于女兒來講，遵循內(nèi)心想法、尊重自身愛好、執(zhí)著尋找和自己有情感關系的寵物何嘗有錯？

而對于父親來說，因為有直升高中機會而逼李玩學英語、迫于生存壓力帶著女兒參加生意伙伴的飯局、照顧年幼弟弟將狗狗送走，似乎也沒有問題。

那么，究竟是哪里出了問題？

很多父子/女并不像片中的李玩父女這樣，還能有這種溫情流露互相釋懷的一刻，可能隨著成長，我們還會帶著這種對“不懂事”的認知，選擇一條并不適合自己的人生道路。

《山河故人》：爸爸，自由不是屁

“每個人只能陪你走一段路。”這句話，印在2015年賈樟柯執(zhí)導的《山河故人》的海報上，它不僅言說著朋友、伴侶之間有限的緣分，更道明了父母子女一場，有時也不過是目送對方離開的旅程。

1999年、2014年、2025年，全片通過三個時間刻度，為觀眾平實地記錄了新世紀前后，中國一個普通的三口之家從幸福組建到漸行漸遠的過程。

片中，土生土長于小城汾陽的父親張晉生，年輕時他迎娶到心愛的姑娘，憑煤礦發(fā)家致富，從汾陽到上海再移民至澳大利亞，無疑是世俗定義的成功人士；

而他與濤的兒子到樂，誕生于新世紀，從小接受著最昂貴的教育，他為到樂準備了一切成功的硬件，本盼望他能贏在起跑線，但兒子真正渴求的，卻僅是選擇的自由與對至親的記憶。

兩代的分歧存在于根上，關于“人生而為什么”這題，他們有相悖的答案：父親追求跑在人前，掙臉面；兒子追求飽滿的情感，或說幸福。

兒子對母親的記憶僅停留于七歲，在隨后與父親相伴的成長過程中，二人時常陷入激烈的對峙，父親常常怒斥兒子連中文也學不好，兒子則反擊父親，谷歌翻譯才像你的親兒子。

這是發(fā)生在2025年的對話，可見即使在未來，父子間吵架的主題依然是圍繞著自由展開。只是在不同的時代，每個孩子爭取自由的原因都不一樣，有的只是不想被束縛，而《山河故人》里的到樂，是為了找到自己遙遠的根，找到和母親有關的一切。

我們不能去苛求不同時代的人理解我們的選擇，但至少做到尊重，不管那個人是父親，還是孩子，不是嗎？

《飲食男女》：父親，原諒我忽略了您的孤獨

20世紀90年代，李安接連創(chuàng)作的《推手》《飲食男女》，無疑是初執(zhí)導筒的他，對代際關系的一次集中凝視，其中有地域文化的差異、時代背景的鴻溝等投射在兩代關系上的陰影，也不乏相伴過程中，解鈴還須系鈴人式的溫暖和解。

系列最后一部《飲食男女》，通過味蕾的綻放，完成了一場中國式父與女的溝通探索。

很多父母在晚年會把自己的特長、興趣放大，比如做飯，攝影，跳廣場舞，但是做兒女的并不是人人都能看懂他們的自得其樂。你看沉浸在剁肉中的老朱。

單看做菜的畫面，你會以為老朱是快樂的，而且他還有三個女兒。常人都說女兒是爸爸的貼心棉襖。事實上，父女之間的隔閡如鍋蓋下的油，看似沉默，隨時會炸。

因為老朱和中國大多數(shù)老父親一樣，對很多事情嘴上不說、心中糾結(jié)，他曾把烹飪天賦極高的老二家倩趕出廚房，不要她傳承衣缽，但求更有出息。

宗師級廚師老朱對三個女兒的深情，在每周他親手準備的一桌餐饗中緩緩流淌，但隨著年歲漸長味覺退化，父親對香的把握一日不如一日精準。而在“烹飪”這處心結(jié)上，遺傳父親對飲食敏感的家倩，始終難以做到假裝遲鈍，覺察不出變化。

李安導演對一父三女的座位安排暗藏玄機，父親左手小女兒、右手大女兒，偏偏與家倩處于面對面的狀態(tài)。正對家倩不足半秒的蹙眉，顯然意味著他一直以來引以為豪的廚藝亮起紅燈。更令他難以接受的是，女兒恐怕很早就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)他味覺退化了。短短幾句，父親怒而離席。

老朱沒有停在這里，他要抗爭。他讓老友幫他試味，還做了一件讓所有人都跌破眼鏡的事情：和年齡相差巨大的錦榮在一起。

不服老是一回事，同時，害怕或者說討厭孤獨，是老父親的晚年心態(tài)。因為孤獨，他比以前更在乎兒女對他的看法，也比以前更大膽地正視自己的欲望，就像做菜時的大刀闊斧一樣。

可是你看到父親的孤獨了嗎？

我們用四部電影，講述父子/女之間會遇到的常見問題。電影或許不能給出正確答案，但至少能引導正在閱讀本文的你，在這個特別的日子，和父親敞開心門。這對他而言，也不失為最好的節(jié)日禮物。