1905電影網(wǎng)專稿 “就這？”、“咋沒(méi)了”、“太突然了”……番劇《大理寺日志》第一季經(jīng)歷了3個(gè)月的播出周期，豆瓣評(píng)分保持在8.6分，而平臺(tái)評(píng)分僅比開播時(shí)的9.9分下降了0.1分。

大部分的“差評(píng)”，更多是來(lái)自觀眾對(duì)于劇集戛然而止的結(jié)尾的“不滿”。

這個(gè)成績(jī)對(duì)于動(dòng)畫出品方——好傳動(dòng)畫的創(chuàng)始人尚游而言，終于松了一口氣。

比起3年前公司出品的《大護(hù)法》，《大理寺日志》不止獲得了好口碑，還在更大的市場(chǎng)中，獲得了廣泛的認(rèn)可。

“采訪結(jié)束，就回去做《大理寺日志2》”

“我作為導(dǎo)演只能保證片子的下限。”《大理寺日志》導(dǎo)演槐佳佳不斷地自謙著。

但實(shí)際上，他是經(jīng)過(guò)了整個(gè)團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的“比稿”過(guò)程后，才被選擇成為了這部動(dòng)畫番劇的導(dǎo)演。準(zhǔn)確地說(shuō)，不是他選擇了《大理寺日志》，而是《大理寺日志》選擇了他。

他把自己視作“網(wǎng)生一代”，非科班畢業(yè)的他，抱著對(duì)動(dòng)畫的熱情，一直在動(dòng)畫公司做“代工”，熬了13年才做出屬于自己的原創(chuàng)作品。

      他正是當(dāng)下動(dòng)畫界的一個(gè)縮影，《大魚海棠》的導(dǎo)演張春和梁旋如此，《哪吒》的導(dǎo)演餃子亦是如此。

      播出過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)不斷根據(jù)觀眾的反饋，對(duì)整體內(nèi)容和后續(xù)的畫作反復(fù)進(jìn)行修改和潤(rùn)色。直到最后一集上線，團(tuán)隊(duì)才真正宣布?xì)⑶唷?/section>

      雖然上線后，“太短”成了觀眾最不滿足的地方。事實(shí)上，團(tuán)隊(duì)給出的第一版結(jié)局，時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)40分鐘。“必須刪，不能這么任性。”尚游看完之后，還是很果斷地給出了修改要求。“第二季的時(shí)候，計(jì)劃單集時(shí)長(zhǎng)會(huì)長(zhǎng)一點(diǎn)。”他給出了承諾，“爭(zhēng)取每集20分鐘。”

      收官之后，尚游給大家放了一周的小長(zhǎng)假。休假結(jié)束后，團(tuán)隊(duì)就將立馬投入到第二季的動(dòng)畫制作中。因?yàn)橛辛饲捌诤芎玫幕A(chǔ)，所以很多人物設(shè)計(jì)制作等環(huán)節(jié)，進(jìn)度都會(huì)比前作更快。

      “如果不涉及出長(zhǎng)安城的話，第二季計(jì)劃明年年底會(huì)上線。”尚游給出了觀眾“催更”的回復(fù)。但一旁的槐佳佳導(dǎo)演可不淡定，急著攔下這個(gè)承諾，“先別說(shuō)大話，原著后面有很多出城的場(chǎng)景。”

      和《大理寺日志2》同步制作的，還有電影版《大理寺日志》。

      尚游告訴我們，“番劇《大理寺日志》是一個(gè)有主線的故事，比如講述為什么李餅會(huì)變成一只貓，為什么武則天是劇里這樣的傲嬌小公主。但是電影可能會(huì)是跳脫出主線的一個(gè)完整故事，講述破案的故事。它不會(huì)只是服務(wù)劇迷和漫迷，而是面向更大眾的作品。”

      “就像是《唐探》系列，是一個(gè)輕松破案的故事。”導(dǎo)演槐佳佳也向我們進(jìn)一步透露了電影版的內(nèi)容。

      “《大護(hù)法2》會(huì)有的，在等合適的時(shí)間”

      在尚游看來(lái)，團(tuán)隊(duì)對(duì)《大理寺的日志》的熱情是被《大護(hù)法》逼出來(lái)的。

      《大護(hù)法》上映之后，評(píng)論呈兩極狀態(tài)。喜歡它的觀眾，認(rèn)為這部作品的內(nèi)涵是當(dāng)時(shí)動(dòng)畫市場(chǎng)中少有表現(xiàn)的；但不喜歡的觀眾，直言不知道這部作品在說(shuō)什么。

      而最刺痛團(tuán)隊(duì)的評(píng)論，就是當(dāng)時(shí)有人說(shuō)《大護(hù)法》的每一幀都是簡(jiǎn)單粗線條的制作水準(zhǔn)。所以在創(chuàng)作《大理寺日志》的時(shí)候，大家卯足力氣畫，希望能借此向觀眾證明，團(tuán)隊(duì)能做出品質(zhì)極佳的中國(guó)動(dòng)畫。

      對(duì)于好傳動(dòng)畫而言，《大護(hù)法》如同一座里程碑。當(dāng)初總投資1000多萬(wàn)的動(dòng)畫電影《大護(hù)法》，在上映后拿下了8760萬(wàn)票房，這讓好傳動(dòng)畫第一次有了大眾層面的聲量。同時(shí)，這也讓這個(gè)做動(dòng)畫代工出身的團(tuán)隊(duì)，堅(jiān)定了做原創(chuàng)動(dòng)畫的信心。

      作為出品人，尚游則在《大護(hù)法》的案例中，反思了更多關(guān)于市場(chǎng)的問(wèn)題。

      “團(tuán)隊(duì)并不僅希望在文藝片上越做越遠(yuǎn)，而是能站在商業(yè)化的道路上，站在人民群眾的角度上，做一些調(diào)整?！洞罄硭氯罩尽肪褪呛苊鞔_是一個(gè)類型，但它同樣涉及了我們的中華歷史文化。”

      有了這些經(jīng)驗(yàn)，《大護(hù)法2》會(huì)比前作有些不同，“我們肯定會(huì)保留那種獨(dú)特的作者性，但在制作工藝和情節(jié)安排上，會(huì)做一些調(diào)整，希望是普通人都能看懂的一個(gè)故事。”

      至于《大護(hù)法2》什么時(shí)候能和觀眾見(jiàn)面，“可能還需要等一等，等到團(tuán)隊(duì)找到像《大理寺日志》這樣，一股自上而下的力量的時(shí)候。

      “《朔風(fēng)》會(huì)是中國(guó)動(dòng)畫從沒(méi)有過(guò)的內(nèi)容”

      “但行好事，莫問(wèn)前程。”這是《大理寺日志》開集的一句話，也是劇集想表達(dá)的主題。這句話對(duì)于好傳動(dòng)畫本身而言，亦是如此。

      7月3日，《大理寺日志》最后一集上線的同時(shí)，官方也發(fā)布了《朔風(fēng)》的預(yù)告。這部作品的導(dǎo)演正是負(fù)責(zé)《大理寺日志》打戲原畫的鄭午導(dǎo)演。

      這部作品還在創(chuàng)作中，但是預(yù)告發(fā)布之后，大家迫不及待地要把“牛”打滿公屏。尚游希望未來(lái)這會(huì)是一部普通人都會(huì)喜歡的作品。

      作品改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《朔風(fēng)飛揚(yáng)》，和《大理寺日志》一樣，都是發(fā)生在盛唐時(shí)期的故事。

      這部作品將主要是描述西域都護(hù)府的邊塞風(fēng)情，從預(yù)告也能看到，里面涵蓋了戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情等元素。

      但是這個(gè)故事對(duì)于觀眾而言，或許又是一種挑戰(zhàn)?！赌倪浮繁磉_(dá)了一種人定勝天的可能，但是在《朔風(fēng)》中，尚游想表現(xiàn)的反而是失敗。

      “在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，大家更有可能面對(duì)失敗，甚至失敗是一種常態(tài)?！端凤L(fēng)》想講的就是怎么去面對(duì)失敗，在這個(gè)過(guò)程中，作品中每個(gè)角色的命運(yùn)都有一個(gè)相應(yīng)的變化。”他希望觀眾能在這種狀態(tài)中找到共情，涌起那股熱血之情。

      “想做出的東西，讓我們更有文化自信”

      不管是發(fā)生在盛唐時(shí)期的《大理寺日志》《朔風(fēng)》，還是架空背景的《大護(hù)法》《霧山五行》，好傳動(dòng)畫都以極具特色的古風(fēng)風(fēng)格呈現(xiàn)在觀眾面前。

      細(xì)看近年來(lái)的動(dòng)畫市場(chǎng)，從《大圣歸來(lái)》到《哪吒》，動(dòng)畫人都把眼光朝向了有歷史背景的故事。

      在導(dǎo)演槐佳佳看來(lái)，這些其實(shí)都是屬于中國(guó)動(dòng)畫人的“一口氣”。

      90年代初，國(guó)內(nèi)電視臺(tái)開始不斷播放其他國(guó)家的動(dòng)畫，也影響了90后那代追去二次元的人。

      事實(shí)上，這種情況反向影響了槐佳佳這代80后導(dǎo)演，他們的童年是看著上海美影廠動(dòng)畫長(zhǎng)大的。雖然那批作品并不算太多，但都印象深刻。“所以到了我們自己做動(dòng)畫的時(shí)候，特別想找回一口氣，證明自己，證明中國(guó)動(dòng)畫。”

   

      當(dāng)這群導(dǎo)演開始從自己的歷史文化中尋求靈感的時(shí)候，他們更希望能把那股民族自豪感放進(jìn)作品里。這種文化是其他國(guó)家都沒(méi)有的，甚至都無(wú)法被模仿。

      從《大圣歸來(lái)》到《哪吒》，大家一直討論著“國(guó)漫崛起”的話題。我們也看到，《姜子牙》原計(jì)劃的上映前，被市場(chǎng)放在了票房預(yù)期的第一梯隊(duì)。   

 

      對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)而言，這一切永遠(yuǎn)只是過(guò)程，而且沒(méi)有終點(diǎn)。

      畢竟，這群動(dòng)畫人提起畫筆，把中國(guó)故事呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，不單只是在追去好看，更希望讓觀眾看到的是文化自信。