黃海為《第一爐香》繪制的海報

1905電影網(wǎng)專稿 7月20日，在許鞍華導(dǎo)演榮膺第77屆威尼斯電影節(jié)終身成就金獅獎之際，她備受矚目的新作《第一爐香》釋出一張全新海報。“驚艷”、“別致”、“獨具匠心”等詞匯一時之間涌入評論區(qū)。這張海報的創(chuàng)作者，正是中國著名設(shè)計師——黃海。這也是他繼電影《黃金時代》后再一次為許鞍華的作品量身繪制海報。

畫面中，一對女性的纖手占據(jù)視覺中心，其中一只染紅指甲、佩戴金飾，另一只則稍顯樸實無華，對比鮮明。這恰與張愛玲在原著中對“姑母梁太太”與女主角“葛薇龍”二人形象的描述如出一轍。

在小說《沉香屑·第一爐香》中，司徒協(xié)贈予梁太太和葛薇龍一人一只“三寸來闊的金剛石手鐲”。黃海便抓住這一點，將其作為點睛之筆妙用在海報中，讓一副看似精巧絕倫的鐲子，化為桎梏姑侄二人的鐐銬。

馬思純和俞飛鴻在片中分飾“葛薇龍”與“梁太太”

“黃海”究竟有何魅力？為何如此多大導(dǎo)演甘愿排隊等候與他合作？其實，答案都藏在他的作品中。

用作品傳情

在正式與電影相識之前，黃海跑過新聞、做過廣告，這些看似與海報設(shè)計鮮有關(guān)聯(lián)的工作，卻潛移默化地為他打開了創(chuàng)意的大門。2007年，黃海創(chuàng)作了他職業(yè)生涯中的第一張電影海報，從此與電影結(jié)下不解之緣。

這部影片，正是大名鼎鼎的《太陽照常升起》，姜文的代表作。

《太陽照常升起》海報

姜文對海報的要求“簡單粗暴”：只看感覺，不拍寫真，素材從影片里找。在被這位“挑剔的客戶”否定了幾百個創(chuàng)意后，黃海終于找到了突破點。最終，他用一雙繡花鞋、一個女人，牽出了整個故事。

這張極具視覺沖擊力的東方紅，讓《太陽照常升起》在戛納市場一經(jīng)亮相便引起強(qiáng)烈反響，也令黃海在業(yè)界嶄露頭角。

《讓子彈飛》（左）與《邪不壓正》（右）

經(jīng)此一戰(zhàn)而結(jié)緣，姜文放心地將自己后面幾部作品都交由黃海“處置”，《讓子彈飛》的雙重曝光視效、《邪不壓正》的劍氣如風(fēng)之勢，均出自他之手。

另類的“甲方”除了姜文，王家衛(wèi)也要算一個。在繪制《一代宗師》美國版海報前，王家衛(wèi)只字未提，僅發(fā)來一張婆娑樹影圖供其參考。

《一代宗師》美國版海報

黃海便借由這虛實相生的影像，將葉問與宮二狹路相逢的刻骨銘心定格其中。拱門之內(nèi)，人影和樹影交織，功夫和情意相纏，明與暗，動與靜，一切情愫盡在不言中。在和王家衛(wèi)的這場高手過招中，黃海并未遜色半分。

不過，真正讓黃海開始走進(jìn)大眾視野的，還是許鞍華。2014年，許鞍華作品《黃金時代》的海報一經(jīng)問世，便立刻 “壟斷”觀眾的視線。

筆鋒犀利，字字如刀，在那個風(fēng)雨飄搖的年代，作家們惺惺相惜，以筆為援。另一款“潑墨”版海報中，湯唯飾演的蕭紅靜立紙上，孑然一身，周身墨跡斑駁，一幅“身世浮沉雨打萍”的畫卷由此躍然于眼前。

海報誕生之時，導(dǎo)演許鞍華口中的一個“好”字，既是對黃海實力的認(rèn)可，也為二人此后的合作埋下伏筆，亦成就了如今這張韻味無窮的《第一爐香》。

憑借《黃金時代》名聲大噪后，邀約不斷的黃海又先后為烏爾善的《尋龍訣》、文牧野的《我不是藥神》、賈樟柯的《江湖兒女》、張藝謀的《影》等知名影片操刀設(shè)計海報。

《尋龍訣》（左）與《影》（右）

2018年，是枝裕和憑借《小偷家族》摘得戛納金棕櫚后，便請黃海為其設(shè)計中文版海報。黃海雖善用國風(fēng)，卻也不舍得打破日式美學(xué)的這份寧靜。他選用電影中一家人在海邊嬉戲逐浪的經(jīng)典場景作為主要表現(xiàn)內(nèi)容，并以日本浮世繪版畫中的海浪圖樣打底。

這一幕是片中“奶奶”的主觀視角，雖然她未曾在海報中現(xiàn)身，但黃海卻貼心地用她的一只手為一家五口撐起大傘，在為家人搭建起一方小小庇護(hù)所的同時，又預(yù)示了“傘雖能遮風(fēng)擋雨，卻難擋生活巨浪”的現(xiàn)實。

今年年初，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的新作《一直游到海水變藍(lán)》發(fā)布兩張海報。一張，正看為海，倒看為山，另一張，將筆化作照亮黑夜的燈塔，黃海的奇思妙想再度引來連連贊嘆。

《一直游到海水變藍(lán)》海報

其實，不止電影海報，黃海近年來為人所熟知的設(shè)計作品還包括2019年第22屆上海國際電影節(jié)的主視覺以及今年清明節(jié)他為電影頻道創(chuàng)作的系列主題海報。

第22屆上海國際電影節(jié)主視覺海報

以往國內(nèi)電影節(jié)海報帶給大眾的印象多是中規(guī)中矩，而去年的上影節(jié)，黃海別出心裁地將《大鬧天宮》這部自帶“上海”和“電影”屬性的經(jīng)典之作運用到海報中。他將齊天大圣請到“C位”，兩只小猴舉著紅纓槍將水簾徐徐拉開，數(shù)字“22”也化身為孫悟空的緊箍咒，巧妙融入畫面，每一處巧思都緊扣著上影節(jié)“創(chuàng)生萬象，幕后為王”的主題。

黃海為電影頻道創(chuàng)作清明系列主題海報

今年清明節(jié)，黃海受邀為電影頻道特別創(chuàng)作一組主題海報，以表哀思。在象征哀悼的燭光下，一株幼苗正在余輝中悄然生長，日月同輝，生生不息；在“萬里長空且為眾魂舞”這句擲地有聲的悼念詞中，鴿子銜來一枝迎春花，既是報春，也預(yù)示著我們即將走出疫情籠罩的陰霾，迎接萬象更新之時。

穩(wěn)扎穩(wěn)打的同時，又能出奇制勝，黃海的每一次嘗試，都令他的羽翼日益豐滿，也讓大眾再也無法忽視這位深藏功與名的幕后匠人。

以巧思取勝

如今，“黃海出品，必屬精品”儼然成為國內(nèi)外電影市場中一句響當(dāng)當(dāng)?shù)目谔?，外界也為他貼上了“中國最貴海報設(shè)計師”“張藝謀姜文賈樟柯御用”等金字標(biāo)簽。

在這個名字被大眾以“精品”冠名的今時今日，似乎很少有人去深究其背后的原因。那么，“黃海出品”是如何為電影錦上添花的呢？

黃海為奧斯卡佳作《綠皮書》制作海報

海報，不僅是影片呈遞給觀眾的第一張名片，更是幫助電影營銷的重要工具。當(dāng)被制作完成后的正式海報展示在電影院、公交車站、社交平臺上，它所具有的意義已不再局限于審美層面，而是吸引和帶動更多的觀眾走進(jìn)影院，為影片消費。

有人說，黃海的一張海報標(biāo)價100萬，但是僅憑這張海報，卻能為電影帶來2000萬的票房收益。許多導(dǎo)演也正是看中了他的“物超所值”。陳可辛找到黃海為《奪冠》（原名：《中國女排》）制作海報，相較于一般海報而言，《奪冠》的難度在于，如何把近十位女排隊員合理安放在畫面之中，并避免堆砌感。

《奪冠》正式海報

于是，便有了影片的這張正式海報。影像定格在女排隊員們魚躍、攔網(wǎng)、扣球等賽場拼搏的精彩瞬間。黃海將主角居左安置，身著紅色隊服的女排姑娘們與右側(cè)醒目的金色“奪冠”在畫面中“和諧相處”，這股溢出屏幕的熱血沸騰實在難令觀眾不期待。

相似的巧思同樣在《撞死了一只羊》的海報中有所體現(xiàn)。畫面中人物雖多，卻被黃海運用自然光線加以巧妙區(qū)分，光影明暗對比間營造出立體感，影射著片中人性的冷與暖。視覺上的油畫質(zhì)感配以地道的藏語片名，一部凝結(jié)了神秘藏式美學(xué)風(fēng)格的影片便立刻浮現(xiàn)在腦海中了。

《撞死了一只羊》正式海報

海報一經(jīng)發(fā)布，就吸引了不少影迷迫不及待地表示要去影院一探究竟。電影的最終票房成績雖難與大制作商業(yè)片抗衡，但黃海的這張海報著實出了不少力。

而與正式海報不同，預(yù)告海報則更看重如何勾起觀眾對電影的興趣，早在《奪冠》之前，陳可辛的另一部新片《李娜》的預(yù)告海報繪制工作也被交到了黃海的手中。

《李娜》概念海報

特寫鏡頭下的網(wǎng)球場搶先占據(jù)視線，對角線構(gòu)圖增強(qiáng)了畫面的延伸感，李娜揮拍的身軀雖小，卻在場上留下龐大的倒影。主題、人物、場景一個不少，沒有繁雜的贅述，寥寥幾筆就勾勒出了這部傳記電影的雛形。

但常在河邊走，也難免會濕鞋。當(dāng)由黃海操刀的《狄仁杰之神都龍王》終極海報釋出時，就招致了不少爭議。“為什么人物一定要呈V字型排列”“表情不行，配色也不夠高級”。

同樣，在黃海為姜文影片打造的眾多版本海報中，《邪不壓正》的正式海報稍顯遜色，被認(rèn)為“主角光環(huán)太過嚴(yán)重”“像在復(fù)刻《精武英雄》”，故而反響平平。

對于作品的得失，黃海表示，每一次與電影的相遇，都能不斷挑戰(zhàn)自己，如果海報不進(jìn)化，是很難更好地為創(chuàng)作者服務(wù)的。在黃海心目中，海報就是電影的嫁衣。

他說：“歸結(jié)下來，電影海報是為電影做嫁衣，把創(chuàng)作者的心血‘嫁’給觀眾，所有特殊性都源自電影的特殊性，每部戲都不一樣。”在黃海的作品里，我們始終能夠讀出一個“懂”字，他總能恰如其分地領(lǐng)會到電影所傳達(dá)的精神，并從中提煉出最具有影片氣質(zhì)的元素，加以利用和展現(xiàn)。

隨著影市復(fù)蘇，更多優(yōu)秀的電影作品正帶著煥然一新的面貌向觀眾走來，我們也期待著在未來與黃海再度相會。