1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 2020年的暑期檔已經(jīng)過(guò)半，《隱秘的角落》給劇集市場(chǎng)帶來(lái)的一波小高潮之后，整體又回歸了短暫的平淡。雖然每周都有新劇開(kāi)播，但整體多是“雷聲大雨點(diǎn)小”。那么，到底什么樣的劇集能成為大眾關(guān)注的爆款呢？

這個(gè)“爆款”是否有固定的公式呢？

從上半年的熱播劇來(lái)看，公式中至少滿(mǎn)足“爽劇”“甜寵”“職場(chǎng)”“懸疑”中的一項(xiàng)元素。

隨著《二十不惑》和《三十而已》相繼加入今年的暑期檔，或許爆款口碑劇的公式中，又多出了一個(gè)可參考的附加值——“女性群像”。

《三十而已》電視收視破1，《二十不惑》同樣領(lǐng)跑全國(guó)劇集收視前列。與此同時(shí)，兩部劇穩(wěn)居電視劇的網(wǎng)播熱度前二。

開(kāi)播以來(lái)，兩部劇花式登上各個(gè)平臺(tái)熱搜榜?？诒矫妫度选范拱昃S持在8分，《二十不惑》也保持著7.2分。

可見(jiàn)，這兩部講述不同年齡段的劇集，給今年劇集市場(chǎng)的暑期檔，打了一劑強(qiáng)心針。

那么，它們到底到底有什么魔力，在引發(fā)社會(huì)共鳴的同時(shí)，并獲得超高口碑呢？

人設(shè)討喜求穩(wěn)

對(duì)于每個(gè)人而言，過(guò)了18歲，年齡就成了一組不能被提及的數(shù)字。

90后看著身后的00后，而00后同時(shí)正在被10后追趕著。這個(gè)時(shí)代的“前浪”永遠(yuǎn)被“后浪”追逐著，大家都有自己的困境，也有外界的壓力。

而社會(huì)把更多壓力放在了女性身上，尤其近年來(lái)，不同年齡段女性在家庭和職場(chǎng)上的處境，讓她們?cè)庥龅礁嗟睦Ь场?/p>

《三十不惑》從一開(kāi)始就拋出了一個(gè)比一個(gè)更辛辣的話(huà)題，也通過(guò)人設(shè)，立住了三個(gè)不同階層，但性格相仿的女性角色。

王漫妮（江疏影飾），沒(méi)房沒(méi)男友的滬飄“社畜”，一面抵抗家中父母的催婚，一面想要扎根上海；

顧佳（童瑤飾），近乎完美的全職太太，能為老公公司扛業(yè)務(wù)，能斗“綠茶”，卻管不住老公的出軌；

鐘曉芹（毛曉彤飾），始終把自己放在畢業(yè)生位置上的普通職場(chǎng)女，和老公過(guò)著“合租式婚姻”，一次意外懷孕，被迫一夜長(zhǎng)大。

她們正好代表著在都市里的三種境況——不愿面對(duì)的現(xiàn)實(shí)、完美的幻想以及真正的生活。

但她們身上，可以看到30+女性的普遍境遇：職業(yè)上要面對(duì)重重挑戰(zhàn)，婚姻里暗流涌動(dòng)，家庭不斷施壓。

當(dāng)然，這種設(shè)定不免出現(xiàn)了一個(gè)漏洞，三個(gè)不同階層的女性，到底是如何成為無(wú)話(huà)不談的朋友呢？

編劇張英姬在創(chuàng)作中，她把自己從單身到已婚，再到已育，幾個(gè)人生不同的階段的所思所想，融入到了這些女性角色中。

那么，20歲的女性又是怎么樣的呢？

《二十不惑》中的她們，正處在學(xué)生逐漸社會(huì)化的那一年，正要從象牙塔邁入社會(huì)，歷經(jīng)一次身份的轉(zhuǎn)變。在這個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)程中，他們甚至要面臨更多社會(huì)選擇。

而這一批女孩，剛好是00后的年紀(jì)。

在她們的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，沒(méi)有生活壓力，她們追星、沉迷互聯(lián)網(wǎng)、熱衷美妝學(xué)習(xí)……過(guò)去這些沒(méi)有后顧之憂(yōu)的一面，但在畢業(yè)這一年，要學(xué)會(huì)自己面對(duì)，并培養(yǎng)起自己的獨(dú)立人格。

這群女孩中，則有更多的可能性。

梁爽（關(guān)曉彤飾）是一個(gè)美妝博主，對(duì)于上一代人而言，這個(gè)職業(yè)充滿(mǎn)了無(wú)數(shù)的不靠譜性，但是對(duì)于這一代人而言，卻是無(wú)限可能的行業(yè)。

根據(jù)95后就業(yè)大數(shù)據(jù)報(bào)告顯示，博主、主播等新興職業(yè)備受青睞，選擇意愿高達(dá)54%。

姜小果（卜冠今飾）是最普通的女孩，摳門(mén)，但對(duì)人對(duì)物重感情，希望通過(guò)自己的努力留在大城市。在步入社會(huì)初期，她激情，對(duì)抗著與自己相悖的人情世故。

羅艷（李庚希飾）則始終沉浸在虛擬世界里，是個(gè)不想去打擾別人，也不希望他人來(lái)干預(yù)自己生活的佛系女孩。

段家寶（董思怡飾）則是不顧生活，想完成自己追星夢(mèng)想的富二代。

她們的群像設(shè)定遠(yuǎn)不如《三十而已》的“求同存異”，而是一次不同因素的碰撞，真正去做自己的嘗試。同時(shí)，她們被安排在一個(gè)宿舍，大學(xué)四年里，有矛盾，也有默契。

在《二十不惑》的編劇和策劃團(tuán)隊(duì)看來(lái)，這群女孩之所以能不想太多，不給自己壓力，不會(huì)因?yàn)榉孔雍突橐鍪`，是因?yàn)?ldquo;年輕是她們?cè)囧e(cuò)的資本”。

而且，在策劃團(tuán)隊(duì)里，女生占比比較大，對(duì)于女性話(huà)題有天然的表達(dá)欲，對(duì)于不同年齡段女生的理解，她們也可以從自身出發(fā)去感同身受地創(chuàng)作。

拒絕焦慮，規(guī)避浮夸

從劇情引發(fā)社會(huì)話(huà)題，成了這兩部劇成為爆款的關(guān)鍵。

《三十不惑》雖然戳中現(xiàn)實(shí)中30+女性成長(zhǎng)的問(wèn)題，但它并沒(méi)有販賣(mài)焦慮，甚至用“爽劇”模式，“快、準(zhǔn)、狠”地處理面對(duì)的各類(lèi)事情。

當(dāng)同事背后耍心機(jī)，王漫妮直接一杯水伺候；

當(dāng)孩子被欺負(fù)，顧佳直接擼起袖子拼命；

當(dāng)鐘曉芹覺(jué)得自己和丈夫情感不在軌道上，果斷離婚。

從網(wǎng)上的評(píng)價(jià)來(lái)看，《三十而已》中的這類(lèi)獨(dú)立女性形象完全擊中了觀眾的內(nèi)心。

編劇張英姬看來(lái)，這個(gè)社會(huì)其實(shí)給女性提供了很多的選擇，因?yàn)橛辛烁嗟倪x擇，也容易造成焦慮，“但我們的三十歲，已經(jīng)有更多經(jīng)驗(yàn)，更了解自己，更有想法了，在面對(duì)選擇時(shí)，也可以更勇敢一些。”

相比較，《三十而已》的這種“獨(dú)立”，《二十不惑》則做到了這代人初出茅廬的“果斷”。

劇集保持了20+女孩的青春氣質(zhì)，規(guī)避了00后標(biāo)簽化的浮夸。在這部劇中，每個(gè)女孩都面對(duì)自己成長(zhǎng)的問(wèn)題，她們用自己的方式去處理這一切。

在動(dòng)筆寫(xiě)劇本之前，《二十不惑》的編劇團(tuán)隊(duì)羅列出了一張很大的“話(huà)題集”，然后根據(jù)人物走向，在人物能夠承載的能力之內(nèi)，選擇能夠匹配的話(huà)題內(nèi)容，去合理搭配，延展出可討論的空間。

在不同事件中快節(jié)奏的切換，以“爽劇”模式打開(kāi)“女人戲”，通過(guò)每集不斷扔出的社會(huì)話(huà)題，從而更好的觸動(dòng)到觀眾的觀感和獵奇心。

但是，這兩部劇播出至今，其中的話(huà)題性明顯已經(jīng)壓過(guò)了劇作的生活性，多少都折損了這部劇的“真實(shí)感”。

“女人戲”好唱嗎？

近年來(lái)，劇集市場(chǎng)一直不缺現(xiàn)代女性題材劇。

有描寫(xiě)女性群像的《歡樂(lè)頌》《我的前半生》，也有“大女主”的《安家》《北京女子圖鑒》，這些作品都曾引發(fā)不少的話(huà)題。

其中不少劇作雖然獲得了不俗的口碑，但是多數(shù)到最后淪為了言情劇和倫理劇。

所謂的“女性獨(dú)立”成為了一種“喊口號(hào)”的宣言，這種情況同樣是《三十而已》和《二十不惑》未來(lái)需要規(guī)避的問(wèn)題。

其實(shí)，從過(guò)去這類(lèi)劇集中可見(jiàn)，創(chuàng)作者無(wú)一不是抓住了女性勵(lì)志和實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，從而獲得觀眾的認(rèn)可。在這些作品中，女性均是面對(duì)著傳統(tǒng)價(jià)值觀和社會(huì)輿論的壓力，從而實(shí)現(xiàn)自我蛻變。

事實(shí)上，除了這些策劃，我們能發(fā)現(xiàn)未來(lái)還會(huì)有不少這類(lèi)“女性群像”的劇集。

從目前市場(chǎng)上公布的劇目信息來(lái)看，這類(lèi)劇集項(xiàng)目已經(jīng)多達(dá)10余部。各家影視公司都開(kāi)始積極進(jìn)行劇集儲(chǔ)備，搶占女性市場(chǎng)。

在這份名單中，《流金歲月》《澀女郎》《了不起的女孩》等作品積極領(lǐng)跑，均有機(jī)會(huì)今年和觀眾見(jiàn)面。

在保持話(huà)題性的同時(shí)，突出生活的真實(shí)性，或許也是創(chuàng)作者該反思的。

從這些“女性群像”劇集來(lái)看，大家都采用了相似的人物模式——為了照顧各個(gè)層面的觀眾，這群閨蜜都具有不同個(gè)性，甚至是不同階層。

與此同時(shí)，婚姻中，她們總有人都會(huì)遇見(jiàn)出軌和離婚；事業(yè)中，也永遠(yuǎn)有外來(lái)人員努力想留在大城市的決定；家庭中，有面對(duì)原生家庭的壓力。

這一切似乎都被數(shù)據(jù)時(shí)代設(shè)定好了一般，尤其是在《二十不惑》和《三十而已》獲得市場(chǎng)認(rèn)可之后。

在未來(lái)，只有打破這些設(shè)定和創(chuàng)作瓶頸，才有可能為女性群像劇集帶來(lái)更多的活力和機(jī)會(huì)。在向觀眾輸出社會(huì)話(huà)題的同時(shí)，保證劇作現(xiàn)實(shí)主義的生活性，同樣是創(chuàng)作者應(yīng)該努力平衡的問(wèn)題。