1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 馬思純又被嘲了。伴隨著電影《第一爐香》《蕎麥瘋長(zhǎng)》陸續(xù)放出物料，大眾再次將目光聚焦至這位女演員身上。

“花錢(qián)了嗎？為啥找她？”

“馬思純演葛薇龍？有哪點(diǎn)像嗎？”

“太鈍太壯，面孔不細(xì)致。”

與此同時(shí)，近日的一檔節(jié)目中，馬思純自曝患有焦慮癥的消息也引發(fā)了廣泛關(guān)注。

“我錄節(jié)目三天瘦了七斤，但一吃藥，三天胖了八斤。”

“但藥我不能不吃。不吃的話，身體會(huì)變得很僵硬，腿會(huì)很軟，從床走到房門(mén)口都走不過(guò)去，就很無(wú)助的那種感覺(jué)。”

“所以我覺(jué)得，胖和這個(gè)比起來(lái)，還是胖一點(diǎn)比較好。”

01

不自信

馬思純并非一直如此。4年前的那天，她站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，憑借《七月與安生》中“七月”一角拿下了最佳女主角獎(jiǎng)。

燈光聚集的那一刻，光芒萬(wàn)丈，萬(wàn)籟俱寂，世界都綻放出柔軟寵溺的微笑。她臉上氤氳著七月的神采，仿佛將整個(gè)春天吞進(jìn)了肚子里。她說(shuō)，“我先把這個(gè)獎(jiǎng)杯送回家，讓家里的四位老人都開(kāi)開(kāi)心心的。”

相信那時(shí)臉上的篤定是真實(shí)的，畢竟從大二“發(fā)現(xiàn)拍戲是一件讓自己特別有熱情的事”，到即使頭破血流、也要堅(jiān)持一個(gè)自己熱愛(ài)的角色，她花了6年的時(shí)間。盡管有過(guò)高光時(shí)刻，但馬思純并不是一個(gè)自信的人。

小時(shí)候母親去北京為小姨蔣雯麗打理經(jīng)紀(jì)事務(wù)，父親整天上晚班，年幼的馬思純?cè)诎不崭鵂敔斈棠獭⒗牙牙褷斶^(guò)。吃飯前必須大人先動(dòng)筷，不管是否節(jié)假日晚上十點(diǎn)前必須回家，每日零食都有定量。

長(zhǎng)輩的關(guān)懷和寵愛(ài)，某種程度上也成了枷鎖。在馬思純對(duì)于年少的回憶中，自己的人生好像“永遠(yuǎn)都是被安排、被選擇的”，有過(guò)“抗?fàn)?rdquo;，有過(guò)“不忿”，但常常“反對(duì)無(wú)效”。上到初中，馬思純身材偏胖，被同班同學(xué)嘲笑。有個(gè)總看她不順眼的女孩，抓住機(jī)會(huì)就要欺負(fù)挖苦。

體育課跑步，女生跑到面前，“哇，你這么胖還跑這么快？”那個(gè)譏笑的樣子，馬思純到現(xiàn)在都記得。回到教室，她拿出放在抽屜的可樂(lè)，旁邊的女生不忍心拍了拍她的肩膀，“別喝了，可樂(lè)里被她灌了抹布水、粉筆灰和拖把水。”

多年以后，回想這段經(jīng)歷，馬思純依然覺(jué)得“宛如地獄”。

那種無(wú)來(lái)由的惡意和霸凌，讓她的自尊和驕傲脆弱不堪。而在三觀尚未穩(wěn)固時(shí)期遭受這樣的打擊，更讓她無(wú)所適從，加倍懷疑自己存在的意義。“這可能是我不自信的開(kāi)端。之后的很多時(shí)候，我覺(jué)得自己什么都不是。”

正如后來(lái)拍《少年的你》時(shí)，周冬雨曾經(jīng)與馬思純討論的那場(chǎng)被球砸的戲時(shí)，只有親身經(jīng)歷過(guò)的馬思純懂得，為何“陳念”不敢反抗。

“她肯定是頭都不敢回的，甚至不敢直視這個(gè)人。因?yàn)槟愕姆纯梗芸赡軙?huì)帶來(lái)更加激烈的霸凌。”潦草的青春、黯淡的年少時(shí)光，馬思純急需一個(gè)出口。

02

演戲

在中國(guó)傳媒大學(xué)讀大二時(shí)，馬思純參與了電視劇《戀人》的拍攝。演戲的神奇感一下子擊中了她。

站在不同角色的軀殼中，體驗(yàn)從未體驗(yàn)過(guò)的人生，馬思純覺(jué)得心中有什么東西萌生出來(lái)。“在此之前，我還沒(méi)遇到什么事是這么有意思的。拍戲真的讓我特別有熱情，那些在生活中無(wú)法釋放的壓力或現(xiàn)實(shí)中過(guò)不到的人生，都可以在戲里面過(guò)一次。”

但媽媽蔣文娟卻表示了反對(duì)。在她看來(lái)，在傳媒大學(xué)上學(xué)的女兒天資不錯(cuò)，未來(lái)做一名主持人綽綽有余，實(shí)在沒(méi)必要進(jìn)入演藝圈吃苦。盡管家人反對(duì)，自己也秉承著任何情況下都不能“給別人添麻煩”、不能“讓別人不快”的原則，但馬思純還是下定決心成為一名演員。

非科班出身、演戲經(jīng)驗(yàn)不足，就多去現(xiàn)場(chǎng)向前輩討教、琢磨。角色認(rèn)識(shí)不夠，就拍戲前多做準(zhǔn)備工作、體驗(yàn)生活。2014年，馬思純決定試鏡《左耳》中黎吧啦一角。在她看來(lái)，黎吧啦是叛逆的，是為了自己珍惜的事不懼與世界為敵的。而這種特質(zhì)，自己并不具備。

“我很想演她，因?yàn)槲沂且粋€(gè)很慫的人。”充足的準(zhǔn)備，為“黎吧啦”涂上了厚重的底色。為了成為戲中那個(gè)敢愛(ài)敢恨的女孩，馬思純暴瘦了十五斤，去從未去過(guò)的夜店體驗(yàn)生活，努力經(jīng)歷陌生的一切，以靠近這個(gè)角色。

她的努力有了收獲。憑借“黎吧啦”一角，馬思純收獲了中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)金鳳凰獎(jiǎng)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)及眾多重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)提名。有網(wǎng)友稱(chēng)，她“太有腔調(diào)”  ，跳下水的那段是全片高光時(shí)刻，“眼淚都為她流光了”。

接下來(lái)，如同水到渠成。《盜墓筆記》的阿寧、《將軍在上》的葉昭、《橙紅年代》的胡蓉、《風(fēng)中有朵雨做的云》的小諾、《狄仁杰之四大天王》的水月，每個(gè)角色，馬思純演起來(lái)都得心應(yīng)手。

她們都有足夠的人物弧光，讓人沉浸于其構(gòu)建的喜怒哀樂(lè)中。無(wú)論是古代飛檐走壁、義薄云天的俠女，正義凜然、颯爽英姿的女警，還是被世事紛繁迷了眼、苦苦在絕望淵藪掙扎的少女，馬思純都賦予了角色一種獨(dú)特的魅力。不濃烈似酒，卻在清水漣漪處有隱隱酒香。

“不夠自信”的馬思純，在戲中完全活成了另一個(gè)人。

透過(guò)角色的眼睛看世界，所有的落寞無(wú)奈、揮之不去的霧瘴陰霾，都暫時(shí)消弭殆盡。“我?guī)缀跏莻€(gè)不會(huì)發(fā)脾氣的人。但在戲里，我可以徹底釋放，成為另一個(gè)人。”

03

七月

馬思純的演藝生涯中，“七月”是個(gè)不得不提的名字。

有人說(shuō)，正是因?yàn)檫@個(gè)看似平實(shí)、卻層次豐富、飾演難度高的角色，才徹底愛(ài)上了馬思純。某種程度上，七月與馬思純一樣。乖乖女，家教良好，在按部就班的生活下掩藏著一顆躁動(dòng)不安的心，孜孜矻矻地渴求愛(ài)、渴求自由。

然而，曾經(jīng)被原著小說(shuō)深深吸引的馬思純，最一開(kāi)始卻想飾演“安生”。“安生像一棵散發(fā)詭異濃郁芳香的植物，會(huì)開(kāi)出讓人恐懼的迷離花朵。”

對(duì)于馬思純而言，安生這樣灑脫不羈、任性隨意的女性角色，正是自己逃離現(xiàn)實(shí)生活的理想窗口。然而，當(dāng)這扇窗口關(guān)閉、七月降臨，馬思純依然給予了一份完美答卷。

電影中，被人廣泛稱(chēng)道的有兩場(chǎng)戲。一場(chǎng)七月在火車(chē)站送別安生的戲。面對(duì)安生的離去，七月戀戀不舍，眼里漾著的全是對(duì)舊有的深厚情誼?；疖?chē)一開(kāi)，鏡頭一轉(zhuǎn)，安生脖間掛著的玉墜掉出。七月的眼中有了遲疑、恐慌、不解。

轉(zhuǎn)頭的瞬間，她眼淚瞬間掉落，絕望的情緒，迅速?gòu)浡_(kāi)來(lái)。

全片的情感走向，迎來(lái)一個(gè)猝不及防的小爆發(fā)。另一場(chǎng)是與安生對(duì)峙的浴室戲。從最初的震驚、失落，逐漸演化成好友瞞著自己的憤怒、瘋狂詰問(wèn)。

再到回應(yīng)安生“我們?yōu)槭裁磿?huì)變成這樣”的崩潰痛哭。

馬思純一氣呵成。微微抽動(dòng)的嘴角、止不住顫抖的手、和無(wú)意識(shí)將頭靠在安生腿邊的姿勢(shì)，都讓這場(chǎng)情境中的七月?lián)碛辛烁吖鈺r(shí)刻。

對(duì)于安生、家明所有的愛(ài)恨交織，都在此刻毫無(wú)保留地傾瀉出來(lái)。片尾七月的離開(kāi)，更像馬思純本人的一場(chǎng)突圍。仰頭的時(shí)刻，與《情書(shū)》遙相呼應(yīng)，馬思純成全了七月，七月也豐滿了馬思純的人生。

04

爭(zhēng)議

很難說(shuō)，馬思純的演技究竟歸于哪類(lèi)。但毫無(wú)疑問(wèn)，她過(guò)往的角色都更傾向于從自我出發(fā)、真聽(tīng)真看真感覺(jué)的體驗(yàn)派。

馬思純?cè)?jīng)提到，自己演繹人物并不是利用技巧，而是“變成那個(gè)人”，感受那個(gè)人所感受的。這種方式的優(yōu)勢(shì)在于，演繹者能從虛構(gòu)的情境出發(fā)，全面結(jié)合人物身上的信息，真情實(shí)感體會(huì)并表現(xiàn)出人物的喜怒哀樂(lè)，無(wú)限接近“真實(shí)”。

與此同時(shí)，體驗(yàn)派也是表演流派中相對(duì)最難的分支。它需要演員擁有相信情境和解放自我的能力，徹頭徹尾“變成”人物，因此對(duì)演員的要求極高。一旦對(duì)人物理解不到位，很容易脫離情境，放大自身特點(diǎn)，給觀眾“演什么都是一個(gè)樣”的印象。

比較明顯的是馬思純?cè)凇痘脴?lè)之城》及《最美表演》得到的兩極化表演評(píng)價(jià)。

《幻樂(lè)之城》中，她發(fā)揮了在情感表達(dá)方面的優(yōu)勢(shì)，幾場(chǎng)哭戲流暢自然，層次豐富，表達(dá)內(nèi)容更是溢于屏幕之外，廣受稱(chēng)贊；而在《最美表演》中，她的表演則略浮于表面，遭到群嘲。正如馬思純?cè)诮邮苊襟w采訪時(shí)所說(shuō)，她至今不覺(jué)得自己是一個(gè)能把技巧和情感融合得很好、“特別專(zhuān)業(yè)”的演員，加上生活閱歷不足，“人生至今沒(méi)有體味過(guò)真正的失去是什么滋味。”

這種缺失，在一定程度上會(huì)導(dǎo)致分析人物的片面化，也需要挑到合適的作品才能綻放最亮的光彩。而在不易改編的經(jīng)典作品面前，則更容易被公眾捕捉，繼而發(fā)酵成為較難平息的輿論風(fēng)暴。

2018年，馬思純?cè)谖⒉┌l(fā)布小說(shuō)《第一爐香》的讀后感。“衣錦夜行的燕公子”轉(zhuǎn)發(fā)微博，并稱(chēng)“你也不能說(shuō)馬思純讀后感完全不對(duì)，但就有一種？？和我看的是同一本書(shū)嗎？”隨后，“張迷客廳”也發(fā)布微博，指其曾提及的張愛(ài)玲語(yǔ)錄有誤。

對(duì)此，馬思純回應(yīng)稱(chēng)，“感謝指正，虛心接受。”

“我不會(huì)害怕犯錯(cuò)而放棄了分享，我還是會(huì)繼續(xù)把真實(shí)的自己記錄下來(lái)。”

“不管好與不好，這都是我。我在接受，也在學(xué)習(xí)。”

05

鈍感

有人說(shuō)，馬思純身上有種“鈍”感。

眼睛圓圓，里面透著不設(shè)防的柔光。五官不明艷，卻有著清冽而溫吞的天然感。這種鈍感，沒(méi)有大開(kāi)大闔吞吐日月的果斷爽辣，也缺乏“髣髴兮若輕云之蔽月”的綽約風(fēng)姿。在作品中，它需要在被賦予，被找到，被角色反哺，增加新的記憶點(diǎn)，構(gòu)建一種新的美學(xué)形態(tài)。

而在生活中，這種鈍感則更近似于一種坦誠(chéng)的柔軟。

周冬雨曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，《七月與安生》試戲時(shí)，她曾以為馬思純“特裝”，不愿理她。但日積月累的相處后，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)“特別好說(shuō)話的，寬容、善良的女人。”

在接受媒體采訪時(shí)，馬思純?cè)?jīng)表示最不喜歡自己性格的多變，但最喜歡的也是多變。“我覺(jué)得這是雙刃劍，真的有讓自己很樂(lè)在其中的地方，也會(huì)有讓自己苦惱的。”

“人活著的最高境界就是從容，和湖水一樣。平靜，什么都能包容，無(wú)論發(fā)生什么一切都是OK的那種狀態(tài)，但是其實(shí)這是最難的。”

正如她喜歡的一本書(shū)說(shuō)的一樣，“在我們的故事結(jié)束時(shí)，深深體會(huì)到的還是自己的慧根膚淺。雖竭盡全力，我們的慈航也不過(guò)是淺嘗輒止。”“唯一可以告慰的，是人真心的探求。”