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1905電影網(wǎng)訊 作為本屆北京國際電影節(jié)大師班的收官活動(dòng)，關(guān)錦鵬導(dǎo)演以“香港電影：傳統(tǒng)繼承與發(fā)展超越”為題進(jìn)行了長達(dá)一個(gè)半小時(shí)的線上講座和現(xiàn)場(chǎng)對(duì)談。現(xiàn)場(chǎng)有幸邀請(qǐng)到了百老匯電影中心助理總監(jiān)、策展人楊洋女士，以及不久前與關(guān)錦鵬導(dǎo)演合作了電影《八個(gè)女人一臺(tái)戲》的演員齊溪女士和制片人熊英女士。在開場(chǎng)時(shí)，關(guān)錦鵬導(dǎo)演笑言，準(zhǔn)備本次大師班的過程像是“重新走了一遍導(dǎo)演之路”。在這場(chǎng)特殊時(shí)期的大師班中，關(guān)錦鵬導(dǎo)演對(duì)自己生平的電影創(chuàng)作進(jìn)行了十分全面、生動(dòng)的講解，道出了《阮玲玉》《胭脂扣》等影片拍攝過程中不為人知的細(xì)節(jié)，其他幾位嘉賓從各自的職業(yè)角色出發(fā)，從不同的角度提供了對(duì)關(guān)錦鵬導(dǎo)演作品的別樣解讀。

世俗人間的愛情童話

毫無疑問，關(guān)錦鵬是華語影壇“最懂女人心的男導(dǎo)演”。從關(guān)錦鵬的導(dǎo)演作品序列中我們不難發(fā)現(xiàn)，他的電影里鮮有匯民族苦難于一身、肩扛國恨家仇的烈性女子，而多是一個(gè)個(gè)執(zhí)念信仰著愛情卻癡心錯(cuò)付，決然斷情的失意女子：吟唱著“你睇斜陽照住嗰對(duì)雙飛燕”的風(fēng)塵女子如花（《胭脂扣》1987），用盡最后一點(diǎn)氣力確認(rèn)“你愛不愛我”的一代名伶阮玲玉（《阮玲玉》1991），愿意舍棄原本“是一所公寓房子”的心、并在心中為佟振保建造“單幢”的新派人妻王嬌蕊（《紅玫瑰白玫瑰》1994），“還是相信愛一個(gè)人比什么都重要”的上海弄堂女人王琦瑤（《長恨歌》2005）……或言在關(guān)錦鵬的光影世界里，女人所背負(fù)的是自己的一段情和情傷，她們無良人可托付終身。

在談及自己對(duì)女性形象的塑造時(shí)，關(guān)錦鵬導(dǎo)演這樣總結(jié)道：“我并不是說我拍一個(gè)女性角色的就是滿滿的只裝載著女性的感受去拍。我游走在男性跟女性之間，我甚至可以有些時(shí)候從男性的觀點(diǎn)跳出來，很客觀地對(duì)待我自己戲里面女性的角色，但是有些時(shí)候又甚至有點(diǎn)自憐自傷的走進(jìn)我女性角色的世界，這種矛盾很有趣。其實(shí)甚至不愿意被人標(biāo)簽說‘關(guān)錦鵬就會(huì)拍女人戲’，但我的確享受面對(duì)我的電影里面女性角色的這種矛盾和復(fù)雜性。”

相比這些癡心專情、終其一生未能覓得一良人相伴左右的女性形象，關(guān)錦鵬電影中的男性，怯懦（陳振邦《胭脂扣》）、軟弱（蔡楚生《阮玲玉》））、薄情（張達(dá)民《阮玲玉》））、濫情（唐季珊《阮玲玉》））、自私（康明遜《長恨歌》）、虛偽（佟振?！都t玫瑰白玫瑰》）、狠絕（李忠德《長恨歌》）。他們迫于現(xiàn)實(shí)壓力，做出世俗的選擇：殉情時(shí)貪生的陳振邦，不堪“奸夫”流言、怒甩阮玲玉耳光的唐季珊，為前程自保、選擇人妻范本“白玫瑰”的佟振保，拋妻棄子的闊少康明遜，不敢應(yīng)承下阮玲玉求助的蔡楚生，落井下石的張達(dá)民……

相較于這些男性形象，或許關(guān)錦鵬電影中的女性形象承載的是愛情理想的化身。他選擇的這些以女性為主角、“以男女戀情剖析人性的黯淡和脆弱”的改編文本，可以看作是用世俗化的表現(xiàn)手法描繪著愛情童話。不論是《胭脂扣》、《阮玲玉》還是《長恨歌》、《紅玫瑰白玫瑰》，縱然在劇情層面上死亡/離開的總是抱有愛情幻想、非世俗的女性，但是這些銀幕形象在一則則世俗人間的愛情童話里得以永恒。就影片中人物的立體與矛盾性而言，關(guān)錦鵬導(dǎo)演坦言他的創(chuàng)造來自于非常深入細(xì)致地研究和揣摩，“《阮玲玉》是一個(gè)創(chuàng)作劇本，《胭脂扣》是一個(gè)改編劇本，但是這兩個(gè)電影湊巧都是在我接了這個(gè)案子以后，花了很長時(shí)間做資料收集，比如說《胭脂扣》，我做了整整一年的有關(guān)30年代塘西風(fēng)月、妓院里面的風(fēng)情等等研究，《阮玲玉》更不用說了，我整整做了兩年的資料收集，我跑去訪問孫瑜導(dǎo)演，他們接受我做資料收集訪問的時(shí)候，我都被他們的話感動(dòng)到，他們印證著他們代表30年代一群最出色的電影人，為30年代的中國電影貢獻(xiàn)了太多。”

在關(guān)錦鵬導(dǎo)演的新片《八個(gè)女人一臺(tái)戲》中，男性角色被一進(jìn)步弱化，取而代之的是更多元的女性形象。作為唯一一部入選2018年釜山國際電影節(jié)“大師單元”的電影長片，它同樣向觀眾傳達(dá)了豐富了女性情感體驗(yàn)。在大師班上，影片的主演之一齊溪向我們分享了她與關(guān)錦鵬導(dǎo)演的一段寶貴的創(chuàng)作經(jīng)歷。她提到，“《八個(gè)女人一臺(tái)戲》是我第一次和關(guān)導(dǎo)合作，我特別感謝導(dǎo)演可以給我這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，因?yàn)槠鋵?shí)你知道作為一個(gè)女演員，可以和關(guān)錦鵬導(dǎo)演合作，像做夢(mèng)一樣的感覺，當(dāng)時(shí)我記得導(dǎo)演第一次和我說《八個(gè)女人一臺(tái)戲》的時(shí)候，他說齊溪我有一個(gè)劇本，想拿給你看一看，他說想給你的這個(gè)角色不算是戲份很多，但是我希望你別嫌棄，他用了希望你不要嫌棄和我說，我當(dāng)時(shí)就受寵若驚，我說導(dǎo)演我怎么可能會(huì)嫌棄你給到我的角色呢，我只要是能夠和您合作一下，其實(shí)對(duì)于我的演員夢(mèng)來說，就真的是有點(diǎn)夢(mèng)想成真的感覺，因?yàn)檎娴氖强粗鴮?dǎo)演的電影愛上電影的。”

影片的制片人熊英則表示，“《八個(gè)女人一臺(tái)戲》對(duì)于我個(gè)人的職業(yè)生涯而言是彌足珍貴的，因?yàn)槲曳浅Ｐ疫\(yùn)有機(jī)會(huì)能夠和關(guān)導(dǎo)合作。對(duì)這部電影而言，我沒有更多去考量、去測(cè)算它市場(chǎng)到底我能掙多少個(gè)億或者怎么樣，更多考量的可能是，這必定是部非常好看的電影。”熊英也表示，這部電影有望在今年年底、明年年初與大家見面。

在關(guān)錦鵬的光影世界里，堅(jiān)韌的女人們愛一個(gè)人時(shí)如火炙熱，認(rèn)清情人薄情面目時(shí)從容決然地?cái)嗲?。她們心中的愛情童話逐一破滅，但是她們的美得已在油畫質(zhì)地的光影感中永恒，一段情絕美、幻化。梅艷芳《似是故人來》的歌詞像是關(guān)錦鵬影片中情感的縮影：

歡喜傷悲，老病生死，說不上傳奇。

恨臺(tái)上卿卿，或臺(tái)下我我，不是我跟你。

俗塵渺渺，天意茫茫，將你共我分開。

斷腸字點(diǎn)點(diǎn)，風(fēng)雨聲連連，似是故人來。

身份的轉(zhuǎn)換：從導(dǎo)演到監(jiān)制，從監(jiān)制回歸導(dǎo)演

考進(jìn)無線電視臺(tái)藝員培訓(xùn)班的關(guān)錦鵬，在香港電影“最好的時(shí)代”入行。他在70年代末期至80年代中期擔(dān)任多部香港新浪潮影片的副導(dǎo)演，其中不乏許鞍華執(zhí)導(dǎo)的香港新浪潮經(jīng)典力作《投奔怒?！?/a>和譚家明執(zhí)導(dǎo)的《烈火青春》。爾后關(guān)錦鵬以副導(dǎo)演身份參與許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《撞到正》、《胡越的故事》、《傾城之戀》等作品中。關(guān)錦鵬坦言，這些導(dǎo)演每個(gè)人都對(duì)他產(chǎn)生了重要影響。他表示，“我一開始的時(shí)候，并不是當(dāng)副導(dǎo)演的，我是當(dāng)場(chǎng)記，所以基本上我有機(jī)會(huì)因?yàn)閳?chǎng)記的工作關(guān)系，和不同的導(dǎo)演都有機(jī)會(huì)合作，而譚家明、嚴(yán)浩、許鞍華每一個(gè)人帶給我的東西都不一樣。比如說許鞍華，你看她對(duì)人物的那種關(guān)注是很徹底的；我當(dāng)場(chǎng)記和副導(dǎo)演的時(shí)候，和譚家明剪接，我覺得他對(duì)一個(gè)剪接，對(duì)一個(gè)美學(xué)形式的要求，在那個(gè)時(shí)候已經(jīng)到了極致……沒有想過當(dāng)導(dǎo)演的時(shí)候，就沒有那么的有企圖心去學(xué)什么東西，我就是作為一個(gè)副導(dǎo)演，作為一個(gè)場(chǎng)記，怎么去看到一個(gè)導(dǎo)演除了拍片以外，平常做人、平常怎么對(duì)人。”

進(jìn)入新世紀(jì)以來，關(guān)錦鵬導(dǎo)演越來越多地開始以制片和監(jiān)制地身份進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，關(guān)于自己地身份轉(zhuǎn)換，關(guān)錦鵬表示，“不管內(nèi)地也好，最近在香港也好，年輕導(dǎo)演都需要一個(gè)有拍過電影的、經(jīng)驗(yàn)也不少的導(dǎo)演，來跟他們分享一些東西，那不是挺好的嗎？而且我當(dāng)監(jiān)制和制片的電影，基本上那些導(dǎo)演都是我的朋友，這種幫助他們的經(jīng)驗(yàn)讓我覺得我沒有離開電影。我沒有不拍電影，但是我覺得比我三四年、四五年才拍一部電影相比，我看到更多電影有我的參與進(jìn)來，不也是挺好的嗎？” 

近年來，關(guān)錦鵬監(jiān)制了十余部影片，其中包括趙薇執(zhí)導(dǎo)的處女作《致我們終將逝去的青春》和程孝澤導(dǎo)演的第一部長片《渺渺》。他擔(dān)任監(jiān)制的原因有對(duì)于新人導(dǎo)演的保駕護(hù)航，也有對(duì)于好友的助陣支持。在這些關(guān)錦鵬監(jiān)制作品的序列里，愛情依然是常見的主題。我們或許可以這樣總結(jié)，不論是作為導(dǎo)演還是監(jiān)制的關(guān)錦鵬，至情至性的他所中意的是對(duì)于人類情感至深至愛的影像表達(dá)。

最后，關(guān)錦鵬導(dǎo)演也對(duì)華語影壇的冉冉升起的新星創(chuàng)作者們給予了高度評(píng)價(jià)。他說，“最近我看到幾部非常棒的作品，比如《嘉年華》、《牛皮》、《柔情史》、《過春天》，還有《她房間里的云》，我看到的這些年輕女導(dǎo)演的作品，給我沖擊很大。對(duì)比香港的年輕導(dǎo)演，大陸市場(chǎng)大，他們要爭(zhēng)取到自己拍第一部電影的機(jī)會(huì)不容易，所以她們是用自己的作品面對(duì)自己最真切的故事，甚至很單純從自己出發(fā)，自身對(duì)人物的感知都顯得特別獨(dú)到。這幾部電影做了一個(gè)非常好的范例。”