1905電影網(wǎng)訊 《一點(diǎn)就到家》拍了20多天，劇組從云南移到無錫，正在籌備《中國醫(yī)生》的劉偉強(qiáng)來探班。電影的拍攝將近尾聲，速度之快，超乎導(dǎo)演許宏宇的想象。

“30天拍完這戲，我覺得特別厲害了吧這次，一直覺得很嘚瑟。我問劉導(dǎo)，你最快的電影拍了多久，我覺得應(yīng)該跟我差不多吧。他說七天。”

說到這兒，他仍然覺得不可思議，對我感嘆：“他的《古惑仔》拍了7天！那我就瞬間覺得，好吧，我再繼續(xù)努力。”

這番導(dǎo)演間的對話并非創(chuàng)作焦灼下的一次慰藉。和之前想象的相反，許宏宇心態(tài)輕松，他像是帶回了云南“遠(yuǎn)山樹林”的味道，放下焦慮，享受片場里所有的氛圍。

作為本屆國慶檔中最年輕的導(dǎo)演，許宏宇就在這樣輕松的心態(tài)下帶著三位同樣年輕的演員順利完成了這部《一點(diǎn)就到家》。

《中國電影報(bào)道》“大片誕生記”特別策劃之《一點(diǎn)就到家》

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去年許宏宇去了趟尼泊爾，自己背著背包，在高山和叢林之間，整整徒步了7天，走到哪就住到哪。在此之前，他從來沒有試過在野外生活這么久，更別提這7天里都沒有辦法洗澡。對于一個城市中長大的人來說，這段經(jīng)歷顯得尤為奇妙。

徒步歸來，他收到了《一點(diǎn)就到家》的故事大綱。“最令我感興趣的是當(dāng)一個城市人進(jìn)入了一個很原始的環(huán)境下，他收獲了什么？”許宏宇迅速地把這個故事與自己的經(jīng)歷連接，“這給我留下了最深刻的印象，也是讓我決定要去做這個項(xiàng)目的動機(jī)。”

如今許宏宇已經(jīng)在內(nèi)地整整工作了13年。陳可辛拍的《投名狀》是他首部擔(dān)任剪輯的電影，那時(shí)只有25歲。在那個年紀(jì)，許宏宇對家的概念是一個“我要離開這”的地方，總想往外出去尋找更多，看到更多。“每一次飛上海、北京的工作都很向往，不停地想出去。”

但2020年讓他轉(zhuǎn)變了想法?！兑稽c(diǎn)就到家》籌備趕上了疫情的爆發(fā)，許宏宇困在家里，讀著這個講述青年人回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事，他對家的理解變了，“家”成為了那個要?；厝サ牡胤?。

對他而言，家的味道有兩種。一種是媽媽做飯的味道，從小到進(jìn)入大學(xué)之前，每一天都是在家里吃的飯。

另一種是爸爸喝的茶。許宏宇還記得，爸爸每晚吃完飯都會泡一壺茶。八九歲的時(shí)候，他喝了第一口，那種感覺，就像成年人喝第一口酒，不太適應(yīng)，卻總有點(diǎn)新鮮。

他是“咖啡型人”，每天喝下兩三杯是常態(tài)。拍《一點(diǎn)就到家》，他在現(xiàn)場喝到了云南的咖啡，取景地當(dāng)?shù)厣a(chǎn)，一種濃濃的親切感。許宏宇看著這片將被納入電影的遠(yuǎn)山景色，請編劇寫下了三位主角喝完咖啡后說出的那句話：

“有沒有遠(yuǎn)山樹林的味道？”

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尋找這片外景，用了大概一個月的時(shí)間。幾個村子中挑挑選選，許宏宇一眼選定了這個據(jù)說有上千年歷史的村子。藍(lán)天綠樹，色彩飽和到有些不真實(shí)。

從村子里選出的群演也是不可思議的淳樸。演快遞大叔的群演們年齡在50歲上下，卻有著小朋友般的眼神和狀態(tài)。這種簡單給許宏宇帶來了極大的震動。

他發(fā)現(xiàn)，這些村民甚至不知道如何皺著眉頭演面目猙獰的憤怒：“所以你看在那地方成長，人是根本連皺眉頭的這個肌肉反射都不會有。”

天氣卻未能像村民一般如此單純。地處高原，常常下雨，拍攝非常麻煩。大榕樹和尹昉扮演的李紹群的家，這兩堂景都是在雨中趕工完成，邊下雨邊搭建鐵架、燒焊、做地基，整整忙了一周。

晴雨不定讓許宏宇換了種放松的心態(tài)去應(yīng)對。

電影里劉昊然不斷滾下山的情節(jié)，算是這種心態(tài)的寫照：“不只是拍電影，生活對我來講也是，就是我們不要去追求或者要讓自己去得到一些我們根本控制不了的事情。”

“下雨就下雨，下雨了我能怎么樣？”許宏宇說，“沒關(guān)系，我們想辦法，我們就是在這個過程中享受，然后找到創(chuàng)作的快樂吧。”

三位主演也說導(dǎo)演在片場的放松給他們帶來了安全感。劉昊然說，許宏宇是自己合作過最年輕的導(dǎo)演，給了他與彭昱暢、尹昉在現(xiàn)場肆無忌憚地去嘗試出格表演的機(jī)會。

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許宏宇自己年輕的時(shí)候也曾經(jīng)肆無忌憚過。他給我講了一件自己做過最瘋狂的事情：年少時(shí)在香港，他把一輛超市的推車推了出來，朋友坐在推車?yán)?，警車追著他們一直追到跑馬地馬場。他和朋友們一起跳進(jìn)了馬場里跑了三圈。

這種曾經(jīng)的瘋狂恰恰對應(yīng)上了電影里三個年輕人的嬉笑。每天演完劇本上的段落，劉昊然、彭昱暢、尹昉就湊在一起琢磨，想來?xiàng)l“野”的、不一樣的、好玩的。

許宏宇記得一場尹昉聽咖啡樹聲音的戲。戲過了之后，他已經(jīng)開始和攝影指導(dǎo)在放下一場的機(jī)位了，但三位主演還在玩，彭昱暢和劉昊然把樹葉放在了頭上，許宏宇根本不知道這幾個年輕的演員在玩些什么。

“突然間我聽到彭彭在叫我，導(dǎo)演我們能不能再來一次。其實(shí)我們都拍完了，他們還在嘗試。”許宏宇說，他重新又把這條戲拍了一次，這場彭昱暢、劉昊然、尹昉研究出來的戲被保留在了電影里，成為觀眾們看到的那一幕。

劉昊然回憶起自己在云南的殺青戲，大家喝酒吃烤串，壓根不像是在演戲了。

這種即興在《一點(diǎn)就到家》里比比皆是。李佳琦做直播的那場戲里，彭昱暢碰灑了咖啡豆其實(shí)是個NG鏡頭。對李佳琦而言，表演永遠(yuǎn)是一條過，反而演員卻有了很大壓力。但彭昱暢碰灑了豆子，反應(yīng)卻自然，許宏宇拍的時(shí)候就認(rèn)定是一定會用的鏡頭。

作為導(dǎo)演要負(fù)責(zé)進(jìn)度，身后還有來自公司的壓力，許宏宇自認(rèn)拍攝初期仍然緊張。他覺得雖有壓力，但不能傳遞給演員，一定要允許他們有一個最安穩(wěn)、最舒適的狀態(tài)去表演。

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然而許宏宇的緊張，也慢慢地得到了釋放。高原上每晚都會聽見蟲子的聲音。一開始不太習(xí)慣的他，每天都涂上各種防蟲的東西。但逐漸地，他開始覺得很自然，沒有蟲在面前爬來爬去甚至有點(diǎn)不習(xí)慣。

他試著學(xué)會放慢自己生活的步調(diào)。許宏宇拿咖啡和茶來舉例子，這恰恰也是電影的英文片名。他發(fā)現(xiàn)，在城市忙碌的環(huán)境里，很少有人去關(guān)注咖啡風(fēng)味這樣的細(xì)節(jié)。

茶也是如此。許宏宇也有坐下來喝茶的時(shí)候。收工之后，他會和攝影指導(dǎo)趙曉時(shí)泡杯茶，發(fā)現(xiàn)如此地好喝。“我覺得這種感受是我作為一個城市人，在城市那么忙亂的時(shí)候，忽略了幾十年的一個好東西。”

這幾年的經(jīng)歷，讓許宏宇逐漸改變與人、與物的相處方式。這種轉(zhuǎn)變也體現(xiàn)在他與師父陳可辛的關(guān)系上。拍完《喜歡你》，許宏宇覺得自己開始以導(dǎo)演的狀態(tài)和面對他：“我覺得他對我的理解多了很多，我對自己的了解也多了更多。我知道我更喜歡什么，不太喜歡什么，他也會知道，所以我覺得這次的合作就更加順暢。”

他把陳可辛形容成“家長”。拍《喜歡你》的時(shí)候，家長天天在現(xiàn)場看著自己，是定心丸，卻也有些壓力。尤其是當(dāng)自己想試著一些瘋狂一點(diǎn)的東西時(shí)，陳可辛真的會投去一個知道孩子要做“壞事”的眼神。

《一點(diǎn)就到家》則變成了“家長不在家”。許宏宇說，這次是家長放手給了自己，隨便去玩：“因?yàn)橛行〇|西如果家長在，小孩可能還沒有那么活潑，家長不在的時(shí)候就可能有點(diǎn)放飛自我。”

這種放飛還包括了“揶揄”家長。譚卓演的生意人，許宏宇告訴我其實(shí)是在讓她演陳可辛：

“就是你對一件事情覺得有一點(diǎn)失望的時(shí)候，你要很夸張去說，這是我們對陳導(dǎo)的一個，就是我們自己的黑話開他玩笑，他有時(shí)候給我訓(xùn)話的時(shí)候，可能就是一個很小的事情，皺眉頭很夸張來跟我表達(dá)，我們都說就是演這種感覺。”

拍完這部電影，許宏宇感慨，家不是讓人離開的，其實(shí)是讓人出去學(xué)會更多東西，然后把經(jīng)歷帶回家里和家人分享。

他在電影里安排劉昊然看了兩次心理醫(yī)生。醫(yī)生的辦公室里，掛著一幅馬的畫。第一次，劉昊然的臺詞是馬很憂傷；第二次他的臺詞變成了馬很迷茫。

我問許宏宇，他看著這幅馬是什么感覺。

許宏宇說：“我覺得它想回家。”