1905電影網(wǎng)專稿 “那一年，俺們都才十七八歲，唯一想的事，就是通過那座橋。”當(dāng)聽到電影《金剛川》預(yù)告片中的這句旁白時，很多人或許會和我們一樣想著，這是一座什么橋？它到底有多重要？

1950年10月19日晚，彭德懷率領(lǐng)中國人民志愿軍第38、第39、第40、第42軍（以后又增調(diào)了第50、第66軍）和炮兵第1、第2、第8師以及一個高射炮團(tuán)、兩個工兵團(tuán)，分別從安東（今丹東）、長甸河口（今上河口）和輯安等地，先后跨過鴨綠江，進(jìn)入朝鮮北部地區(qū)。

10月25日，入朝后的第一次戰(zhàn)役打響，兩水洞戰(zhàn)斗初戰(zhàn)告捷，這一天也被定為“抗美援朝紀(jì)念日”。

這段歷史對于很多人而言，一知半解，或許更多人的記憶還停留在教科書上黃繼光和邱少云的英雄事跡，記得他們都擁有同一個名字，“最可愛的人”。

直到我們走進(jìn)電影院，看完了《金剛川》——這部由管虎、郭帆、路陽，三大導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影，把我們帶回了70年前的崢嶸歲月。

電影呈現(xiàn)出的故事沒有歌詞“雄赳赳、氣昂昂，跨過鴨綠江”的那種豪邁，甚至整個故事都不是歷史上的重要戰(zhàn)役，但它如同一個杠桿，輕松地把挑起了時代，用小切口打開了那段歷史。

雖然是三位名導(dǎo)共同執(zhí)導(dǎo)，但《金剛川》并沒有同《我和我的家鄉(xiāng)》那樣以單元模式進(jìn)行拍攝。它從炮兵、步兵、工程兵戰(zhàn)士三個不同視角講述同一個事件，在商業(yè)電影市場亦是一次創(chuàng)新性地嘗試，同時也是對多位導(dǎo)演合拍多視角組合片的一次升級。

橋

那到底是座什么橋？我們暫時先把目光鎖定在1953年7月，那是抗美援朝戰(zhàn)爭最后一次大規(guī)模戰(zhàn)役——金城戰(zhàn)役，進(jìn)入攻堅(jiān)的重要時刻。當(dāng)然，《金剛川》并沒有去講述這段故事，總導(dǎo)演、編劇管虎反而把觀眾視線拉到了這場戰(zhàn)役的后方陣地。

當(dāng)時后勤運(yùn)輸線要保證物資供給，而金剛川則是運(yùn)送至前線的必經(jīng)之地。它位于金城前線附近，最寬處達(dá)60米，水流湍急，不借助橋梁根本無法通行。

地上自然條件惡劣，天上敵軍戰(zhàn)機(jī)轟炸，護(hù)橋的戰(zhàn)士必須在有限的時間和條件下，完成橋梁搭建、并隨時修補(bǔ)，以保證前方戰(zhàn)場的“生命線”暢通無阻。對于志愿軍而言，這座橋是“生命之橋”。但在敵軍眼里，這座橋是我方的命脈，炸毀它就能擊中要害。

于是，架橋、護(hù)橋、過橋，成為了這個故事的重點(diǎn)。橋，自然成為了電影《金剛川》中的真正主角。志愿軍們?yōu)檫@座橋注入了靈魂，任敵軍火力碾壓，他們總能第一時間補(bǔ)上，用民族情撐起了這座“打不斷、炸不爛、沖不垮”的橋。

可見，電影《金剛川》并沒有直接描寫正面戰(zhàn)場廝殺，但它卻勾勒出了戰(zhàn)場上最不能被忽略的一面。在過去，電影《英雄兒女》里王成一句“為了勝利，向我開炮”成為中國最強(qiáng)音。而70年后，電影《金剛川》里張譯的一句“來吧！”成為了最燃情的時代吶喊。

就這樣，我們看到了整個后方陣地的不朽。一葉知秋，《金剛川》盡可能用最小的切入點(diǎn)去表達(dá)，它沒有事無巨細(xì)地展現(xiàn)工兵連用7天7夜架起一座聯(lián)通前線和后勤的載重橋的前有后果，而是把時間維度縮小，放在從接到任務(wù)下午到次日凌晨大部隊(duì)過橋，只有半天時間。

建橋難，守橋更難。當(dāng)然，最難的還是那群人。

人

過去的戰(zhàn)爭片通常喜歡突出前線戰(zhàn)士，但《金剛川》沒有，它把鏡頭對準(zhǔn)了灑下熱血的后方戰(zhàn)士身上。在他們身上，我們看到了管虎近年擅長講述的故事框架——小人物在極限時間里完成不可能的任務(wù)，從而見證歷史。

導(dǎo)演們對主要角色的塑造并不是這場戰(zhàn)爭的工具，而是通過用很多戰(zhàn)爭以外的細(xì)節(jié)，去展現(xiàn)他們的人情味。吳京飾演的關(guān)班長和張譯飾演的張飛之間的情誼，是生動的。

前者那種嘴不饒人，又帶著那股老兵的驕傲；反之對方是那種自認(rèn)不及其的“小兵”，即便被委以重任，依舊不好意思下命令，只是倔強(qiáng)地“捂”著炮彈不讓他多用。

鄧超飾演的連長和李九霄飾演的工兵連戰(zhàn)士之間的關(guān)系，是純粹的。一心想上前線的戰(zhàn)士，是帶著一股子不羈的沖勁；為了前線甘愿在后方服務(wù)的連長，表面假裝保持著顧大局的風(fēng)范，但他的沖勁也并沒有就此藏住，一著急就說大家聽不懂的方言。

這些一舉一動，讓這群軍裝下的男孩形象更加立體。

他們的形象，正如作家魏巍當(dāng)年寫下的那句話，“我們的戰(zhàn)士，我們感到他們是最可愛的人。”但正是這種可愛和人情味，把犧牲承托得更加殘忍，也進(jìn)一步讓觀眾洞見這場戰(zhàn)爭的殘酷悲壯。

事實(shí)上，除了這群人，電影里還有無數(shù)的戰(zhàn)士，他們甚至沒有姓名，只有在電影最后的時候，有的人才有機(jī)會被攝影機(jī)帶過。他們都是英雄。

他們雖然沒有在第一線對抗，但是他們可能隱蔽在草叢了，一動不動就一整天；可能是守著藏好的炮彈，不到最后萬不得已的時候，都要忍著；有的則是沒日沒夜地建橋……

他們隨時都會面對敵軍過來的轟炸機(jī)，即便如此，他們沒有退路，只能堅(jiān)守。

這一切，正如影片的英文片名一樣，“The Sacrifice（犧牲）”，非常直接地把戰(zhàn)爭的另一面展現(xiàn)在觀眾面前，更是將抗美援朝精神以年輕觀眾最能接受的方式展現(xiàn)出來，這將激起和平年代下的人們，對戰(zhàn)爭的反思和警惕。

正如導(dǎo)演管虎的解讀，“我們的主題是犧牲，中國人之所以能在板門店談判，憑的不是武器裝備，而是勇氣和犧牲。而這，才是抗美援朝精神之本。”

歷史

從歷史中來，回到歷史中去。《金剛川》最有魅力的地方便是真實(shí)和藝術(shù)的結(jié)合。

電影中魏晨飾演的閆瑞，其人物原型是志愿軍工兵第3團(tuán)3營9連連長張振智，而他正是契合了電影那句旁白中的“十七八歲”。那個年代的故事，在70年后再次被展現(xiàn)出來，那種視死如歸的精神，已如隔世。

電影結(jié)尾的那座橋，是靠無數(shù)個閆瑞開辟出來的，那是我方的生路，更是能讓很多人回家的路。就像電影中那句臺詞，“俺們這些人，真的沒一個怕死的。”

這句沒有任何修飾的話語，不是藝術(shù)的杜撰，而是來自歷史最直接的肯定，“真的”。

那群人簡單而又純粹，把青春化作硝煙，那座橋留在了歷史長河中，而它已經(jīng)成為了一份信仰。《金剛川》遠(yuǎn)不止是一場電影對歷史的復(fù)刻，它還讓我們看到了那群軍人的光輝再現(xiàn)，以及精神的傳遞。

在這個和平時代，我們更應(yīng)該借著《金剛川》的上映，向最可愛的人致敬。