賈樟柯與張藝謀

1905電影網(wǎng)專稿 從張藝謀到賈樟柯，受新浪潮寫實(shí)主義影響的兩代導(dǎo)演，都努力在銀幕上呈現(xiàn)影像的真實(shí)感，北方方言便是他們展示真實(shí)的最佳武器。

代表作

陜西話：《秋菊打官司》《狗十三》

山西話：《山河故人》《江湖兒女》

新疆話：《一個(gè)勺子》

河南話：《過(guò)昭關(guān)》《一九四二》

河北話：《一個(gè)都不能少》《平原上的夏洛克》

東北話：《黃金大劫案》《白日焰火》《鋼的琴》《提著心吊著膽》

北京話：《老炮兒》

鄉(xiāng)音重現(xiàn)

九五年碰上小蘿卜，那回還記得吧，都是一幫十八九二十郎當(dāng)?shù)纳系白樱膬汗苁裁创笮贪?，槍斃的，掄起叉子就捅，誰(shuí)記后果呀，就這歲數(shù)這幫小崽子，最不知道深淺了。——《老炮兒》

泱泱中華，不同的氣候地域差異，養(yǎng)出了千百種華夏兒女，若是南方婉轉(zhuǎn)，北方則是豪邁。與北方豪邁匹配的是純樸的民風(fēng)，直爽執(zhí)拗的性格。

從《秋菊打官司》“討個(gè)說(shuō)法”的秋菊，

到《江湖兒女》中始終堅(jiān)持江湖道義的巧巧，

從《一個(gè)勺子》中自證清白的拉條子，

到《鋼的琴》打造“鋼琴”的陳桂林……

當(dāng)他們操著一口地道的北方口音，講述著一個(gè)個(gè)關(guān)于北方的故事，無(wú)論是影片還是人物，那股子嗆人的勁兒便有了。

《羞羞的鐵拳》

因?yàn)榕c正宗普通話太過(guò)于相似，北方語(yǔ)言有著天然的口音優(yōu)勢(shì)，更容易讓人聽懂，從而讓人物更立體，故事背景更清晰。

《繡春刀2》

要說(shuō)到北方方言電影，必須提到第五代導(dǎo)演的代表人物張藝謀，作為陜西人的他，對(duì)鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情都充滿深深的眷念，而《秋菊打官司》便是陜西寶雞話最好的展示。

“村長(zhǎng)，額就是想要個(gè)說(shuō)法！”隨著電影從威尼斯電影節(jié)上捧回金獅獎(jiǎng)，這句有著濃烈口音的臺(tái)詞，帶著女主角的那股子勁兒成為家喻戶曉的經(jīng)典名句。

后來(lái)，在《一個(gè)都不能少》中，張藝謀又一次上演了經(jīng)典河北話臺(tái)詞“一個(gè)都不能少”，將女主角倔強(qiáng)的性格展露出來(lái)。

《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》在拍攝時(shí)甚至采用“偷拍”的形式完成，讓影片無(wú)限接近于真實(shí)，而這真實(shí)自然包括那一口濃烈的北方口音。

當(dāng)然，作為“方言大佬”的張藝謀也不時(shí)調(diào)皮一下，《有話好好說(shuō)》中，他親自上陣演繹的陜西話“安紅，額想你！”至今還讓人“念念不忘”，“笑”果依舊。

第六代導(dǎo)演中，將這種真實(shí)進(jìn)行到底的是賈樟柯，他對(duì)故鄉(xiāng)的熱情不比張藝謀差。從第一部長(zhǎng)片開始，他的影片大多數(shù)都用家鄉(xiāng)話山西話演繹，如同他的妻子趙濤一樣，如約出現(xiàn)在他的每部影片中。

可以說(shuō)，山西方言已經(jīng)成為賈樟柯電影不可或缺的元素之一，不管情感多么濃郁的臺(tái)詞，在賈樟柯的電影里用山西方言說(shuō)出來(lái)都非常真實(shí)。

《山河故人》

而山西人的豪邁直爽也從那一句句地道的山西話里涌出，跨越文化屏障，傳播到世界各地。

《山河故人》在戛納

是真實(shí)再現(xiàn)，也是荒誕色彩

相比其他地區(qū)的方言，北方方言很少用于影片類型的打造。“展現(xiàn)真實(shí)”的功能，成為北方方言在電影中主要的作用。電影《狗十三》中的故事之所以能敲痛觀眾的神經(jīng)，除了切中要害的劇情與情緒，片中主角一家人的陜西話，也讓故事的真實(shí)感上升不少，讓觀眾更容易代入。

循著前輩張藝謀導(dǎo)演尋求“真實(shí)”的道路，近兩年啟用非職業(yè)演員的電影越來(lái)越多，北方本土語(yǔ)言展示“真實(shí)影像”的作用也從刻意為之變成了自然而然的存在。

從《過(guò)昭關(guān)》到《平原上的夏洛克》，因?yàn)槠械姆锹殬I(yè)演員的參與，普通話成為反倒成為“奢望”，也與影片風(fēng)格相悖。

當(dāng)騎著三輪車的老爺子操著河南口音一字一句地說(shuō)到，“關(guān)關(guān)難過(guò)，關(guān)關(guān)得過(guò)。”影片樸實(shí)的畫風(fēng)與深刻的內(nèi)涵交相輝映，特別在片中插入的那段河南越調(diào)唱腔，為影片方言氛圍找到最合理與和諧的展示——這與《秋菊打官司》里的“關(guān)中碗碗腔”有著異曲同工之妙。

《過(guò)昭關(guān)》是河南籍導(dǎo)演霍猛的作品，故事源于他的爺爺，而他將家鄉(xiāng)的山水與人情都融入了電影，方言之中，盡是家鄉(xiāng)眷情。

同樣，作為河北人的新銳導(dǎo)演徐磊也將長(zhǎng)片處女作《平原上的夏洛克》放在了河北農(nóng)村，演員便是親朋與老鄉(xiāng)。

在帶點(diǎn)罵罵咧咧的河北鄉(xiāng)音中，一眾普通農(nóng)民演繹了一場(chǎng)“破案大戲”，將普通人的嬉笑怒罵便一一呈現(xiàn)，成就了影片接地氣的“鄉(xiāng)土味”，也帶給觀眾最為親近的觀影體驗(yàn)。

因?yàn)楦鼮橥ㄋ滓锥?，北方方言甚至可以直接?dāng)片名?！兑粋€(gè)勺子》便是新疆方言“一個(gè)傻子”的意思。

來(lái)自新疆的陳建斌首次擔(dān)任導(dǎo)演，同時(shí)也擔(dān)綱主演，片中他飾演一個(gè)話不多的老實(shí)農(nóng)民拉條子（這也是新疆方言，是當(dāng)?shù)貙?duì)面食的稱呼。）

或許從《甄嬛傳》中威嚴(yán)的皇帝到西北農(nóng)村大兄弟，就隔著一口地道的新疆話，西北方言讓這部頗為荒誕的現(xiàn)實(shí)題材影片更具味道，而陳建斌也借由這部電影拿下了金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作的大獎(jiǎng)。

與之相似的還有電影《老炮兒》，在北京土話里，“老炮兒”指的是性格剛毅的老混混，多少帶有點(diǎn)江湖味道。

而“江湖道義”便是影片在劇情上的推動(dòng)力——當(dāng)馮小剛或提著嗓子怒罵：“我內(nèi)鳥是誰(shuí)給摔死的？”或用低沉的嗓音漫不經(jīng)心地說(shuō)著，“這人有好的時(shí)候也有背的時(shí)候，但別把哥幾個(gè)的情份弄擰巴了。”江湖味便在地道的北京腔中油然而起。

一如電影《老獸》中的內(nèi)蒙古本土話，也為影片增添了現(xiàn)實(shí)感與江湖味。

可以說(shuō)，正是北方的充滿粗糲的質(zhì)感，不拘小節(jié)的腔調(diào)，讓這些影片徒增一股狂放的味道，也正是這一方鄉(xiāng)音，詮釋這一方人，讓角色生動(dòng)起來(lái)，真實(shí)起來(lái)。

北方方言C位東北話

或許有人認(rèn)為北方本土的語(yǔ)調(diào)不適合用于搞笑，但是東北話除外。追溯東北話的“搞笑功力”，必須提及每年的春晚小品——正因?yàn)闁|北話與普通話的高度雷同，無(wú)論是發(fā)音還是本身自帶的方言梗，都更容易讓人理解，可以說(shuō)，東北話“南北通吃”，這也是它“國(guó)民度”頗高的原因。

而在不少電影中，特別是喜劇電影中，東北話也成為調(diào)節(jié)氛圍的絕佳方言。擅長(zhǎng)用本土語(yǔ)言為影片增添色彩的寧浩導(dǎo)演便在《黃金大劫案》中，將東北腔“整得明明白白”。

雷佳音飾演的“小東北”飆著一口東北話，“我是干啥的你整明白了嗎？”“這旮瘩俺們地兒。”“你可別埋汰我了。”劈哩叭啦一頓亂燉，影片人物的喜感頓顯，角色油嘴滑舌的性格也躍然銀幕，也為故事發(fā)生在東北鋪墊了背景，可謂一舉多得。

當(dāng)然，要說(shuō)最“出圈”的東北話，《夏洛特?zé)馈?/a>中的那曲《咱們屯里的人》必須擁有姓名。沈騰在片中模仿劉德華的唱腔，用“塑料廣東話”演繹這首原本出自東北長(zhǎng)壽劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的歌曲，瞬間紅爆網(wǎng)絡(luò)。之后劉德華又在《王牌逗王牌》中與沈騰再次演繹，可見(jiàn)這首東北歌曲的魅力之大。

而2019年的網(wǎng)絡(luò)神曲《野狼disco》也是如法炮制，又一次驗(yàn)證了方言的魅力。但東北話也很適合展現(xiàn)真實(shí)?！栋兹昭婊稹放c《鋼的琴》中的東北話不再是“搞笑”，它更文藝也更巧妙地融入了故事，鋪墊背景、推動(dòng)劇情。

《白日焰火》中關(guān)鍵殺人的兇器是東北冬天里常見(jiàn)的冰刀；《鋼的琴》則以東北老工業(yè)基地的衰敗為故事背景。東北話的出現(xiàn)，讓故事邏輯更為嚴(yán)謹(jǐn)自洽——這個(gè)故事，或許只能發(fā)生在這個(gè)地方。

方言在這里，不僅是影片質(zhì)感的體現(xiàn)，也極為有效地輸出了影片信息，可以說(shuō)制造了另一種戲劇的力量。