《除暴》海報(bào)大走“復(fù)古”風(fēng)

1905電影網(wǎng)專稿 《除暴》好看嗎？十一月的尾巴，最令筆者犯難的問(wèn)題莫過(guò)于上述五個(gè)字。單純從“看”的角度分析，讓很多人驚呼“有老港片內(nèi)味兒”的《除暴》無(wú)疑是足夠好看的。

奇觀化刺激直給的槍戰(zhàn)，對(duì)九十年代城市風(fēng)貌的精細(xì)還原，以及被大家津津樂(lè)道的浴室肉搏及刑場(chǎng)正法戲，在冬月“淡季”輕松突破兩億的票房成績(jī)驗(yàn)證下，不可謂沒(méi)有兌現(xiàn)大眾對(duì)于這一題材及明星陣容的類型化期待。

然而，這樣一部在新時(shí)代重提“打黑除惡”往事的刑偵題材作品，映后所激起的最大話題卻只與兩位主角任廝打、落水都掉不下來(lái)的浴巾有關(guān)。

諷刺的是，同其沖上熱搜榜前列的“吳彥祖打架浴巾都不掉”話題背后隱含的“遺憾”意味相似，給予滿屏視覺(jué)暴擊的《除暴》，卻并沒(méi)有給出任何敘事層面的驚喜。

視覺(jué)快感，只是“雙雄”敘事的遮羞布

對(duì)于老港片影迷而言，《除暴》最為貼近黃金時(shí)代中國(guó)香港警匪片的地方，莫過(guò)于對(duì)“雙雄”模式的嵌套。

片中，初來(lái)乍到的刑警隊(duì)長(zhǎng)鐘誠(chéng)（王千源 飾），與以“中國(guó)第一悍匪”張君為原型人物的張?chǎng)溃▍菑┳?飾）被塑造為戰(zhàn)力與智謀都旗鼓相當(dāng)?shù)恼皟蓸O。

為展示二人的能力，影片設(shè)置了多重對(duì)照鏡頭，一如二人百發(fā)百中的射擊練習(xí)蒙太奇，又如“笑言”從警匪片里學(xué)習(xí)對(duì)付彼此絕招的錄像廳“同框”。有趣的是，兩人反復(fù)觀看的片段，正出自港式雙雄片經(jīng)典《喋血雙雄》。

《喋血雙雄》，1989

可惜，在武力及惡趣味之外，過(guò)于執(zhí)迷于外部刺激的《除暴》既沒(méi)有蹭到吳宇森賦予《喋血雙雄》的俠情，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法提供《暗戰(zhàn)》《無(wú)間道》等經(jīng)典范式的“斗智”屬性。

導(dǎo)演劉浩良曾在一次訪談中表示，影片最初的構(gòu)想就是單純圍繞這一警一匪來(lái)展開，后來(lái)在監(jiān)制韓三平的建議下，才結(jié)合真實(shí)報(bào)道架構(gòu)出目前的警方及匪幫群像。

劉浩良在《除暴》片場(chǎng)

即便在服化道方面做足了年代還原，可從女警到悍匪都過(guò)于臉譜化的書寫，影片都完全沒(méi)能跳脫當(dāng)代觀眾早已熟稔到膩煩的格式框架。

年輕刑警心口近距離中槍后尚有力氣拉開匪徒車門的橋段，同已逃遠(yuǎn)的匪首張?chǎng)涝诘弥锾用摬涣爽F(xiàn)場(chǎng)后立即折返將其干掉的戲碼一樣，都只是編導(dǎo)想象力匱乏的自我狂歡。

最能體現(xiàn)雙方智力的時(shí)刻，分別是鐘誠(chéng)及同事解鎖張?chǎng)烙嵪⒚艽a、發(fā)現(xiàn)其藏身地的追兇過(guò)程，及張?chǎng)览美K結(jié)巧妙借力拉斷銀行保險(xiǎn)箱的犯罪過(guò)程。

可相比警方真實(shí)的追兇辛勞與悍匪原型張君屢屢逃脫警方追捕的犯罪奇謀，這些漫畫式的處理未免過(guò)于輕巧了些。

一“巾”之隔，反映出的正是編導(dǎo)對(duì)相對(duì)陌生題材的理解錯(cuò)位；只要主角不尷尬，尷尬的就是觀眾。

“安良”無(wú)力，片名的“缺失”更是題材的遺憾

《除暴》落幕前的字幕中，點(diǎn)睛般地出現(xiàn)了片名“除暴”及與其搭配成語(yǔ)的“安良”二字。可已將片名從《限期破案》調(diào)整而來(lái)的《除暴》，“丟”了一半的背后似乎仍舊透著三個(gè)字：不自信。

片中對(duì)原題《限期破案》的輝映

當(dāng)我們?cè)诒黄袇菑┳婵鋸埖阶冃蔚膴y化震撼過(guò)后，再看原型悍匪張君的影像資料，恐怕會(huì)大失所望。

即便舉手投足間有著狂放不羈的戾氣，可將真·張君丟在人群中，恐怕也沒(méi)人會(huì)有半點(diǎn)“這個(gè)人不對(duì)勁”的感覺(jué)。

張君落網(wǎng)

能調(diào)動(dòng)包括眾多“弟兄”及情婦在內(nèi)的團(tuán)伙作案多年也難以落網(wǎng)，這位“中國(guó)第一悍匪”靠的顯然不是肌肉或威嚇，而是腦子。而作為應(yīng)當(dāng)對(duì)犯罪分子給予足夠警醒的類型片，《除暴》需要真正厘清的，也正應(yīng)是警方如何用智謀與英勇令罪犯甘心伏法的過(guò)程。

據(jù)當(dāng)年的紀(jì)實(shí)資料顯示，張君對(duì)被擒于警方之手的態(tài)度是“心服口服”?？芍钡礁叱边€在消費(fèi)肉體魅力的《除暴》，顯然沒(méi)有這種意識(shí)自覺(jué)。

以視覺(jué)上的簡(jiǎn)單粗暴為第一要?jiǎng)?wù)，《除暴》沒(méi)有時(shí)間在動(dòng)作與調(diào)適節(jié)奏用的愛(ài)情戲之外去細(xì)密籌謀正邪雙方的精細(xì)羅漢局，只是呆板而無(wú)來(lái)由地“神化”鐘誠(chéng)的靈感及張?chǎng)赖姆磦刹觳渴?，全無(wú)“雙雄”戲中最重要的斗智快感。

小磕一嘮，靈感來(lái)了

當(dāng)然，不將犯罪細(xì)節(jié)過(guò)于詳細(xì)描畫，或許也是出于創(chuàng)作者的善意考量，比如《受益人》導(dǎo)演申奧就曾自述將“騙保”過(guò)程簡(jiǎn)單化是為了避免催生模仿案件。

但《除暴》中肆意展現(xiàn)的血腥場(chǎng)面，以及其置身當(dāng)下監(jiān)控網(wǎng)絡(luò)大環(huán)境的難以復(fù)制性，顯然不能以上述理由作為影片敘事欠思量的申辯。

早在張君犯罪集團(tuán)覆滅兩年后，一部名為《天不藏奸》的劇集就將張君案搬上熒屏。不過(guò)，除了其中動(dòng)作場(chǎng)面收獲零星好評(píng)，其過(guò)于“正氣”的選角及過(guò)度“魔改”的劇情（尤其是主犯被捕過(guò)程）就已遭詬病。

《天不藏奸》，2003

而近20年后全方位“升級(jí)”的《除暴》，幾乎生搬了劇集中主犯逃回老家尋找武器的“謬誤”，更用前文所提、肉搏至熱搜的“強(qiáng)人鎖男”戲更“進(jìn)”一步。殊不知，這奇情一“進(jìn)”，實(shí)屬這一重大題材之一大退。