1905電影網(wǎng)專稿 正如《少女佳禾》英文片名“Summer is the coldest season”，在真正“the coldest season”冬季上映的這部影片首日票房遇冷，這多半由于該片的“電視感”過重。但“春天花會開”，大銀幕上總會有少女向我們走來，《少女佳禾》的背后，是“那些花兒”翩若驚鴻的風(fēng)采。

站在2020年歲末回望，正如樸樹那首《那些花兒》所唱的那樣，國產(chǎn)電影中的“那些花兒”——少女形象經(jīng)過近十年的“迎風(fēng)怒放”與“雨打風(fēng)吹”，在“被風(fēng)吹走散落在天涯”的同時逐漸豐滿成熟，在從“花季”步入“雨季”的腳步中越來越多的開放在電影敘事的每個角落，即使她們的背影，已消失在人海茫茫。

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花季·迎風(fēng)怒放

繼80年代的《青春萬歲》（1983）和90年代的《花季·雨季》（1997）后，新世紀在大銀幕再度煥發(fā)少女形象的要數(shù)小說改編的電影《那些年，我們一起追的女孩》（2011）了。陳妍希作為臺灣同時期女演員中的佼佼者讓沈佳宜這一少女形象一度成為初戀的代名詞，也讓記憶中她青澀的臉多年后依然浮現(xiàn)在觀眾面前。

內(nèi)地銀幕上這一批打頭陣的少女形象要數(shù)《匆匆那年》（2014）中的女高中生方茴，倪妮較好地完成了這個安靜堅定的少女形象，在符合原著的同時更貼內(nèi)地的“地氣”。從“那些年”到“匆匆那年”，這股“少女風(fēng)”也從港臺吹到了內(nèi)地。

隨后，周冬雨在郭帆導(dǎo)演處女作《同桌的你》（2014）中完成了對于少女同桌形象的塑造，她與馬思純在《七月與安生》（2016）中則完美演繹了雙子姐妹花從友情到愛情的試煉，陳都靈在《左耳》（2015）中塑造了少女中的特殊群體，宋蕓樺在《我的少女時代》（2015）中重現(xiàn)丑小鴨變白天鵝的少女夢，張子楓在《快把我哥帶走》（2018）中展現(xiàn)了少女角度對于親情的梳理，以及敘事更為平實可信的《青春派》（2013）、《誰的青春不迷?！?/a>（2016），而懷舊式的《山楂樹之戀》（2010）、《老師·好》（2019）中的少女形象則展現(xiàn)了不同時期少女的風(fēng)采……

總的來說，從2011到2015年左右這一批少女形象以正處在花季的陽光少女為主，這些角色在少女時期的所見所聞所感基本上符合身邊多數(shù)同齡人的實際情況，不外乎學(xué)業(yè)、愛情、友情、親情話題，主題也以青春懷舊為主。伴隨著8090后揮別校園步入社會的現(xiàn)實節(jié)奏，這些大銀幕上的花季少女在陽光燦爛中面帶微笑，迎風(fēng)怒放。

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雨季·破繭重生

步入2016年，隨著《親愛的》《烈日灼心》《湄公河行動》等現(xiàn)實罪案題材作品在市場從口碑到票房的“大獲全勝”，其中必不可少的犯罪元素逐漸滲入深受市場影響的青春電影，讓少女形象從花季步入雨季的同時，也成為銀幕上揭開殘酷青春與現(xiàn)實傷口的那把鹽。

一切都要從2016年那部借鑒了《殺人回憶》的《黑處有什么》說起。這部以連環(huán)少女離奇奸殺案為背景的少女成長故事僅僅把案件作為背景，在還原年代感的基礎(chǔ)上對蒙昧少女青春時期的探索欲與荒誕感進行了深入刻畫，加上蘇曉彤樸實自然的演繹，開啟了國產(chǎn)電影“新少女”形象探索的第一步。

從2018到2019，隨著國產(chǎn)電影類型化的不斷升級，大銀幕上迎來了少女殘酷青春的井噴之年。2018年的《悲傷逆流成河》將少女形象與校園霸凌掛鉤，任敏飾演的易遙作為精神上的霸凌受害者與章若楠飾演的顧森湘作為肉體上的霸凌受害者，較為深刻的展現(xiàn)了校園霸凌的主題。

同年年底的《狗十三》則通過從少女養(yǎng)狗到吃狗肉的轉(zhuǎn)變，深刻展現(xiàn)了中式家庭的父權(quán)、兩性地位和教育本質(zhì)，用放之四海而皆準的日常瑣事展現(xiàn)最殘酷的青春成長，張雪迎對于李玩的刻畫可謂“胸有驚雷而面如止水”。

2019年初的《過春天》將校園少女與走私水客雙重身份巧妙結(jié)合，將青春類型與警匪元素出色混搭，新人黃堯塑造了一個清新鮮活立體的少女形象，除了友情戲份的自然演繹，與準男友暗室互綁手機的段落更是將少女朦朧的情欲展現(xiàn)得高級而又節(jié)制。

這種少女加犯罪的組合效果在2019年年底的《少年的你》中到達巔峰。對于各種現(xiàn)實問題的關(guān)注，特別是對校園霸凌的直面和高考壓力的凝視，讓周冬雨塑造的陳念身上有了更為沉甸甸的分量。這個外表如少女般柔弱，內(nèi)心卻如少年般勇敢的女孩也堪稱近十年國產(chǎn)青春電影最具代表性的人物之一。

2020年可謂鄧恩熙的銀幕“少女”年。從入秋上映的《風(fēng)平浪靜》中被黑心房產(chǎn)商撞死的“釘子戶不良少女”萬小寧到入冬上映的《少女佳禾》中“像頭牛的”復(fù)仇少女李佳禾，兩部聚焦不同類型犯罪題材電影中的少女在年僅15歲的鄧恩熙中呈現(xiàn)了同樣離經(jīng)叛道但擁有一熱一冷截然不同情感底色的形象。

從2016到2020年這五年的少女形象，呈現(xiàn)了雨季的“月光少女”形象，這些角色在少女時期的境遇多數(shù)人無法感同身受——畢竟涉及各種形式的犯罪，卻無人不似曾相識，皆因這些與現(xiàn)實主義題材融合的作品中所展現(xiàn)的殘酷青春早已深入人心。而少女形象作為純真、希望、未來的象征，在大銀幕上能夠做到的就是撕開黑夜的外衣迎接黎明的曙光，在暮色森林中披荊斬棘，在罪惡之海上乘風(fēng)破浪，最終完美蛻變，破繭重生。

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就這樣，國產(chǎn)少女形象經(jīng)歷十年的變遷，伴隨著國產(chǎn)電影類型化的不斷發(fā)展與融會貫通，在多重身份的嫁接后百花齊放，與中國電影觀眾完成了共同的成長。