1905電影網(wǎng)專稿 近日，海外著名的影碟品牌標(biāo)準(zhǔn)收藏公司（The Criterion Collection，以下簡稱CC）正式宣布推出王家衛(wèi)修復(fù)版藍(lán)光套裝。

該套裝中包括《旺角卡門》《阿飛正傳》《重慶森林》《墮落天使》《春光乍泄》《花樣年華》《2046》七部影片，其中《阿飛正傳》還包括另一個與公映版不同的剪輯版本，該版本含有完全不同的開場和結(jié)尾。

套裝中的《花樣年華》帶有一部短片，其中的《手》為全新剪輯的加長版，套裝中的其他影片還帶有大量刪減片段、采訪內(nèi)容、相關(guān)紀(jì)錄片等等豐富的花絮內(nèi)容。

對于王家衛(wèi)的影迷而言，這個套裝可謂是真正意義上的“新年大禮包”。

但事實上，影迷狂歡之余，真正就此“為愛發(fā)電”的，則少之又少。

或許有人會問，在這個流媒體越來越發(fā)達(dá)的時代，真的還有人會買影碟嗎？那些買影碟的人又為了什么呢？

大家有沒有注意，很多人的迷影情結(jié)，或者只是單純對電影的愛，都是從影碟時代開始的，70后、80后甚至更早，可以追溯到錄像帶時期。那時候，四四方方的盒子，是把夢投射出現(xiàn)實的容器。

那個沒有太多海報、預(yù)告片等物料充斥的年代，很多人情緒高漲沖向影音店，靠著老板的口頭安利，選擇了電影，然后回家，把影碟細(xì)心地放進(jìn)機(jī)器中，按下播放鍵，等待一場儀式的開始。

如今回頭，這些日子都被稱作“情懷”，那么我們今天，就把這份情懷變成故事，娓娓道來。

收碟的人

小汪是資深碟友，從D5買到D9（D5D9，兩種容量不同的DVD簡稱），再到后來的藍(lán)光，收盜版的，也買很多正版的，幾乎每個月都把家里給的零花錢都砸在里面。

他買碟的方式很有趣，頗像現(xiàn)在的小孩玩盲盒一樣，帶了點隨機(jī)性，買之前不做任何的了解，單純從主創(chuàng)陣容或者海報下手，他總是期待看完之后，能在其中找到自己真正喜歡的電影。

通常，不同碟商出版的影碟，同一部電影都會有不一樣的賣點。

小汪遇到真正喜歡的電影，他會照單全收。有的版本可能會攜帶杜比全景聲，有的版本是4K修復(fù)，甚至不同版本的影碟，都會有不一樣的花絮內(nèi)容收錄，常見的有非常系統(tǒng)的電影制作特輯、幕后的訪談，也有一些上映時為了商業(yè)考慮而刪減的片段內(nèi)容，有的更為珍貴，還收納導(dǎo)演過往鮮少面世的短片作品。

在小汪讀書的時候，那時候網(wǎng)絡(luò)并不發(fā)達(dá)，也沒有評分一說，影評解析更是少有。他就享受待在家里，拉上窗簾，細(xì)細(xì)品味電影的2小時，然后再繼續(xù)把影碟里的花絮看完?？赡苷麄€下午，就沉浸在一部電影里，那是他最愜意的時光。

小汪剛接觸電影，多是當(dāng)時學(xué)校會每半個月組織他們?nèi)ル娪霸?，于是慢慢培養(yǎng)起了他的一些觀影習(xí)慣。那會兒學(xué)校安排的電影非常多元化，有《英雄》之類的華語大片，也有《世界之戰(zhàn)》之流的好萊塢大片。

那時候?qū)W業(yè)還不算繁重，父親會每周末帶他去樓下的影碟租賃店找碟看，1元錢一部，熟了之后，老板也就只收5毛。

他一開始看的多是香港槍戰(zhàn)電影，或者是好萊塢動作大片。再后來，影碟老板開始給他推薦起一些文藝電影，是《花樣年華》，那會兒他沒看明白，只記得母親當(dāng)時說里面的旗袍很好看，他自己覺得這部電影和之前看的不太一樣。

小汪發(fā)現(xiàn)了新大陸，在這個時期，他認(rèn)識了王家衛(wèi)、楊德昌、侯孝賢……更是慢慢了解了法國新浪潮、意大利新現(xiàn)實主義……他對世界電影史的認(rèn)知，都是靠著那些光盤才有了片刻的印象。

如今，隨著流媒體的發(fā)展，小汪也鮮有時間看碟，但買碟的習(xí)慣沒有改變，只是現(xiàn)在收碟行為更像是一種收藏，把那些自己極其喜歡的電影，以一種更實體的形式收藏起來。

事實上，小汪只是碟友群體的一個縮影。

很多電影人也都是著名碟友。導(dǎo)演賈樟柯不止一次在視頻中，露出過自己的藏碟，他更是對自己作品的音像產(chǎn)品如數(shù)家珍；也曾有人在上海電影節(jié)期間，偶遇演員趙濤在影碟店“淘寶”……導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾更是說他電影知識成長最快的時候，是在錄像帶店打工的日子，可以免費觀看無數(shù)錄像帶的時代。

做碟的人

除了他們，碟友的故事還會有什么樣的發(fā)展可能呢？或許是買碟變成做碟吧。

王博、陳驍和劉磊是三位資深碟友，同時也是中國內(nèi)地少有的影碟廠牌——碟影文化的創(chuàng)始人。三個人在創(chuàng)建這個廠牌前，就經(jīng)常一起買碟，互相交流，即便大家彼此的觀影品味并不相同。

三人的緣分來自于萊奧·麥卡雷導(dǎo)演的《明日之歌》。這部電影似乎找到了大家愛好的共同點，更是萌生了一起做碟的想法。

如果一起做碟的話，那第一張選什么呢？起初他們選擇了日本導(dǎo)演小津安二郎的《秋刀魚之味》。為了這個作品，他們做了不少努力，但由于種種原因，計劃最終擱置到了現(xiàn)在。然而這并沒有讓他們就此打住這個想法。

在《秋刀魚之味》的失利之后，到底選什么電影呢？三個人都有自己的選擇和考量，但經(jīng)過大家的反復(fù)討論，最終決定選擇了電影《末代皇帝》。

其實王博曾和前公司提議做《末代皇帝》，但中間一度因某個技術(shù)問題無法解決，而擱置到版權(quán)到期。到了自己掌控做這個產(chǎn)品的時候，他直接找到了中影集團(tuán)協(xié)商，解決了該問題，并正式進(jìn)入籌備階段。

在《末代皇帝》準(zhǔn)備期間，他們率先發(fā)行了電影《第一滴血》三部曲和《倩女幽魂》三部曲。

由于《第一滴血》三部曲和《倩女幽魂》三部曲套裝從各方面來說，都同《末代皇帝》具有相當(dāng)不同的特質(zhì)。于是他們決定將這兩類很不同的影片分別放到兩個不同的產(chǎn)品線上進(jìn)行發(fā)行。

那就是之后的WCL（World Cinema Library 世界電影資料館）和MLIFE（電影生活）這兩個系列。先期發(fā)行的兩個產(chǎn)品很快即宣布售罄，這也給了他們繼續(xù)做下去的信心。

經(jīng)過大量的細(xì)致工作和無數(shù)的不眠之夜，《末代皇帝》終于面世了。電影完整中英文臺本、獨家紀(jì)念版畫冊、全新設(shè)計的海報裝幀……《末代皇帝》收藏版藍(lán)光中這些重磅的內(nèi)容一經(jīng)曝光，就引起了不少影迷的關(guān)注，當(dāng)時發(fā)行的500套很快就全網(wǎng)售磬。時至今日，這款藍(lán)光碟在閑魚上被“炒”至4000元。

碟影文化的招牌也就此打響。隨后，他們聯(lián)合西安電影制片廠，推出了《紅高粱》《盜馬賊》《孩子王》等5個產(chǎn)品。

三個人在一起做碟，一方面是為了將更多的好電影介紹給大家，另一方面更是希望能夠立足于中國大陸地區(qū)，對本土電影進(jìn)行內(nèi)容整理和資料收集。愿望是美好的，可仍有不少項目夭折在了版權(quán)獲取的過程中。

做每一個產(chǎn)品，他們都會找設(shè)計師對裝幀進(jìn)行全新的設(shè)計，也會盡量聯(lián)系導(dǎo)演，以及海內(nèi)外重要的影評人進(jìn)行內(nèi)容評析，竭盡所能整理出更豐富的內(nèi)容奉獻(xiàn)給大家。

而這些參與設(shè)計，以及后期剪輯工作的伙伴，也不乏許多碟友的身影，大家為了一個共同的目標(biāo)聚在一起“為愛發(fā)電”。其中，《哪吒之魔童降世》的藍(lán)光收藏版更是請來了知名海報設(shè)計師——黃海參與裝幀設(shè)計。

黃海為《哪吒之魔童降世》藍(lán)光產(chǎn)品設(shè)計的海報

其實每做一張碟所消耗的精力不盡相同。比如目前正在籌備的電影《海上花》，他們找到了電影幕后團(tuán)隊的人，找攝影李屏賓、剪輯廖慶松等大師為此錄制了全新的幕后花絮。

除了這些經(jīng)典電影的發(fā)行以外，他們也對華語新作“下手”。

《流浪地球》是他們這個系列的第一部電影，他們起初并不是很自信。

萬萬沒想到，預(yù)售當(dāng)天，銷量突破千張，打破了他們過往的銷售記錄。最終，《流浪地球》成為了他們銷量最高的一個產(chǎn)品。

他們通常發(fā)行一輪之后，不會再重新再版發(fā)行。所以這些產(chǎn)品目前會在二手市場中，被炒到了高于原價的價格。

目前電影市場上，有不少機(jī)構(gòu)都在對電影進(jìn)行修復(fù)保存，但修復(fù)后的成果除了院線或電影節(jié)重映，展映之外，只能通過流媒體與觀眾見面。而藍(lán)光影碟介質(zhì)則為此提供了另外一個選項：將這些最新修復(fù)成果以一個實體的形式呈現(xiàn)在觀眾面前。

阮玲玉主演的電影《戀愛與義務(wù)》一直鮮有機(jī)會以完整版內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾面前，這部電影也是他們未來重點籌備的項目之一。為此他們特意找來了海外的配樂大師為這部默片創(chuàng)作并錄制了全新的配樂，并計劃制作更加豐富的花絮內(nèi)容。

這部又預(yù)計能賣到多少呢？他們似乎已經(jīng)做好了賠錢的準(zhǔn)備，“拆東墻補西墻嘛。”

結(jié)語

影碟行業(yè)一直是電影產(chǎn)業(yè)中的一環(huán)，但隨著電視行業(yè)以及流媒體行業(yè)的興起和發(fā)展，它幾乎在沒有被更多觀眾發(fā)現(xiàn)時，就已經(jīng)被時代忽略了。

但是每每看到收碟人櫥柜里的那些影碟，它們完整的排列在那里，如同一種現(xiàn)實與造夢的旋轉(zhuǎn)門，又是整個電影史更立體實際的梳理。

小而圓的光盤里，藏著的不止是編碼形成的圖像，還有一群人的夢。