1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 《晴雅集》在爭(zhēng)議聲中上映，不管影片品質(zhì)是否讓大家滿(mǎn)意，但這部作品的服化道等電影工藝都非常出彩。

在影片幕后的制作人員中，我們發(fā)現(xiàn)了中國(guó)電影人的好朋友——配樂(lè)師川井憲次。

這是他繼《葉問(wèn)3》《狄仁杰之四大天王》《繡春刀2》等作品之后，又一次和中國(guó)電影合作。導(dǎo)演郭敬明在采訪(fǎng)中談到，“這次溝通基本上是遠(yuǎn)程，每一次我會(huì)寫(xiě)大量的文稿，然后中間翻譯過(guò)去給老師看。告訴他，我大概要一個(gè)怎么樣的東西。”

川井憲次（左）

在彼此的拉鋸之后，電影配樂(lè)在保持了雙方風(fēng)格的前提下，最終達(dá)到了漂亮的平衡。

這是郭敬明第三次和日本配樂(lè)大師合作，之前《爵跡》合作了梶浦由記、《冷血狂宴》合作了巖崎琢。不管電影口碑如何，這些配樂(lè)仍備受肯定。

無(wú)獨(dú)有偶，此前上映的電影《赤狐書(shū)生》也邀請(qǐng)了日本配樂(lè)大師久石讓。

該片的監(jiān)制江志強(qiáng)則表示，“大家最喜歡的久石讓的音樂(lè)，都是從奇幻電影中出來(lái)的。而這也就是為什么他是《赤狐書(shū)生》配樂(lè)的最佳人選之一。”

久石讓此前曾二度合作許鞍華導(dǎo)演，創(chuàng)作了《明月幾時(shí)有》和《姨媽的后現(xiàn)代生活》的電影配樂(lè)。而許鞍華新作《第一爐香》又選擇了另一位中國(guó)觀眾熟悉的日本配樂(lè)大師——坂本龍一。

在配樂(lè)方面，為什么中國(guó)電影導(dǎo)演們更愿意選擇國(guó)際合作呢？國(guó)內(nèi)本土的配樂(lè)師卻為何毫無(wú)水花呢？

已成潮流的國(guó)際合作

從《赤狐書(shū)生》到《晴雅集》，中國(guó)電影牽手海外配樂(lè)師并不是特例，只是這個(gè)現(xiàn)象更加集中地發(fā)生在了12月。

如果說(shuō)久石讓的音樂(lè)是從奇幻電影而來(lái)，那么，川井憲次為《晴雅集》作曲的音樂(lè)，則更符合其本身帶有日本風(fēng)情的故事。他還在配樂(lè)中，加入了琵琶等中國(guó)古典樂(lè)器，這些巧思更是讓其極具特色，符合中國(guó)本土的改編。

除此之外，電影《明天你是否依然愛(ài)我》的故事發(fā)生在了芬蘭，制作方也特意找來(lái)了芬蘭的音樂(lè)家Tuomas Kantelinen對(duì)電影進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。

當(dāng)然，找電影故事發(fā)生地的音樂(lè)家創(chuàng)作電影配樂(lè)，能更契合電影本身，同時(shí)讓觀眾沉浸在故事的發(fā)生地。

除了這種地域的特殊性，日本配樂(lè)師一直以來(lái)都是中國(guó)導(dǎo)演所偏愛(ài)合作的對(duì)象。

除了前文提及的久石讓和川井憲次，與王家衛(wèi)合作了《花樣年華》《2046》《一代宗師》等影片的梅林茂，也是不少華語(yǔ)電影人的心頭好，陳可辛導(dǎo)演今年的新作《奪冠》同樣選擇了和他合作；波多野裕介則參與了為《使徒行者2》《七月與安生》《麥路人》等香港電影配樂(lè)的工作；半野喜弘則多次為侯孝賢和賈樟柯的作品增添光彩。

半野喜弘（最左）

通常這些配樂(lè)大師都會(huì)選擇和固定的制作團(tuán)隊(duì)合作，比如伊朗配樂(lè)大師裴曼·雅茨達(dá)尼安和婁燁合作密切，同時(shí)也常與制片人方勵(lì)有深度聯(lián)系，給《觀音山》《家在水草豐茂的地方》等作品創(chuàng)作了音樂(lè)。

除去這些音樂(lè)人，好萊塢配樂(lè)師同樣是不少中國(guó)電影愿意主動(dòng)選擇的對(duì)象。

在中國(guó)享有盛名的好萊塢配樂(lè)大師漢斯·季默，曾為中美合拍片《功夫熊貓3》創(chuàng)作音樂(lè)，同時(shí)還參與了李晨的導(dǎo)演處女作《空天獵》和鄧超的電影《銀河補(bǔ)習(xí)班》。

甚至連他的弟子安德魯·卡欽斯基也因此沾光，被邀請(qǐng)來(lái)為電影《八佰》和《金剛川》進(jìn)行配樂(lè)工作。

這些家喻戶(hù)曉的配樂(lè)大師之外，德國(guó)音樂(lè)家克勞斯·巴代特為陳凱歌的《無(wú)極》《妖貓傳》創(chuàng)作了音樂(lè)；美國(guó)配樂(lè)師約瑟夫·特拉帕內(nèi)斯為《戰(zhàn)狼2》編寫(xiě)了激昂的配樂(lè)；西班牙音樂(lè)家哈維爾·納瓦雷特也為電影《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》增添了效果……

可見(jiàn)，隨著中國(guó)電影的發(fā)展，電影人正在多維度地尋求國(guó)際合作，而音樂(lè)作為最不受語(yǔ)言影響的工種，正在發(fā)揮它更具全球化的魅力。

本土配樂(lè)又如何？

或許有人會(huì)問(wèn)，中國(guó)有出色的配樂(lè)大師嗎？答案自然是肯定的。

在這個(gè)過(guò)程中，我們不得不提及導(dǎo)演張藝謀。他的出現(xiàn)，打開(kāi)了中國(guó)電影的兩大紀(jì)元——《紅高粱》讓中國(guó)電影站上了世界舞臺(tái)，以及《英雄》打開(kāi)了中國(guó)電影的大片時(shí)代。

《紅高粱》的出現(xiàn)，不再只讓大眾簡(jiǎn)單地看到一個(gè)完整的故事，而是從攝影、配樂(lè)、錄音等多維度，認(rèn)識(shí)了電影的完整性。

其中，趙季平在配樂(lè)上，結(jié)合了陜西民樂(lè)進(jìn)行了再創(chuàng)作，為這部西北故事注入了靈魂。尤其是九兒顛轎的場(chǎng)景，巧妙地用了一曲“客未走、席未散，四下尋郎尋不見(jiàn)”的顛轎歌。

后續(xù)兩人又合作了《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》等作品，配樂(lè)融合大量傳統(tǒng)戲曲元素，讓其真正服務(wù)了電影。

在那個(gè)期間，國(guó)人對(duì)配樂(lè)并無(wú)太大了解，更多局限在了電影插曲上。此時(shí)，一批從主流音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，因?yàn)榈谖宕鷮?dǎo)演的拍片機(jī)會(huì)，逐漸有了在電影領(lǐng)域發(fā)展的機(jī)會(huì)。

但是真正專(zhuān)攻影視配樂(lè)的作曲家并不多。即便是憑借《末代皇帝》，拿到奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)的音樂(lè)家蘇聰，在此之后，根據(jù)豆瓣記錄，他也僅為6部電影進(jìn)行過(guò)配樂(lè)工作。

相較于電影幕后的其他工種，配樂(lè)更具跨界性，大家過(guò)往的合作都是從其他音樂(lè)作品開(kāi)始的，譬如陳其鋼和張藝謀的合作，便是起源2008年奧運(yùn)會(huì)。

隨著中國(guó)電影更年輕態(tài)，竇唯（《李米的猜想》）、竇鵬（《致青春》）、崔健（《藍(lán)色骨頭》）等流行音樂(lè)人也都加入到了電影配樂(lè)工作中，并交出了自己的代表作。但更多人還是以玩票兒的性質(zhì)參與其中，少有人真正的成為“臺(tái)柱子”。

不可否認(rèn)的是，電影配樂(lè)行業(yè)正面對(duì)著青黃不接的情況。雖然有不少出色的音樂(lè)人出現(xiàn)，但相比較之下，整體仍人才稀缺。

為《火鍋英雄》《受益人》《囧媽》等電影作曲的彭飛可謂是近年華語(yǔ)電影圈少數(shù)有號(hào)召力的配樂(lè)師，但即便是他，也已經(jīng)是75后的“前浪”。

讓《暴雪將至》《隱秘的角落》等影視作品大放異彩的85后配樂(lè)師丁可，已經(jīng)算得上是讓人振奮的新人。但就他目前的配樂(lè)來(lái)看，有明顯的局限性，他更擅長(zhǎng)通過(guò)旋律做出氛圍音效，很難像其他人能有更完整的曲子。

從這些音樂(lè)人的教育體系來(lái)看，配樂(lè)師們似乎不同于其他電影工種，大多數(shù)人服務(wù)于電影，卻游離電影之外。

本土配樂(lè)師的機(jī)會(huì)

曾參與過(guò)好萊塢電影配樂(lè)工作的小王告訴我們，目前找海外音樂(lè)家做配樂(lè)，整體性?xún)r(jià)比會(huì)比國(guó)內(nèi)的高。

結(jié)合他的描述和此前彭飛的采訪(fǎng)來(lái)看，目前彭飛是國(guó)內(nèi)價(jià)格較高的配樂(lè)師，價(jià)格在100萬(wàn)人民幣左右，但其他的配樂(lè)師，普遍都敢報(bào)價(jià)到50萬(wàn)元以上。

相反，海外配樂(lè)師的價(jià)格雖然遠(yuǎn)在其之上，但是他們交出的作品多少較有保證，且在電影宣傳時(shí)，也能起到不錯(cuò)的效果。

這種說(shuō)法也得到了從事電影營(yíng)銷(xiāo)者小千的肯定，“雖然無(wú)法估量票房數(shù)，但《赤狐書(shū)生》靠久石讓的名聲，確實(shí)吸引了不少粉絲買(mǎi)單。”

即便如此，小王告訴我們，就他目前所了解的內(nèi)幕，有的海外配樂(lè)大師給華語(yǔ)電影配樂(lè)只是掛名。通常情況是由這位音樂(lè)家寫(xiě)主旋律，再由工作室的其他人去完成。但有的甚至是全部交由其他人完成，配樂(lè)師只署名，“當(dāng)然，這種情況在國(guó)內(nèi)配樂(lè)師中同樣存在。”

不同程度的署名問(wèn)題時(shí)常發(fā)生。

小王曾參與了國(guó)內(nèi)一部商業(yè)大片的配樂(lè)工作，因?yàn)楹蛯?dǎo)演理念沖突，選擇退出項(xiàng)目，最終在電影上映之后，他創(chuàng)作的部分音樂(lè)仍被使用，但他的名字未出現(xiàn)在電影片尾。

“并不是所有導(dǎo)演都是這樣的，我剛?cè)胄械臅r(shí)候曾給第五代導(dǎo)演的一部作品救急，當(dāng)時(shí)協(xié)議里說(shuō)明了不能署名，但是導(dǎo)演最后還是在‘特別鳴謝’中寫(xiě)上了我的名字。”

這種流程的不完善和不規(guī)范，會(huì)直接導(dǎo)致配樂(lè)師的權(quán)益受損。比如當(dāng)時(shí)《影》在上映之后配樂(lè)方面就曾鬧出了侵權(quán)的問(wèn)題，前期參與配樂(lè)工作的作曲家董穎達(dá)與后期加入的撈仔就是否抄襲陷入了羅生門(mén)。

從目前的電影配樂(lè)體系來(lái)看，仍有很大的缺失，對(duì)于年輕一代而言，更是缺少“一鳴驚人”的機(jī)會(huì)。

“目前來(lái)看，機(jī)會(huì)真的少。”小王略顯失落。如今能很快就出來(lái)的人很少，即便是彭飛、陳英俊這些音樂(lè)人，都是靠著他們過(guò)往在音樂(lè)市場(chǎng)的熱度，才有了后續(xù)的機(jī)會(huì)。

如今，北京電影學(xué)院聲音學(xué)院設(shè)立作曲與作曲技術(shù)理論，但據(jù)了解，這個(gè)專(zhuān)業(yè)整體是每?jī)赡暾幸淮?，不比演員、導(dǎo)演等專(zhuān)業(yè)那么穩(wěn)定輸出。

但這種教育體系下，也能讓更多配樂(lè)師從在校期間就有合作摸索，逐漸形成固定的搭檔模式。比如負(fù)責(zé)《過(guò)春天》配樂(lè)的高小陽(yáng)和李繽，就是導(dǎo)演白雪的同窗好友，更是把這次工作當(dāng)作了學(xué)生時(shí)期一起“玩”的作業(yè)，完全沒(méi)有壓力。

產(chǎn)業(yè)成型進(jìn)行中

“大家都把目光放在配樂(lè)師身上，事實(shí)上整個(gè)環(huán)節(jié)非常依賴(lài)導(dǎo)演本人。”小王說(shuō)道，“配樂(lè)是服務(wù)電影的，很多風(fēng)格和想法還是要從導(dǎo)演出發(fā)。”

但如今，很多導(dǎo)演或者剪輯師在剪輯過(guò)程中，就放入了某種風(fēng)格的音樂(lè)，“有的導(dǎo)演給到我們片子的時(shí)候，就會(huì)指明要這樣風(fēng)格或者近似這種旋律的音樂(lè)。”

此前姜文找久石讓做《太陽(yáng)照常升起》的時(shí)候，就曾拿著莫扎特《安魂曲》第二樂(lè)章的經(jīng)典片段，希望做出來(lái)的配樂(lè)能有這樣的效果。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)久石讓非常生氣，“我不是莫扎特，也無(wú)法創(chuàng)造相同的音樂(lè)。”

姜文與久石讓

又比如楊超在籌備《長(zhǎng)江圖》時(shí)，希望配樂(lè)有那種接近德國(guó)或是北歐的工業(yè)電子噪聲的感覺(jué)，結(jié)果最終片中配樂(lè)除了一首是由安巍所做的之外，其他的都是買(mǎi)了版權(quán)的音樂(lè)。

這些案例最后多是得到了較好的解決方案，但市場(chǎng)上，有不少配樂(lè)師因被樣片里的旋律洗腦，或者其他原因，最后出來(lái)之后被指控抄襲。

“這種情況很大程度上是因?yàn)殡娪肮I(yè)體系較弱造成的。”小王告訴我們，過(guò)去不少電影的配樂(lè)都被安排在了電影制作的末期，所以留給配樂(lè)師的時(shí)間非常少，加上有的人只是單槍匹馬的工作，因此出現(xiàn)了很多不可控的情況。

對(duì)于電影工業(yè)較為完善的好萊塢體系里，配樂(lè)通常會(huì)從劇本階段就開(kāi)始介入，而且整個(gè)作曲會(huì)是一個(gè)比較完善的團(tuán)隊(duì)，由一個(gè)人來(lái)完成主要的主題，其他人創(chuàng)作不同風(fēng)格的音樂(lè)。

服務(wù)于漢斯·季默工作室的配樂(lè)大師斯蒂夫·賈布隆斯基

如今，隨著中國(guó)電影工業(yè)的不斷完善，不少大片的配樂(lè)都從劇本初期開(kāi)始介入，那些已經(jīng)有行業(yè)影響力的音樂(lè)人也逐漸組建自己的配樂(lè)團(tuán)隊(duì)，從實(shí)際操作中，培養(yǎng)更多年輕的音樂(lè)人。

我們有理由相信，隨著電影行業(yè)的發(fā)展，也能帶動(dòng)更多人關(guān)注其配樂(lè)，讓配樂(lè)背后的音樂(lè)市場(chǎng)得到有機(jī)的發(fā)展。