1905電影網(wǎng)專稿 豆瓣8.2，四年前，導(dǎo)演程偉豪曾經(jīng)創(chuàng)作過一部觸達(dá)國產(chǎn)懸疑頂尖水平的電影——《目擊者之追兇》。而四年后，他又交出了一部值得關(guān)注的同類作品——《緝魂》。

《緝魂》，緝捕靈魂，片名縹緲凝練，而又極其巧妙。緝捕是串聯(lián)故事本身的形式，靈魂是影片探討的重點，前一個“緝”字落點于犯罪題材，后一個“魂”字側(cè)重于渲染懸疑，兩者集結(jié)，既延續(xù)了導(dǎo)演一貫擅長的黑色類型片風(fēng)格，更直擊了整部影片的呈現(xiàn)核心。

值得一提的是，植根于江波的小說《移魂有術(shù)》，程偉豪在原著基礎(chǔ)上大刀闊斧地注入了很多新的元素，更讓影片有了顯著的“程式懸疑”色彩。

戲中，主人公從原著的精神病醫(yī)生變成了張震飾演的檢察官梁文超，從而帶出了緝捕的執(zhí)行者。而隨著富豪王世聰在家意外被殺，“誰是真兇”成為了貫穿全片的謎題。觀眾在影片的前半段極容易落入“執(zhí)法者”的思考路徑，猜測與死者關(guān)系密切的三個人——兒子王天佑，妻子李燕，摯友萬博士，究竟誰，才是殺害他的兇手。

前者有獨特的信仰，且有為母復(fù)仇的極強作案動機(jī)；第二任妻子李燕，因行為詭異而同樣被懷疑；后者作為死者的摯友，卻與其前后兩任妻子關(guān)系親密，因而也有可能是痛下殺手的那位。

伴隨著警察發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)與線索，他們中的每一個人，都有作案的可能，但又每一個人，都藏著未被曝光的秘密，而這些不可告人的事跡，本身又極大地影響著真相的揭露。一環(huán)扣一環(huán)，影片通過梁文超的視角，不斷地埋下伏筆，不斷地大膽推測，又不斷地徹底推翻，一層一層地抽絲剝繭，讓觀眾心甘情愿地沉浸在這個猜謎游戲里。

而正當(dāng)大家“玩”得熱烈的時候，梁文超用他的終極推斷打開了謎底的新方向：“兇手不是‘人’，而是住在人身體里的‘魂’。”劇情反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，成了影迷觀影時的“爽點”，迷霧隨之撥開，影片對于“緝”的點題也完成了絕大部分。至此，刻畫的重點也逐漸轉(zhuǎn)至了對于“魂”的挖掘。

在程偉豪看來，懸疑和推理的部分之外，（《緝魂》）其實更想要講的是“愛”這一普世主題。他覺得，“為愛的人，你可以做到什么程度？”是自己想與觀眾探討的問題。

那么，魂的本質(zhì)就是愛？其實并不盡然。相反，影片關(guān)于“魂”的表達(dá)，隱晦而迷人。

如同《送你一朵小紅花》一樣，《緝魂》用癌癥為線索，勾勒出兩組家庭的百態(tài)。但較前者主打溫情相比，《緝魂》在聚焦人類生命脆弱的同時，更多筆墨則落在了癌癥侵蝕之下人性的暗黑一面，包括病人本身的暗黑，以及其身邊愛人的暗黑。

王世聰患癌了，他通過特殊的醫(yī)學(xué)手段將自己的基因植入他人的身體讓生命得以無限延續(xù)；掌握前沿技術(shù)的萬博士因為自己對其的特殊感情，則成了這場陰謀的操縱者與隱瞞者；兩人之間無法見光的關(guān)系，又間接導(dǎo)致了唐素貞、王天佑乃至李燕的不幸。影片所呈現(xiàn)出來的愛，是復(fù)雜而難解，熾熱而錯位的。但歸根到底，王世聰愛自己，萬博士愛伴侶，李燕愛金錢，所謂的愛，都是欲望在作祟。

融合了倫理、健康、愛情、事業(yè)和家庭等，《緝魂》對于“魂”的探討確實頗為多元。不過，正因為夾雜的東西太多，影片的邏輯仍有不太經(jīng)得起推敲的地方。諸如李燕房間明明有攝像頭，但其身為人妻，卻在鏡頭下毫不避嫌地展示自己的感情等細(xì)節(jié)，其實也難以有一個合理的解釋。

好在，影片融入了“人腦復(fù)制”的跨時空設(shè)定，再加上軟科幻元素的植入，一定程度弱化了這樣的不足。演員們出色的表演，也盡可能地保持了故事的流暢敘述。從成功減重的“患癌檢察官”張震，哭戲了得的“刑警”張鈞甯，“魂”穿三角的新人孫安可，到“為愛隱忍”的老戲骨李銘順，每個人的表演都稱得上可圈可點，成了為《緝魂》加分的理由。

尤其是張震與張鈞甯，兩人的身份，讓他們象征著正義的一方。因此，看過電影的觀眾，應(yīng)該都對他倆在病房對質(zhì)的那場戲印象深刻。那是夫妻倆對于“另類活法”的激烈爭議，是對“邊界底線”的試探觸碰，更是正義與邪惡的對峙較量。而就如戲中的金句：“如果你是我，你也會這樣做”。基于對伴侶的不舍與愛戀，兩人最后的選擇，都違背了規(guī)則，滿足了自己的欲望，執(zhí)念般地讓“美好”以一種特殊的方式得以延續(xù)，也讓自己的靈魂蒙上了“亦正亦邪”的烙印。

或許，影片所想表達(dá)的，是人性本善，根源為愛。但愛在魂盡之處，終究藏匿在無盡的欲望深淵里。