1905電影網(wǎng)專稿 我們見到黃建新導(dǎo)演的下午，他正在配音工作坊和身處上海的演員為電影《1921》進(jìn)行“云配音”。事實(shí)上，他那會(huì)兒剛階段性地忙完電影《長津湖》的部分工作。
作為兩部電影的監(jiān)制，他來回忙碌，前者的后期工作目前已經(jīng)進(jìn)入尾聲；他同時(shí)也要為后者拍攝遇到的各種問題奔波，想法子，“《長津湖》現(xiàn)在分三個(gè)導(dǎo)演拍，每個(gè)組每天都要為演員和道具安排‘頭疼’。”
話雖那么說，但好在有黃建新的存在，他永遠(yuǎn)像一根“定海神針”，為這些作品出謀劃策。他近期不僅為這些待上映的作品出力，而且也為其監(jiān)制的電影《合法伴侶》站臺。
在中國電影工業(yè)慢慢邁向“制片人中心制”的這幾年，黃建新真的非常忙。 我們總是能在不同電影的海報(bào)上，看到他的名字。但在大多時(shí)間里，他的名字前更多是掛著“監(jiān)制”的頭銜。
直到近幾年，在《決勝時(shí)刻》《1921》兩部作品中，他才以“總導(dǎo)演”的身份回歸，但主要還是提攜中生代導(dǎo)演。
每次和黃建新導(dǎo)演遇見，我們都會(huì)問他找到昔日的創(chuàng)作欲了嗎？因?yàn)樗f過，目前沒有太多表達(dá)欲望，所以就沒有想著去做導(dǎo)演。“但電影對我是一種職業(yè)，其他事情我也做不了。”于是，他選擇了監(jiān)制，“這同樣也是創(chuàng)作的一部分。”
為什么是黃建新？
“為什么決定去給《合法伴侶》做監(jiān)制呢？”
雖然他們的父子關(guān)系讓這個(gè)問題顯得有些多余，但實(shí)際上，黃建新早年為黃雷導(dǎo)演的處女作《憤怒的小孩》做過監(jiān)制，并在發(fā)布會(huì)上說，“他問題還很多，希望能做個(gè)面對觀眾的導(dǎo)演，下次我就不為他做監(jiān)制了，不能老護(hù)著了。”
話是那么說了，但沒想到，他還是在《合法伴侶》上“打臉”了。這次監(jiān)制合作，其實(shí)更多是一種巧合。
當(dāng)時(shí)資方看完《憤怒的小孩》，覺得導(dǎo)演的風(fēng)格和這個(gè)項(xiàng)目的氣質(zhì)相似，于是找到了黃雷?？蛇@是一部中英合拍片，從電影籌拍到拍攝，中間都會(huì)遇到很多問題。
一開始，黃雷曾考慮把電影直接放在國內(nèi)拍，后期再去英國補(bǔ)拍重要場景，這種拍攝方式對于劇組而言，既便利又省錢。但同樣會(huì)遇到一個(gè)非常致命的問題——電影質(zhì)感不會(huì)太好。
思來想去，他為了更好的電影效果，還是決定前往英國實(shí)拍，而這此時(shí)又遇到了一個(gè)更大的問題，電影工業(yè)國家對電影拍攝有很高的要求，團(tuán)隊(duì)也需要一位合拍經(jīng)驗(yàn)非常豐富的前輩作為后盾。而黃建新導(dǎo)演正是中國參與合拍片最多的電影人之一。
《合法伴侶》的攝制團(tuán)隊(duì)有三分之二的工作人員都是英國人，中國團(tuán)隊(duì)大概有30多人。面對百余人的團(tuán)隊(duì)，所有的拍攝都必須提前做計(jì)劃和預(yù)案，“英國人希望從開拍的那天到結(jié)束是不變的，幾點(diǎn)進(jìn)場、幾點(diǎn)收工都有明確規(guī)定。”
參與過多部合拍片拍攝的黃建新，非常明白對于一部在海外拍攝的電影，哪天開拍、哪天轉(zhuǎn)場、哪天關(guān)機(jī)都要詳細(xì)地列好，“如果超過了計(jì)劃好的工時(shí)，就會(huì)多加很多倍的工資，我們也不敢隨便超時(shí)，因?yàn)檎娴暮苜F。”
除此之外，黃建新也會(huì)憑借過往經(jīng)驗(yàn)給出拍攝和剪輯的指導(dǎo)意見，“我們現(xiàn)場會(huì)有討論，但從不干涉他。我可能會(huì)提出一些可能出現(xiàn)的問題，‘你這樣做可能會(huì)有一個(gè)什么結(jié)果呀，或者你這組鏡頭得這么拍，會(huì)造成下一組鏡頭的節(jié)奏紊亂’。”
監(jiān)制不是專制，最后到底怎么操作，黃建新還是會(huì)讓黃雷自己去完成，“后續(xù)上我也會(huì)跟他說一些取舍，怎么樣看起來節(jié)奏更好，閱讀感更好，即便再喜歡的戲，都仍要以大局為主。”
作為監(jiān)制，黃建新不會(huì)過多干預(yù)導(dǎo)演的創(chuàng)作想法，而他對自己會(huì)有一個(gè)要求，盡可能待在片場，要為導(dǎo)演和作品負(fù)責(zé)。
待在片場的監(jiān)制
黃建新的監(jiān)制生涯要追溯到1994年，中國臺灣電影《飛天》的劇組找他擔(dān)任監(jiān)制，最后拍著拍著，劇組就沒錢了，他把自己的錢借給了劇組，連借條都沒打。
1998年，黃建新從西影調(diào)到了中國電影合作制片公司當(dāng)藝術(shù)總監(jiān)。一年后，合拍公司將制片部門與中影集團(tuán)合并成立了第四制片公司，他擔(dān)任管理者參與了《和你在一起》《大腕》等項(xiàng)目。“那時(shí)候監(jiān)制還是掛名的成分大，主要是做一些前期策劃，討論電影結(jié)構(gòu)，不是海外那種影片CEO的性質(zhì)。”
真正讓黃建新開始理解監(jiān)制的功能則是電影《殺死比爾2》。
《殺死比爾2》
“當(dāng)時(shí)劇組是沖著上影廠去的，但最后是我們把他拉到了北京。我作為中方的監(jiān)制來協(xié)助拍攝中國的戲份，那部戲有一個(gè)監(jiān)制叫貝內(nèi)特·沃爾士，我沒事老向他請教，他就給我講了一些經(jīng)驗(yàn)和方法。那時(shí)我才知道，監(jiān)制在美國的制片制度中，和中國完全不同，體系會(huì)更加復(fù)雜。”
在這一系列的經(jīng)歷中，讓他在融資管理、商務(wù)管理方面積累了不少經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)，讓他也明白作為監(jiān)制應(yīng)該從劇本開始就參與進(jìn)去，“所以后來我做監(jiān)制，幾乎都待在片場。”
到了2004年，張之亮拍攝電影《墨攻》，找到了黃建新合作。而前者曾以監(jiān)制的身份，參與了他的電影《背靠背，臉對臉》。
“那是我第一次出任大片的監(jiān)制，幾乎百分之百都在劇組，跟導(dǎo)演一起去討論所有問題。做下來以后，我發(fā)現(xiàn)監(jiān)制這個(gè)位置很有意義，我會(huì)直接應(yīng)對各個(gè)投資方，處理與他們的關(guān)系，不需要導(dǎo)演去面對老板，因?yàn)槿绻總€(gè)老板給導(dǎo)演提一個(gè)要求，導(dǎo)演就暈了。”
有了這次合作，越來越多的香港導(dǎo)演都把在內(nèi)地的首秀交給了黃建新。陳可辛的《投名狀》、徐克的《女人不壞》、羅永昌的《冰封：重生之門》，乃至后期林超賢的《湄公河行動(dòng)》、郭子健的《悟空傳》，大家似乎都非常偏愛黃建新。
“我是在中國內(nèi)地電影的市場下成長的，更能明白他們北上想要的東西。而且我自己是導(dǎo)演出身，過去那些作品是那種思想亂飛的，我可能會(huì)比較強(qiáng)烈地保護(hù)導(dǎo)演創(chuàng)作的空間，在這方面會(huì)對投資方扛一扛。”
譬如當(dāng)初《冰封俠》要上映，黃建新立馬撥通了于冬的電話，建議他調(diào)整《白發(fā)魔女傳》的檔期，“沒有自己和自己打架的（道理）。”他很清楚，《冰封俠》上映之后，口碑必定不會(huì)如意，畢竟故事本身太過薄弱，可還是要考慮到資方的投資風(fēng)險(xiǎn)，也就沒有對分剪成上下兩部提過多意見了。
讓主旋律變得更好看
《智取威虎山》對于中國電影市場而言，意義非凡，甚至可以說，它開啟了中國香港導(dǎo)演在主旋律電影上，發(fā)揮類型片優(yōu)勢的一部作品。
但事實(shí)上，這個(gè)項(xiàng)目在1992年就有了雛形。那會(huì)兒黃建新建議幾位導(dǎo)演聯(lián)合拍一個(gè)東西，徐克導(dǎo)演就提議《智取威虎山》，“這個(gè)電影里頭真的是具備了主流市場的所有因素，有戰(zhàn)爭，有土匪，有傳奇，有愛情，還有斗智，還有動(dòng)作。”
大家有了這個(gè)想法之后，直到2010年，項(xiàng)目才計(jì)劃開機(jī)。但黃建新看完劇本后，覺得內(nèi)容不行，立馬喊停。而當(dāng)時(shí)，大家已經(jīng)在東北搭了三個(gè)月的景，“因?yàn)檫@個(gè)劇本如果是這樣，還是沒有解決好很多問題，仍有說教的味道。”
于是大家只好又停了下來，重新選編劇，憋了三年，才正式開機(jī)。
黃建新對于這類主旋律作品的拍攝就一個(gè)要求，不能把它當(dāng)作某種需要完成的任務(wù)，而是要注重的是如何將豐富的歷史內(nèi)容生動(dòng)地介紹出去。
他的落點(diǎn)都是在人，“領(lǐng)袖的常人化”成為切入點(diǎn)。在《建軍大業(yè)》拍攝中，劉燁扮演的毛澤東有一場跟妻子楊開慧起義前的分別戲，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)告訴他這段可以流淚，劉燁懵了，毛主席不會(huì)那么脆弱吧？
黃建新認(rèn)為這些電影就是要更往真實(shí)靠近，“看那世界優(yōu)秀的傳記片就知道，空間大了去了。只是看我們能力夠不夠，會(huì)不會(huì)那么恰如其分的拍得好。”
他正在一邊用更系統(tǒng)的工業(yè)化方式制作電影，一邊又在電影創(chuàng)作中植入最真誠的初心，他對這些主流電影有自己的想法，“可能人類有很多矛盾解決不了，但是電影要完成。”
是吧，我們也相信在未來《1921》和《長津湖》中，黃建新又會(huì)用自己的力量，給它們注入更多的驚喜。
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