近年，一批扶貧題材文藝作品相繼涌現(xiàn)，以求真求善求美為旨?xì)w，以崇高的立意與深厚的使命感，記錄著歷史的記憶與現(xiàn)實(shí)的巨變，追逐著時(shí)代的浪潮與未來的愿景，展現(xiàn)著鄉(xiāng)村中國的魅力與光芒。電影創(chuàng)作領(lǐng)域也取得了有目共睹的實(shí)績。《十八洞村》《南哥》《李保國》《秀美人生》《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》《千頃澄碧的時(shí)代》等影片，均以充沛的情感、獨(dú)特的創(chuàng)意、豐富的個(gè)性，開拓主旋律電影創(chuàng)作視野，獲得關(guān)注和喜愛。

全國脫貧攻堅(jiān)總結(jié)表彰大會(huì)隆重舉辦之后，電影《千頃澄碧的時(shí)代》在全國上映，引發(fā)關(guān)注。該片主要取材于河南省蘭考縣脫貧攻堅(jiān)的故事，并吸收了全國各地脫貧攻堅(jiān)一線的事跡，以小見大，以點(diǎn)帶面，將我國脫貧攻堅(jiān)這一彪炳史冊的人間奇跡，生動(dòng)寫實(shí)、縱橫捭闔地呈現(xiàn)在大銀幕上。

影片融入全球視野、現(xiàn)代眼光與歷史關(guān)懷，在思想深度、人文內(nèi)涵和藝術(shù)品質(zhì)等方面，達(dá)到較高的水準(zhǔn)。導(dǎo)演寧敬武為影片深植了一種沉潛的主體意識(shí)、深厚的文化擔(dān)當(dāng)與獨(dú)特的詩性魅力。

《千頃澄碧的時(shí)代》講述了一心想在自己的專業(yè)理論中尋找中國農(nóng)村出路的金融專家蘆靖生，在準(zhǔn)備出國深造之際，被派到蘭考縣擔(dān)任駐村“第一書記”，與縣委副書記范中州、鄉(xiāng)黨委書記韓素云相遇在蘭考脫貧攻堅(jiān)第一線。他們與人民群眾在一起，接續(xù)奮戰(zhàn)，攻堅(jiān)克難，這座貧困縣終于得以“摘帽”，繪就新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的壯美畫卷。影片不僅聚焦蘆靖生在農(nóng)村最基層的扶貧工作以及情感走向和思想演變，而且以較為簡明的節(jié)奏、流暢的韻律與時(shí)空交織、復(fù)雜多變的敘事，刻畫了以范中州、韓素云和蘆靖生為代表的扶貧工作干部形象。同時(shí)，以較多篇幅描繪了頗具代表性的各類群眾，展示了干群關(guān)系的“魚水情深”。

值得注意的是，《千頃澄碧的時(shí)代》還在最大限度上延展了敘事時(shí)空，讓蘭考的扶貧工作聯(lián)系著省里的指導(dǎo)、國家的政策和中央領(lǐng)導(dǎo)的親切關(guān)懷與宏偉期許。通過對影像文獻(xiàn)里的黃河泛濫景象、電影《焦裕祿》片段的不斷借用，激活觀眾對于焦裕祿的共同情感，感受焦裕祿精神在新時(shí)代的回響，讓見證歷史、觀照現(xiàn)實(shí)又走向未來的精神激勵(lì)照進(jìn)當(dāng)下。

影片對扶貧過程中的挑戰(zhàn)描摹生動(dòng)真實(shí)，每一種挑戰(zhàn)，都是一種常見問題的濃縮典型。對于國家政策的解讀非常誠摯，沒有流于表面，每一個(gè)解決方案的過程都解釋清晰。金融扶貧模式如何在實(shí)踐中不斷完善，也在影片中得到了生動(dòng)體現(xiàn)。這正是影片堅(jiān)持立足中國國情、直面現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)勇氣。也正是因?yàn)橹匾晫?jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)，影片才能在廣袤的大地之上、流轉(zhuǎn)的生活之中，講述更加難忘的故事，發(fā)現(xiàn)更加動(dòng)人的情感，展現(xiàn)更加美好的風(fēng)景。

縱觀全片，令人印象深刻的是，從屢拒資助的顧大局識(shí)大體的群眾韓大爺?shù)阶罱K選擇支持而從國外回到黃河岸邊的蘆靖生女友，從默默為女兒買藥治病的韓素云之父到主動(dòng)向父親問候示好的范中州之子，都展現(xiàn)了普通中國人的美麗心靈和美好期許。

影片結(jié)尾，蘆靖生在黃河邊表達(dá)愿望：“未來中國的千頃澄碧，有我的一份力量！”在小學(xué)生們的齊聲朗讀和悠揚(yáng)歌聲里，航拍鏡頭下的蜿蜒黃河與千頃澄碧，以其壯美的畫面延展在遼闊的中原大地上。（作者：李道新，為北京大學(xué)教授）

《人民日報(bào)》（2021年03月25日 第20版）