數(shù)量下降品質(zhì)不高人才外流 國產(chǎn)驚悚片的出路在哪里？ 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

展開

數(shù)量下降品質(zhì)不高人才外流 國產(chǎn)驚悚片的出路在哪里？收起

時(shí)長：08:00建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)專稿 國產(chǎn)驚悚片，好像已然成為觀眾心中爛片的默認(rèn)搭配，在近年有著翻天覆地變化的中國電影市場中，國產(chǎn)驚悚這一類型電影，始終平平無奇，毫無起色。

據(jù)數(shù)據(jù)調(diào)查，國產(chǎn)驚悚片也曾在2011-2016年有過十分輝煌的成績，曾一度作為最具發(fā)展空間的類型電影之一。

2011年的兩部小成本驚悚片《B區(qū)32號(hào)》和《孤島驚魂》，就以低成本斬獲10倍不止的票房成績，接著在2012年也接連出現(xiàn)筆仙系列驚悚電影《筆仙》以及《筆仙驚魂》，票房分別以5808.5萬和2340.7萬元，在國產(chǎn)驚悚電影的上升期添了一把火。

相關(guān)電影海報(bào)

最終，2014年上映的影片《京城81號(hào)》收獲近4.1億票房標(biāo)志著國產(chǎn)驚悚片達(dá)到高潮。而2010年到2016年盡管國產(chǎn)驚悚片的數(shù)量在遞增，但票房占比卻逐年下降。

《京城81號(hào)》電影海報(bào)

除了2019年《碟仙》稍顯出色外，2017到2019年的國產(chǎn)驚悚片票房成績經(jīng)歷了斷崖式驟降，2021年定檔的國產(chǎn)恐怖片目前只有5部，在沒有后續(xù)作品的跟進(jìn)以及口碑的刷新，國產(chǎn)驚悚片也只能作為大銀幕的邊角料了。

燈塔專業(yè)版截圖國產(chǎn)驚悚片top5

國產(chǎn)驚悚片盡管有著豐沃的市場上升空間，但卻在創(chuàng)作上有著幾乎模板化的創(chuàng)作軌跡，層出不窮的類似嚇人套路，逐漸喪失了把握該類型電影長尾口碑效益的最佳時(shí)機(jī)。

@索亞斌：國產(chǎn)驚悚片我大致歸結(jié)兩種，一個(gè)是疑神疑鬼，不然就是裝神弄鬼，所謂的疑神疑鬼就是人的主觀的想象；其次裝神弄鬼就是有人故意制造玄機(jī)，想害人。不斷復(fù)制這樣的模式，觀眾被嚇著嚇著，估計(jì)也膽兒大了！

難道國產(chǎn)驚悚片真的在我國電影市場中無法生長嗎？

@寧敬武：驚悚片在表達(dá)一些超自然的情節(jié)上確實(shí)會(huì)受到局限，但是像《閃靈》，就是寫源于人心理的一個(gè)驚悚表達(dá)，這個(gè)還是看才華。

最近，一部網(wǎng)絡(luò)驚悚大電影《興安嶺獵人傳奇》被稱之為打臉眾多國產(chǎn)驚悚片的黑馬，這部網(wǎng)絡(luò)電影上線一周，便有著累計(jì)票房1.3億的超高成績。相比院線的沉寂，網(wǎng)絡(luò)走紅是否預(yù)示著國產(chǎn)驚悚片又一個(gè)春天即將到來？

《興安嶺獵人傳說》電影海報(bào)

該影片初看又是套路化的驚悚段落：為狐仙接生、破廟遇女鬼、吃人老太婆。但最后卻將這三樁奇案串在一個(gè)閉合式的完整故事中，該影片沒有跟風(fēng)采用常規(guī)的夢(mèng)境、精神分裂等，而是將“因果報(bào)應(yīng)”這一中國式主題糅合在貼合本土民間傳奇故事中加以呈現(xiàn)，實(shí)在是氛圍與敘事兼具的作品！

《興安嶺獵人傳說》電影海報(bào)

可見院線的寒冰期并沒有凍結(jié)國內(nèi)驚悚片創(chuàng)作力量的熱情，更多年輕人才或許將通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)加以施展。@索亞斌：目前來看，國產(chǎn)驚悚片光靠院線的努力會(huì)很難，它可能會(huì)借助網(wǎng)絡(luò)的力量，轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。這未嘗不是院線國產(chǎn)驚悚片的柳暗花明。

豆瓣短評(píng)截圖

實(shí)際上，驚悚片的市場一直在線，在當(dāng)今這種高壓快節(jié)奏的生活方式下，許多年輕人期待著在影院較為私密的觀影氛圍中借此釋放壓力。@索亞斌：后續(xù)可能會(huì)借助網(wǎng)絡(luò)上的力量，通過海選式的年輕的創(chuàng)作者去介入，篩選后再反哺影院。或許網(wǎng)絡(luò)是個(gè)契機(jī)，可以打破目前類型發(fā)展的惡循環(huán)。

國產(chǎn)驚悚片，我們還在等！

《今日影評(píng)》編導(dǎo)觀察：大家對(duì)于國產(chǎn)驚悚片的態(tài)度，可能和面對(duì)國足的態(tài)度一模一樣，那就是哀其“不幸”，怒其“不爭”。對(duì)于驚悚片的創(chuàng)作難度都有目共睹，但是對(duì)市面上的驚悚片屢屢深陷套路化的結(jié)局又感覺到了無奈。希望能夠通過這期節(jié)目為大家還原一個(gè)國產(chǎn)驚悚片日漸頹勢(shì)的真相，同時(shí)也能為業(yè)內(nèi)的驚悚片的主創(chuàng)們帶來一些新的思路和想法。（劉孟欣《今日影評(píng)》當(dāng)期編導(dǎo)）