1905電影網(wǎng)專稿 章宇和馬麗主演，有明星演員加持，本屆上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元的入圍影片中，《東北虎》可以說是最受矚目的一部。 相比其它參賽影片，《東北虎》帶著已有的較高知名度，首映電影票一開售就迅速搶光，觀眾一票難求。

6月16日下午3點半，這頭蓄勢了近十年的“東北虎”，終于在上海影城2號廳登臺亮相。導演耿軍將影片定位為：“劇情片，黑色幽默”。 

首先是劇情，這是個既簡單又復雜的故事，三條主線，三個人物引領(lǐng)：鏟車司機徐東、徐東懷孕的妻子美玲和建筑商馬千里。他們的名字并不重要，“美玲”這一人名甚至都沒有出現(xiàn)過。是復仇和背叛的火焰，燃燒起了他們在黑土地的不解宿命。因為妻子即將臨盆，徐東不得不把心愛的狗寄養(yǎng)別處，馬千里偶然接收了它。狗不幸死亡后，憤怒的徐東找馬千里復仇。而馬千里自身債務纏身，忙得焦頭爛額，幾近崩潰。另一邊，徐東妻子又發(fā)現(xiàn)丈夫出軌了。 

妻子調(diào)查徐東的婚外情，徐東為狗追纏馬千里，馬千里要解決欠債問題。盡管電影沒有一個清晰結(jié)構(gòu)化的敘事，在零碎之中，在無形之中，也形成了這樣一個前后緊密勾連的人物關(guān)系鏈條?！稏|北虎》是耿軍“鶴崗宇宙”的最新篇，鶴崗是他的家鄉(xiāng)，《青年》《錘子鐮刀都休息》《輕松+愉快》等都是在這里拍攝。相比成本較低的獨立片前作，這次在視與聽的制作上有了很大升級。

內(nèi)核還是耿軍一貫以來的表達風格，無論是黑色幽默，還是現(xiàn)實荒誕，滲透著的都是一股冷冽的孤獨感，是憋在心中，宣泄不開的不如意。正如那只狗的名字叫“如意”，反嘲著悲哀。這個故事的復雜性就在于它的底色。

每個人都有他的焦慮與煩惱，每個人都想破壞秩序，江湖的，社會的，家庭的，個人的，但最后也都有不得不服從認命，不得不苦中作樂的方法和結(jié)局。東北虎常用來形容東北人骨子里的那股虎勁，片中出現(xiàn)的東北虎是圈養(yǎng)在動物園里“席地而坐”的東北虎，這幅景象不言而喻。

徐東就像是籠中的東北虎，困獸猶斗，卻發(fā)現(xiàn)虎勁兒不再。好比是《老炮兒》里的鴕鳥，《老獸》里的白馬，都想逃出囚籠，掙脫束縛，自由地奔跑起來。徐東開場就對“小三”說：我年老色衰，經(jīng)濟衰敗，只剩下婚姻和家庭。無法兇猛的東北虎，直指了中年人的困頓與危機。 

電影有一處空間調(diào)度處理極有意味。馬千里的親戚們?yōu)榱擞憘?，投擲磚頭砸他的屋子，徐東和他坐在屋內(nèi)，看著飛進屋的磚頭，束手無策。而動物園里沒有同伴，無法吼叫的東北虎，或許也是如此心境。兩種場景，沒有剪接交織在一起，其中寓意卻有了隔空呼應。 

電影的鏡頭畫面里鮮少有群戲，大多是一對一的對話，話不多，或三三兩兩游逛在衰敗蕭條的東北工業(yè)城市里，時不時有觸發(fā)笑意、點撥人生哲理的語句，在苦悶里找有趣，在有趣后繼續(xù)著苦悶。在這種人物關(guān)系與表達語境里，徐東的精神病詩人同學和馬千里的結(jié)巴好友，成為點睛的暖色與亮意。這兩個在狀態(tài)上看似“不正常”的人物，他們說的話，做的事，卻比“正常人”徐東、馬千里更加通透。 

人心的深不可測，常規(guī)表象下的反常規(guī)，都是這部電影想要形成的復雜性。《東北虎》入圍金爵獎主競賽單元后，外界都在猜測章宇會不會拿下最佳男主角。原因很多，近年來金爵獎多次將這個獎項頒給中國男演員，這次的評委又有陳哲藝和周冬雨，章宇剛和他們合作完一部短片，他的演技同樣有目共睹。這次飾演徐東，章宇還是一如既往的穩(wěn)扎穩(wěn)打。西南人演東北人，沒有隔閡感地融入到了鶴崗的生活世界里。

章宇說，導演耿軍希望他把這個角色演成“蘑菇”，演成東北大興安嶺的“山珍”。這種比喻的意思是，既要演平凡，又得有特色，章宇沒有出錯地完成了這個任務，就是還差一些亮點和突破。馬麗則有耳目一新的表演面貌，她拋開了以往喜劇人的習慣面孔，以不茍言笑的姿態(tài)，詮釋出了一個面對丈夫出軌，內(nèi)心強大且堅韌的東北女性。在電影曝光的生日段落中，是馬麗最出彩的一場戲，她面對徐東的堅硬與脆弱，都在微妙的臉部表情變化里?？上У氖牵瑧蚍莶欢?，角色的弧度、深度與廣度都沒有足夠空間延展開。

“中年危機”已經(jīng)是個不太有新鮮感的表達主題，耿軍想用他自成一派的風格特征包裝翻新。片中有句臺詞：“名詞和動詞最好用，形容詞慎用。”用“名詞”和“動詞”拍出“形容詞”，就是這部電影的獨特腔調(diào)。開場就出現(xiàn)的吃柿子、磕瓜子，到掰橘子，吃榴蓮、蛋糕、地瓜、帶魚，抽煙、喝酒、啃肉、嚼大白兔糖。人物都困頓在高壓的精神狀態(tài)里，只能在吃吃喝喝的溫飽狀態(tài)里解悶，以此也就有了更加孤獨、寂寥的氣質(zhì)。

耿軍就是這樣喜歡用一個個視覺意象與動勢造型來展現(xiàn)人的特殊處境，表現(xiàn)人與社會，人與人，人與自我的折磨、消解的互動關(guān)系。

電影最動容、點題的地方是徐東回憶童年的一段自白。“我們都不會死，未來可好了。我們一起挺過今天，明天可有意思了”。說完這段話，徐東看向天空中自由翱翔的一支風箏。所有的苦悶與不滿在最后有了一點抒發(fā)的出口，但仍是遙不可及的。 

寫實的，魔幻的，無力的，疲憊的，疏離的，暖心的，調(diào)皮的，熱烈的......這些對環(huán)境與人性情感或相似或?qū)α⒌拿枥L與形容，全都以簡潔的信息與動作輸出、包裹在這部電影里。這也不是一部能討好所有人的電影。遲緩的節(jié)奏、片段化的敘事，帶來了觀感割裂不順的問題。徐東、馬千里或美玲的內(nèi)心矛盾層面也都太單一。 

當每個人都是籠中的“東北虎”，都指向了同一類型的精神危機，沒有顯著的區(qū)別和變化，輕盈的手筆也沒有形成有效章法，就會顯得表述重復、沒有暢通一體。這都是耿軍在未來創(chuàng)作中要繼續(xù)解決、處理的問題。但在此之前，讓更多觀眾看到這部難以定義的電影，才是最重要的。