《上山》海報

1905電影網(wǎng)專稿 在今年上影節(jié)閉幕的前一天，王小帥監(jiān)制新片《上山》亮相首映，角逐金爵獎主競賽單元獎項，也是入圍影片中的三部中國電影之一。

導(dǎo)演鄔迪是王小帥合作三十年的攝影師，一同拍攝了《青紅》《左右》和《闖入者》等?！渡仙健肥青w迪轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演的第一部長片，王小帥不僅擔(dān)任監(jiān)制，還參與了劇本創(chuàng)作。主演找來老戲骨涂們、在《長安十二時辰》《日光之下》有突出表現(xiàn)的吳曉亮以及“無雙”倪虹潔。

故事開場就是“上山”這一具象動作，涂們飾演的退休老刑警獨自上山，跟隨他的步伐，一路來到山上的一間破舊廟宇。在這里，他要尋找數(shù)十年前從他手中逃逸的殺人犯李寶才，而廟宇里的和尚與李寶才的長相卻極其相似。

這是個相當(dāng)傳統(tǒng)的警察追兇題材，作為犯罪類型片，也一步步鋪設(shè)了懸念：為什么老刑警要堅持抓李寶才、他犯了什么罪、廟宇里的和尚是李寶才嗎、李寶才的犯罪動機是什么...這些懸疑點都是引領(lǐng)故事前進的有效“鉤子”，但因為多次插入老刑警與殺人犯的閃回回憶段落，這種交代關(guān)鍵信息的老派手法很快就將答案幾乎全盤托出，消解了懸念，這種敘事結(jié)構(gòu)也漸漸冷卻了觀眾的好奇心。

好的是，以老刑警的未知視角進入與世隔絕的深山老林與廟宇，的確能帶給觀眾一種在“密室探險”的緊張感與心理恐怖氛圍，這是影片成功做到的一點。它也試圖以空間調(diào)度的方式形成一種全新路徑，來進入這個有些過時的故事。

山林與廟宇這兩個封閉化的空間為警匪之間的你追我藏搭建起戲劇化演繹的舞臺，特別是當(dāng)李寶才在廟宇里追殺老刑警，兩人穿梭在各個逼仄的房屋里，鏡頭語言與人物的動作造型調(diào)度、光影的明暗設(shè)計相互配合，在視覺敘事上形成特點，產(chǎn)生了一絲科恩兄弟經(jīng)典電影《血迷宮》《老無所依》的既視感。 

《上山》主創(chuàng)亮相上海電影節(jié)：吳曉亮、鄔迪、涂們、倪虹潔（由左至右）

不過為了制造驚悚氛圍，影片使用了太多一驚一乍的配樂，導(dǎo)演欠缺風(fēng)格技巧，影像表達不夠精致成熟，讓整體效果打了不少折扣。

片名“上山”是一語雙關(guān)，電影也用一句臺詞點明了核心主題：“上山容易下山難”。

李寶才為了愛情在一念之間犯了殺人的過錯，且一步錯步步錯，即便逃到山林，圍繞在神與佛的庇護下，也難以擺脫心中的罪與罰，在老刑警數(shù)十年來堅持追兇的執(zhí)著信念下，更難逃正義與法律的審判。

電影將場景框定在一座集合了儒釋道的古廟里，用同一個演員來飾演和尚和殺人犯，但殺人犯的內(nèi)心沖突與變化沒有徹底伸展開，他與和尚之間的鏡像關(guān)系也沒有完全解釋清楚。因此，這些為了傳達禪意與人性救贖的設(shè)計手筆就很遺憾地僅僅停留在表象。

李寶才的犯罪誘因是為愛復(fù)仇，他與劇團女子紛紛擾擾的情感糾葛，讓這部電影最終陷入到犯罪片里常有的愛情戲模板，平庸陳舊，缺乏新意。

是幾位主演扎實的演技撐起了這部電影。涂們演出了一個患有糖尿病、中風(fēng)、高血壓的病人狀態(tài)，細膩地為角色設(shè)計了臉部抽搐這一細節(jié)，同時詮釋出了老刑警不屈不撓的一身正氣。涂們在片中還有不少與對手纏斗的動作場面，付出了許多體力。

吳曉亮一人分飾兩角，從外形特點到表演風(fēng)格都做出了明顯區(qū)別。倪虹潔雖然戲份不多，在零碎的片段里演了一個女子在不同時期的不同面貌與狀態(tài)，年輕時的美麗與活力、年老時的疲憊與衰敗、認(rèn)罪伏法時的隱忍與不甘，都在有限的發(fā)揮空間里盡力做足了文章。

“上山容易下山難”，這部電影也可以如此形容。想用一種新方法來拍犯罪類型，有想法容易，但要成功落地，征服觀眾卻沒那么簡單。