1905電影網(wǎng)專稿 《1921》，是“2021的1921”。《革命者》，是第一部李大釗的傳記片。

兩部慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的重點影片在創(chuàng)作角度和方法都不同，但都將革命敘事推向了新階段。

它們到底“新”在哪？1905電影網(wǎng)分別專訪《1921》編劇余曦和《革命者》編劇張珂，與我們分享影片劇本的創(chuàng)作過程。

如何將歷史教科書上的文字在大銀幕上鮮活起來？如何讓現(xiàn)在的觀眾對百年前的建黨歷史和人物感同身受，拉近距離？如何在敘事方式做出創(chuàng)新與貼近當(dāng)下現(xiàn)實的表達？帶著這些問題，聽他們一一揭秘。

《1921》：四兩撥千斤，提高可看性

十年前，黃建新執(zhí)導(dǎo)《建黨偉業(yè)》，十年后再次面對同樣的建黨題材，該如何講出新意？

黃建新從最初就決定在敘事結(jié)構(gòu)做改變，以時代“橫截面”視角切入，以人物為中心，故事聚焦在1921年4月到8月，緊扣中共一大會議這一主軸，橫向展開多個人物，多條情節(jié)線索。

編劇余曦認(rèn)為，“在這個橫截面上去支撐開會的故事，讓它能體現(xiàn)歷史的意義，在戲劇和思想上都有它的厚度，是一個四兩撥千斤的敘事方法。”整部影片沒有單一人物的大主角，沒有突出任何一個人，而是用群像構(gòu)建起“黨組織”這個真正的主角。

在一大會議的敘事主線中，影片著重描寫了之前在歷史中不太被重點聚焦的李達和王會悟夫婦，細致展現(xiàn)了他們籌備、組織會議的過程。

余曦解釋，之所以選擇李達夫婦是因為從他們身上可以延展出多條人物關(guān)系線索支撐起這個龐大復(fù)雜的建黨故事，能夠突出李達在創(chuàng)黨初期的重要作用，表現(xiàn)這對革命夫婦的精神內(nèi)涵，并展現(xiàn)出李達與毛澤東的深厚革命友誼。

有一場李達與王會悟在天臺的夜戲令許多觀眾印象深刻?；貞泴@段戲的書寫，余曦透露，他是從魯迅寫的《唐宋傳奇集》序例里獲得的創(chuàng)作靈感。

當(dāng)時魯迅在廣州，文章寫道，“時大夜彌天，璧月澄照，饕蚊遙嘆，余在廣州。”這段話激發(fā)了余曦找到體現(xiàn)李達心理狀態(tài)的寫法。“這意象很好，對當(dāng)時的李達來說，也是夜很深，政治環(huán)境黑暗，天空中的月亮很亮，好比是他的共產(chǎn)主義理想。”因此，才寫就了這場戲夜黑月明的意境。

李達在天臺遙想當(dāng)年燒日貨的情景，當(dāng)他劃火柴要點燃日貨時，卻發(fā)現(xiàn)連火柴都是日本制造的，他憤懣感嘆，“偌大的中國，竟沒有自己的火種”。“劃出那根火柴，就會有光影變化帶來的氛圍，思想上的火種也有一層暗喻”，余曦說，如此設(shè)計，在故事情節(jié)和畫面表達上就更加豐富。

在電影拍攝時，編劇也會持續(xù)尋找相應(yīng)的史料，進一步完善內(nèi)容細節(jié)，以伴隨式的創(chuàng)作方法精益求精。

片中，李達和張國燾圍繞共產(chǎn)國際的指導(dǎo)問題陷入爭論，在拍攝這場戲前，余曦又查找到1921年5月，魯迅在《新青年》九卷一號上發(fā)表的《故鄉(xiāng)》，小說最后寫道，“我想：希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”

魯迅的這句至理名言和小說的發(fā)表時間，剛好適合拿來作為李達反駁張國燾的論據(jù)，因此在這場戲里，就形成了他們之間精彩的互動與對白。

“如果只是宣教說教，是很難抵達觀眾的”，《1921》的劇作既以辯證唯物史觀的方法回到一百年前構(gòu)建宏大歷史，也通過更加日常生活化的場景去體現(xiàn)個體人物的思想和想法。

比如設(shè)計“一大代表”在博文女校的“夜聊”，余曦認(rèn)為，“大家會更自由，更放松，每一個代表都可以講到一些感性的東西，未必是像會議上那么嚴(yán)肅認(rèn)真，會有更個人化的表達。”

比如展現(xiàn)毛澤東的所思所想，先是鋪墊他與蕭子升的理念沖突，之后他到上海與李達會面，將“建黨”事業(yè)比喻為“開公司”，有了“我供貨、你分銷”的分工計劃，再到他在一大會議里對工農(nóng)的思索，都是有意通過不同場景和對話去具體闡釋毛澤東在當(dāng)時的思想。

李達夫婦新婚后的相處日常、宴請毛澤東吃飯、毛澤東洗衣服、劉仁靜等年輕“一大代表”游玩上海大世界等帶有趣味性色彩的段落也融入在宏大故事中。余曦表示，他們就是想在尊重歷史，還原歷史情節(jié)和歷史人物的同時，盡量做得生動，提高可看性。

《1921》的敘事創(chuàng)新，就是將宏大敘事與個體性相結(jié)合，將歷史人物常人化、生活化，更貼近現(xiàn)在的觀眾。

另一方面，故事加入了多條各方勢力破壞開會的對立線索，對開會主線形成一股反作用力，讓整體敘事更加現(xiàn)代化，也拓展了革命敘事的國際視野，反映當(dāng)時革命形勢的國際性和復(fù)雜性。

這些外部勢力包括上海租界巡捕房對共產(chǎn)國際代表的監(jiān)控和追捕，對一大會議的秘密調(diào)查與暗中阻撓，日本特高課派特務(wù)來上海追殺日本激進黨人士等。

這些劇情都依托于有據(jù)可循的史實，再通過戲劇性的沖突設(shè)計，類型化的藝術(shù)加工，形成了偵查與反偵查的諜戰(zhàn)、懸疑氛圍。余曦認(rèn)為，“使用這些元素，會呈現(xiàn)出一種不同的觀感，和以前大家看過的主旋律電影都不一樣”。

宏大與個體，歷史與生活，國際化與類型化，《1921》在多方面為建黨題材帶來耳目一新的敘事面貌，使得觀眾更能走進、重溫百年前開天辟地的偉大開端。

《革命者》：守正、創(chuàng)新，我相信

李大釗，從教科書上的圖文介紹，到在《革命者》中成為感召千萬人的精神領(lǐng)袖，在劇本層面是如何實現(xiàn)的？

歷史劇本，首先要有大的基調(diào)?！陡锩摺肪巹≈粡堢姹硎荆陡锩摺穭”緞?chuàng)作的主要基調(diào)就是把握住四個字：“守正創(chuàng)新”。

“守正”，在于中國共產(chǎn)黨成立100周年的重要時刻，電影要歌頌李大釗及當(dāng)時的革命志士們。要讓觀眾知道的是：100年前，都由哪些人帶著何種勇氣與信念成立了中國共產(chǎn)黨。

做好“守正”并不簡單。創(chuàng)作初期，監(jiān)制管虎導(dǎo)演和導(dǎo)演徐展雄帶領(lǐng)編劇團隊的吳兵、張珂、京榆幾人在李大釗研究會歷史顧問們的指導(dǎo)下搜集并閱讀了近千萬字的資料。

這些資料基本分為五類：第一，有李大釗的傳記、中國共產(chǎn)黨簡史此類權(quán)威資料作為壓艙石；第二是李大釗創(chuàng)作的文學(xué)作品；第三是學(xué)術(shù)界關(guān)于他在哲學(xué)、民主思想、教育觀念、軍事思想等層面的理論專著；第四是記錄當(dāng)時年代社會人文、生活狀態(tài)的書籍；第五為毛澤東、魯迅等對李大釗的評論性文字。

不同方面描刻出的李大釗，讓他的人物形象逐漸清晰而飽滿，也就有了“守正”的基礎(chǔ)。

“創(chuàng)新”，在于敘事手法的創(chuàng)新。

電影以李大釗臨刑前38小時為主線，通過這條主線再插敘、倒敘，講述了李大釗與他身邊八個人的故事，用不同的視角展現(xiàn)出李大釗豐富多彩的一面。

張珂說：“我們不想做一個讓人覺得枯燥、說教的電影，而是想讓人感受到澎湃的力量、浪漫的氣質(zhì)，真正能夠代表李大釗這樣的革命者的作品。”

他認(rèn)為，這種非線性、時空交錯的敘事方法是一種現(xiàn)代電影的創(chuàng)作觀念，更能迎合年輕觀眾的喜好，也可以從多角度展示李大釗在不同境遇、不同歷史時刻做出的貢獻，同時，這種結(jié)構(gòu)和風(fēng)格也更能產(chǎn)生一種革命的浪漫主義色彩。

張珂告訴我們，“大事不虛，小事不拘”是《革命者》編劇團隊的創(chuàng)作原則。

“大事不虛”，是指電影必須要傳達出非常正確的政治歷史邏輯，要真實還原與李大釗有關(guān)的重要歷史事件。“小事不拘”，是在史實的基礎(chǔ)上，編劇需要發(fā)揮想象力，讓李大釗的思想呈現(xiàn)更加具體化。

比如“十月革命的一聲炮響”，當(dāng)時的歷史事實是李大釗在上海聽聞到十月革命，而在電影中的具體展示是：李大釗正與上海工人領(lǐng)袖們秘密開會傳播馬克思主義，此時門外報童在販賣“十月革命勝利”為頭版頭條的報紙，白俄貴族對十月革命的憤怒轉(zhuǎn)移于報童，便一槍殺了他，接著，李大釗聞槍聲而來。于是，李大釗在聽聞俄國十月革命勝利后領(lǐng)悟到的革命方法論便圍繞著為阿晨申冤事件得以展現(xiàn)。

除此之外，編劇團隊還深入了解了李大釗的生活狀況，得到了一個比教科書上鮮活很多的人物形象。

在經(jīng)濟方面，李大釗雖收入很高，但生活一向非常清貧，原因在于他絕大多數(shù)工資都拿去資助貧困學(xué)生，還幫人做擔(dān)保、墊學(xué)費、付生活費等等。以至于當(dāng)時北大校長蔡元培都要叮囑財務(wù)，李大釗每月工資要先扣一半拿給他的妻子，給家中過日子用。

而生活中，他有趣又浪漫，經(jīng)常彈著家里的腳踏風(fēng)琴，一邊彈琴一邊唱歌。他還跟工人、農(nóng)民都能打成一片，抽老農(nóng)的旱煙、同他們一起下地干活，把學(xué)者和知識分子的架子放在一邊，真正融入人民，這一切都有史料依據(jù)，又通過富有情緒力量的視聽畫面設(shè)計豐富了李大釗的形象。

電影中展現(xiàn)的李大釗，也不僅僅是一個革命領(lǐng)袖，他還是一個好老師、學(xué)者、好丈夫和父親。

張珂坦言：“我們希望觀眾能看到一個有人味的李大釗，相對于書本上的定義，我們更希望他有人情味，這樣觀眾才能更加代入其中。他是一個普通人，卻做出了這種驚天偉業(yè)，反而讓人更加震撼和感動。”

《革命者》中，李大釗的信仰感染了他身邊的人，孤兒慶子、流浪漢徐三、革命領(lǐng)袖陳獨秀與毛澤東，以及上海的工人團體等等，他們都受到了李大釗的精神影響，開始去“相信”。而李大釗帶給當(dāng)代人的現(xiàn)實意義，也正是電影中在反復(fù)提煉的一句話——“我相信”。

“這部電影有一個重要的使命，就是在中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，去展現(xiàn)我們黨的創(chuàng)始人李大釗，而他的精神就是‘相信’。在李大釗之前，沒有那么多人相信，但在他之后，越來越多的人相信，到現(xiàn)在全中國人民都相信。這種信仰的力量，穿越了100年，依然能夠給予我們強大的感召。

現(xiàn)在，我們已經(jīng)習(xí)以為常的富足生活，在100年前就有人替我們做出了判斷和預(yù)言，100年后的今天，這一切都實現(xiàn)了，這就是信仰的力量。”張珂動情談到。

心中有信仰，腳下有力量。為什么共產(chǎn)主義能夠救中國？為什么要成立中國共產(chǎn)黨？這是一百年前他們要尋找的答案，而支撐他們走過的，正是相信的力量。

在影片結(jié)尾，編劇們特意設(shè)計了一場極具浪漫色彩的戲，少年李大釗爬上火車頭扳動剎車把手，輕輕一下，火車便開了，他從驚慌失措到慢慢被這種鋼鐵巨獸的雄偉力量所震撼，窗外是一輪紅日，他隔著窗戶對小伙伴喊，“別追了，我們要坐火車去遠方了”。

這正是李大釗一生的寫照，充滿對未來的渴求，敢為天下先！