《幕后》：探秘電影《1921》建筑群場(chǎng)景搭建 時(shí)長(zhǎng)：05:02 來源：電影網(wǎng)

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《幕后》：探秘電影《1921》建筑群場(chǎng)景搭建收起

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1905電影網(wǎng)專稿 百年前，從上海石庫門里弄的一棟民宅到嘉興南湖的一艘紅船，見證了中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大誕生。聚焦這段建黨歷史的電影《1921》自上映以來，目前已突破3億票房。

百年恰是風(fēng)華正茂，《1921》也是對(duì)建黨題材電影的一次新探索與新升級(jí)，劇本、剪輯、攝影、美術(shù)、聲效、音樂等各部門創(chuàng)作獨(dú)具匠心，展露出新主流電影的新風(fēng)貌。

本期《幕后》，中國(guó)電影報(bào)道來到上海車墩影視城，對(duì)電影《1921》的建筑群場(chǎng)景進(jìn)行實(shí)地探訪，在《1921》美術(shù)指導(dǎo)吳嘉葵的帶領(lǐng)下，從復(fù)刻搭建的“中共一大會(huì)址”走到“20年代的上海街景”，一步步走進(jìn)百年前的“歷史現(xiàn)場(chǎng)”。

整合置景，1:1還原重回1921

導(dǎo)演黃建新對(duì)《1921》的美術(shù)設(shè)計(jì)要求嚴(yán)格，明確提出所有的美術(shù)細(xì)節(jié)都要有歷史依據(jù)和出處，同時(shí)還要帶有意境。因此，美術(shù)團(tuán)隊(duì)在前期做了大量歷史圖文資料方面的研究。

在場(chǎng)景搭建上，美術(shù)指導(dǎo)吳嘉葵透露，導(dǎo)演希望把片中的中共一大、二大會(huì)址、博文女校等重要場(chǎng)景整合囊括在同一個(gè)街區(qū)里，這樣在地理空間布局上會(huì)更加緊湊、精巧。

整片置景街區(qū)從一塊平地到一磚一瓦完整建構(gòu)而成耗時(shí)三個(gè)月時(shí)間，時(shí)間緊張，但絕不敢有任何偷工減料的操作。建筑方用傳統(tǒng)的工藝方式砌筑，在主體建筑上也多次進(jìn)行返工。

為了讓樹德里巷子的住宅外墻看上去更有年代感，劇組專門定制了磚頭，在磚頭顏色和質(zhì)感上也進(jìn)一步深入加工，力求做到精益求精。

中共一大會(huì)址紀(jì)念館是一幢沿街磚木結(jié)構(gòu)的舊式石庫門住宅建筑，由于沒有完備的建筑施工圖和原始資料，美術(shù)團(tuán)隊(duì)就到實(shí)地去做精確測(cè)繪，“一寸一寸地去量，把門、窗等建筑結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，都做了一個(gè)詳細(xì)的測(cè)繪，再做一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)定”，吳嘉葵說。

一大會(huì)議里的桌上擺放了茶具、花瓶等。為了找到和當(dāng)年同款的玻璃花瓶，美術(shù)組輾轉(zhuǎn)多地，才找到類似款式。這種對(duì)于復(fù)刻歷史場(chǎng)景的精細(xì)程度還細(xì)致到薄薄的紙面上，比如毛澤東當(dāng)年參加會(huì)議的記錄文稿。

為了更加接近毛澤東青年時(shí)期的字體，美術(shù)團(tuán)隊(duì)通過多方查找資料，找到毛澤東早年在上?；顒?dòng)期間寫給友人的信件，以此作為基礎(chǔ)參考模擬出當(dāng)時(shí)的毛體，形成了電影里他的文字筆跡。

除了一比一還原一大會(huì)址的外部建筑結(jié)構(gòu)和內(nèi)部的陳列樣式，因?yàn)橐淮髸?huì)址同時(shí)也是中共一大代表李漢俊及其兄李書城租用的寓所，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上也增加了一些生活感。

比如墻面上的裝飾具有中國(guó)風(fēng)元素，李漢俊擁有海外留學(xué)背景，又是學(xué)者，因此在他的書架上陳列了中外書籍，在屋內(nèi)的小道具擺設(shè)上也表現(xiàn)出他的身份特征。飾演李漢俊的演員袁文康在拍攝時(shí)稱贊：“演員在置身于場(chǎng)景的那一刻，就相信是在1921年”。

當(dāng)年來上海參加中共一大的部分代表曾下榻在博文女校，在這里草擬文件、展開討論、召開預(yù)備會(huì)議等，博文女校和中共一大會(huì)址共同見證了一大的召開和中國(guó)共產(chǎn)黨的成立。

《1921》也依照現(xiàn)實(shí)中的博文女校建筑進(jìn)行了復(fù)刻置景，博文女校在片中還承擔(dān)了一場(chǎng)重要情節(jié)段落的拍攝。

在一大會(huì)議前的某個(gè)夜晚，一大代表們打開各自房間的窗戶，在回字形天井上方隔空討論，何叔衡動(dòng)情地說起他從秀才投身革命的理由和遠(yuǎn)大理想，攝影機(jī)以回轉(zhuǎn)環(huán)繞的運(yùn)動(dòng)方式拍攝下處于四個(gè)方向的一大代表們，整場(chǎng)戲的情感渲染力極強(qiáng)。

吳嘉葵透露，在實(shí)際場(chǎng)景中，他們?cè)谔炀某叽绾涂臻g設(shè)計(jì)上做了細(xì)微調(diào)整，更加方便攝影機(jī)能夠垂直升高進(jìn)行拍攝。

位于漁陽里二號(hào)的《新青年》編輯部、漁陽里六號(hào)的“外國(guó)語學(xué)社”和中共二大召開地輔德里的后巷，現(xiàn)實(shí)中的三個(gè)場(chǎng)所之間，都存在些許距離。在電影中，則對(duì)三個(gè)場(chǎng)景的布局一并做了復(fù)合。

“把一個(gè)景當(dāng)三個(gè)景用”，吳嘉葵說，每次換景都會(huì)做調(diào)整和變化。如此操作，為電影拍攝節(jié)省了轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)間和成本費(fèi)用，演員在同一場(chǎng)地表演，也更有持續(xù)沉浸式的體驗(yàn)。

精致打造，重現(xiàn)老上海味道

陳獨(dú)秀在新世界游樂場(chǎng)冒險(xiǎn)散發(fā)宣言，毛澤東在上海街道一路奔跑，劉仁靜等年輕的一大代表夜游上海......《1921》里的場(chǎng)景不僅有鐫刻著紅色記憶的石庫門民居，還有十里洋場(chǎng)。

“比如我們?cè)谧饨绾脱笕嘶顒?dòng)的區(qū)域場(chǎng)景設(shè)置上做了很多嘗試，在屋頂花園這類社交場(chǎng)所設(shè)計(jì)上也做了大量的工作。”吳嘉葵介紹，為展現(xiàn)上海外灘和“夜上海”，他們對(duì)當(dāng)時(shí)城市的整體街景、交通工具、人民的社會(huì)生活狀態(tài)都查閱了許多相關(guān)資料，做出了詳細(xì)的考證，力求原味呈現(xiàn)出老上海的味道與革命時(shí)代的氣息。

20年代的上海也是一個(gè)處于建設(shè)發(fā)展的時(shí)期，吳嘉葵說，街上的建筑可能都不是已經(jīng)完整建成的，有部分會(huì)處于修建當(dāng)中，因此，他們?cè)趫?chǎng)景搭建上也把這一點(diǎn)當(dāng)成設(shè)計(jì)元素，“比如會(huì)看到把一個(gè)工地，作為一個(gè)背景來構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)景。”

“要把一些我們司空見慣的東西做得不一樣，做得更精致，更真實(shí)，”吳嘉葵曾負(fù)責(zé)《緊急迫降》《極地營(yíng)救》《錢學(xué)森》《鄧小平1928》等主旋律電影的美術(shù)工作，這一次，面對(duì)的是更不一樣的挑戰(zhàn)。

他說，整個(gè)美術(shù)團(tuán)隊(duì)在追尋歷史的過程中，還要將當(dāng)時(shí)細(xì)微的生活細(xì)節(jié)融入到場(chǎng)景設(shè)計(jì)之中，這樣才能表現(xiàn)得更加精確，更加完美。

正是在這樣的創(chuàng)作理念和堅(jiān)持努力之下，《1921》的美術(shù)建筑場(chǎng)景與攝影、表演等共同協(xié)作，才穿透了時(shí)空，復(fù)原出百年前恢宏壯闊的歷史圖景，滿懷蓬勃的朝氣與青春的詩意。