1905電影網(wǎng)專稿 在剛剛結束的《中國醫(yī)生》廣州首映禮上，鐘南山院士盛贊了這部影片，并夸贊它體現(xiàn)了中國醫(yī)生的責任，拍得非常真實。

同樣在幾日前的上海首映禮上，復旦大學附屬華山醫(yī)院感染科主任張文宏在映后說到：

“一直在挑剔這個電影（《中國醫(yī)生》）有什么bug，但是堅持了兩個多小時基本沒有找到。我其實最怕你們在拍醫(yī)學電影的時候，沒有揣摩到醫(yī)生的精髓，這個精髓很少有人看到，但是，被你們抓到了。”

或許這些評價對于電影《中國醫(yī)生》而言，已是最高的褒獎了。電影7月9日上映，對于觀眾或許可以成為另一種參考。

目前，兩大售票平臺均亮出了9.5分的成績，可見，《中國醫(yī)生》不負期待。

電影從開拍到定檔，一直就備受關注，它不同于紀錄電影需要強調“在場”的力量，劇情片更需要戲劇性。在2個多小時中，既要有吸引觀眾的角色，又要靠近現(xiàn)實的同時，讓觀眾的記憶共振，《中國醫(yī)生》的創(chuàng)作并非易事。

難雖難，但短短1年多的時間里，導演劉偉強就向觀眾交出了這份答卷。

如今，醫(yī)護人員點贊、業(yè)內人士落淚，在大家眼里，《中國醫(yī)生》的可能性不再是質量，而是能給當下的電影市場帶來更多的活力。

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沒有機會緩沖，沒有時間思考，這是一年多前，絕大部分醫(yī)生在面對疫情時的狀態(tài)，也是《中國醫(yī)生》一開場就給到觀眾的狀態(tài)。

當然，這種狀態(tài)同樣是導演劉偉強面對《中國醫(yī)生》的反應。

去年3月初，于冬找到劉偉強，表明了自己要拍一部疫情題材的故事。當時人在香港的他，便開始了各種的資料翻閱，與此同時，幾乎同步武漢的解封時間，編劇團隊就立馬深入武漢，開始進行一手資料的收集。

《中國醫(yī)生》創(chuàng)作的難，并不止在于時間緊，更多是如何讓每個觀眾產(chǎn)生共情，同時能更多了解事件中心。畢竟，在整個疫情事件中，每一個觀眾都是見證者——那段日子里，每個人都時不時刷新自己的社交軟件，看著實時新聞的報道，用各種方式向武漢助力。

在事件中心，每個中國人不僅僅是旁觀者，還是參與者。

正如片名展現(xiàn)的，影片將視角聚焦在了醫(yī)生身上，用鏡頭展現(xiàn)出他們的平凡而偉大。

在事件中，白衣天使的力量的無窮的。

不僅是武漢本地的醫(yī)護人員，而且還有無數(shù)的援鄂人員，他們來到武漢，把愛聚集在這座城市。這種群像對于創(chuàng)作者而言，是極具魅力的。畢竟在整個大事件中，“醫(yī)生”的形象，可以盡可能地縮小視角，但又能將其進行發(fā)散。

他們自身的矛盾，和患者的關系，他們和家人的聯(lián)系，這種從一到無窮的延伸，能更好地全景式表現(xiàn)當時事件風暴中心的壓力。

醫(yī)生群像對129分鐘的電影而言，同樣略顯龐大，因此《中國醫(yī)生》需要一個中心。

在項目啟動前，團隊考慮過創(chuàng)作鐘南山的故事，但因各種因素沒能成型。最終，在演員張涵予的建議下，劉偉強將鏡頭重點放在了武漢市金銀潭醫(yī)院的張定宇院長身上。

張定宇自身的漸凍癥，他與援鄂人員的合作和矛盾，以及他忙于工作，卻忽略了妻子的感染……這些元素放在一起，充滿了沖突。

故事原型張定宇和張涵予

即便如此，劉偉強并不是完全就把鏡頭放在他身上。從疫情開始接受病患到收納超負荷的病患，再到解決接受病患問題，迎接援鄂人員……所有的故事線都順著張定宇慢慢發(fā)生，他更像是原點，以“點—線—面”的方式，穿針引線形成一張巨大的關系網(wǎng)，串聯(lián)起了整個疫情事件。

那一刻，張定宇和金銀潭醫(yī)院成為了整個疫情中的縮影。

正如前文所說，《中國醫(yī)生》沒有把重點放在一個人身上，而是強調醫(yī)生群像。如果說身處行政職務的張定宇更像是提供補給的輔助，那么袁泉飾演的文婷，則是電影中重要的主攻。

在文婷身上，承載了醫(yī)生和病患之間的關系平衡，將每個醫(yī)生當年宣誓誓言中的前八個字“健康所系，性命相托”完美呈現(xiàn)。

醫(yī)生之所以偉大，是因為他們仍是平凡人，在面對大公無私救人時，他們會有無奈，有的抉擇中，不是他們不愿意救，而是在他們面前，每一條生命都是可貴的。

這種抉擇在疫情中心更顯力量。尤其是當她在疫情高發(fā)時刻，毅然決然要為感染的孕婦進行剖腹產(chǎn)時，有醫(yī)生猶豫了，因為在當時的環(huán)境下，處理不好，就會造成悲劇。兩種結果的考量，在單一空間下提供了絕對的緊迫感。

劉偉強在這段戲中，借著演員的嘴，拋出了一句擲地有聲的臺詞，“如果不救，發(fā)生意外只是多了一例病例；如果救了，發(fā)生意外，那這個‘鍋’就是我們的了？”這句看似荒唐的臺詞，卻極具震撼力。救死扶傷是醫(yī)生的職責，醫(yī)生不會因為要面對責任而選擇退縮。

醫(yī)生群像中，張定宇和文婷并不能絕對代表所有。

在特殊關口，所有醫(yī)護人員都要迎難而上，要克服的不僅是病毒，還是自己的成長和脆弱。編劇團隊把這條完整的成長線賦予在了易烊千璽飾演的“新人醫(yī)生”楊小羊身上。

援鄂人員作為“外來者”，自身還有著對抗和適應環(huán)境的矛盾感，這又恰好能加強戲劇本身沖突，同時給醫(yī)生群像帶來更大廣度的覆蓋。

這種矛盾在朱亞文飾演的陶峻身上尤為突出。面對插管拔管的嘗試、面對楊小羊的害怕、面對醫(yī)院停電的突發(fā)……他所爆發(fā)的狀態(tài)同樣是這群醫(yī)生人性的另一面。

所有角色的脾氣性格都不是單面的，都在這場疫情中，慢慢對本身職責和能力，有了新的認知和探究。

劉偉強在創(chuàng)作上并沒有把鏡頭單一對準醫(yī)院，畢竟醫(yī)生的多面同樣體現(xiàn)在了家庭關系中。電影里幾處對醫(yī)生家人的描寫，雖筆墨不多，也沒有讓他們有過多直接的互動，卻在他們人物的坐標軸中，以此作為最佳參照物投射出了所有。

當然，劉偉強對整個事件對描寫并不止于此。

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人物立起來之后，《中國醫(yī)生》更需要故事去推進。

在故事上，《中國醫(yī)生》的題材有極強的優(yōu)勢，甚至單純把事件擺在臺面上，觀眾都會不自覺地流淚。但劉偉強并沒有去把煽情推到極致，而是將細節(jié)盡可能放大，有時候只是一個鏡頭，就把當時武漢的困難展現(xiàn)了出來。

在以小見大的環(huán)境下，故事承擔著從武漢封城到解封的時間線里，如何讓觀眾觀看過程中，同步感受到城市的呼吸顯得尤為重要。

在剪輯方面保持了極強的節(jié)奏，又在恰到好處的時候，融入武漢的空鏡。在那個時候，武漢就是一位病人，街道上少了大家過早的熱氣，馬路上少了瘋狂的公交，這座最多大學生的城市少了動力。鏡頭之下，從漢口到武昌，停擺的時間，和病患的呼吸機是聯(lián)動的。

當政府開始有序組織病患的收納，全市人員的健康檢查時，城市也慢慢有了變好的跡象。此時，《中國醫(yī)生》開始把更多鏡頭加入到了醫(yī)生在醫(yī)院外的互動——火神山醫(yī)院、雷神山醫(yī)院，以及方艙醫(yī)院的建設，城市里志愿者的生活線……雖苦，但都是正在為這座城市的復蘇注入活力。

這種狀態(tài)是真實的，面對疫情，我們無法忽略它曾經(jīng)有過“不美好”，但好在《中國醫(yī)生》在表述的時候，口吻始終是克制和平和的，它沒有放大其中的好與遺憾，而是選擇正視它發(fā)生過的所有事情。

正如劉偉強自己所說，從決定拍這個故事開始，就把《中國醫(yī)生》的定位是“半紀實”。很顯然，從目前的成片來看，導演完成了自己的創(chuàng)作初衷。

如今，時間已經(jīng)過去了一年多，電影院也即將迎來復工一周年?；仡^看2020年，我們每個人都是參與家，也都是抗疫多一員，因為大家的相信，讓這個國家以最快的速度復蘇。

電影里，外國友人有這么一句臺詞，“你們是怎么說服一千萬人待在家里的？”電影沒有非常直白的把答案說出來，因為答案就是電影的本身。這份勝利是因為我們相信中國醫(yī)生，相信身邊的人，相信自己。

或許在電影之后，我們并不是要沉浸在過往的悲傷中，而是把眼光放向未來，只要過好每一天，才真正不負他們的努力。