電影《失孤》原型郭剛堂找到兒子 劉德華送上祝福呼吁反拐 時(shí)長(zhǎng)：01:26 來(lái)源：電影網(wǎng)

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電影《失孤》原型郭剛堂找到兒子 劉德華送上祝福呼吁反拐收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “姐，我現(xiàn)在可以過(guò)正常生活了。”這是郭剛堂在找回失散24年兒子之后，給導(dǎo)演彭三源回復(fù)的第一句話(huà)。

7月13日，在公安部“通報(bào)扎實(shí)開(kāi)展“我為群眾辦實(shí)事”實(shí)踐活動(dòng)——“團(tuán)圓”行動(dòng)最新成效”發(fā)布會(huì)上，公安部介紹郭剛堂兒子被拐案的相關(guān)信息。而郭剛堂正是電影《失孤》中，劉德華飾演的雷澤寬的原型。

2天前，公安機(jī)關(guān)為郭剛堂、郭振（戶(hù)口名為郭新振）一家人舉行認(rèn)親儀式，離散24年的家庭終于獲得團(tuán)聚。電影《失孤》劇組紛紛送上祝福。片方在新發(fā)布的海報(bào)上，以一句“這是電影最好的結(jié)局”為整個(gè)事件作出了最好的注腳。

劉德華特意錄制視頻，“今天我感覺(jué)到非常開(kāi)心而且振奮，因?yàn)楣蟾绫还樟?4年的兒子，在公安機(jī)關(guān)的努力之下，終于跟父母團(tuán)圓。”另一位主演井柏然同樣在社交平臺(tái)送上祝福。

電影導(dǎo)演彭三源更是第一時(shí)間在社交平臺(tái)發(fā)文，替郭大哥高興，并寄語(yǔ)給郭新振，“因?yàn)樗麑?duì)你的愛(ài)我們拍了電影《失孤》，那時(shí)候我們就期待這一天的來(lái)臨。所以你生父的突然出現(xiàn)，不止是帶給你一份父愛(ài)，還帶著天下的祝福！我們知道你平安地生活在這個(gè)世界上并且接受了良好的教育，我們?yōu)榇烁械綉c幸，為你父親，也為你！因?yàn)槟愀赣H曾經(jīng)害怕地問(wèn)過(guò)的‘他還活著嗎’？因?yàn)槟愕幕貧w給了一個(gè)圓滿(mǎn)結(jié)局。”

有網(wǎng)友在文章下面評(píng)價(jià)，“彭導(dǎo)！可以拍個(gè)《失孤2》嗎？”彭三源導(dǎo)演并沒(méi)有給出拒絕，回了一句，“看誰(shuí)找我。”一部電影，讓整個(gè)事件被大眾關(guān)注，更是讓所有民眾加深了對(duì)拐賣(mài)兒童問(wèn)題的認(rèn)知。

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“失孤”

2011年春節(jié)期間，“微博打拐”事件成為社會(huì)輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。這一話(huà)題，同樣引起了導(dǎo)演彭三源的關(guān)注。

自此，彭三源開(kāi)始了該題材的電影創(chuàng)作和鄉(xiāng)野調(diào)查，她聯(lián)系了“寶貝回家”等相關(guān)公益組織，從各種真實(shí)的案例中，觸碰事件的力量。當(dāng)她越來(lái)越深度了解失蹤被拐兒童事件之后，她驚訝于數(shù)據(jù)的龐大。

在《失孤》上映期間，彭三源在接受媒體時(shí)就曾坦言，“我拍這片的所有動(dòng)機(jī)和目的都是為了要幫助這些‘失孤’的父母和被拐的小孩。”

在創(chuàng)作初期，彭三源曾計(jì)劃把彭高峰的故事搬上大銀幕，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他重新找到了孩子，但孩子已經(jīng)不認(rèn)識(shí)他了，這種矛盾沖突自然是一部電影的最佳看點(diǎn)?？山Y(jié)果，這個(gè)故事率先被陳可辛導(dǎo)演創(chuàng)作成了電影《親愛(ài)的》。

于是，她重新回憶起了自己早年在新聞上看見(jiàn)的郭剛堂尋子事件。

在改編過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持不去為了追求戲劇化而傷害當(dāng)事人和他的家庭，同時(shí)，所有的改編內(nèi)容都是得到過(guò)法律授權(quán)。有了這些現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，她坦言，控訴并不高級(jí)，而要?jiǎng)?chuàng)作更溫暖積極的東西，“控訴激起來(lái)的是憤怒，憤怒激起來(lái)的是反抗，反抗激起來(lái)的是混亂，混亂激起的是更大的悲劇，沒(méi)有意義。”

在拍攝中，彭三源曾一度和郭剛堂建議，把郭振本人的照片，印在劉德華摩托車(chē)飄揚(yáng)的旗幟上，這樣后續(xù)在電影宣傳期間，也能利用媒體效應(yīng)去擴(kuò)大尋子事件的影響力。

或許是一位父親出于保護(hù)孩子的顧慮，這個(gè)方案當(dāng)時(shí)就被郭剛堂拒絕了。團(tuán)隊(duì)最終在拍攝過(guò)程中，仍是選擇了使用小演員的照片。對(duì)比現(xiàn)實(shí)，電影并沒(méi)有給出結(jié)局。劉德華問(wèn)僧人，自己什么時(shí)候能找回兒子。僧人答曰，多行善業(yè)，緣聚自能相見(jiàn)。

緣聚緣散，緣起緣滅。如今郭氏父子重新相聚，現(xiàn)實(shí)中的這份折射，正是電影《失孤》最好的結(jié)局。郭剛堂在采訪(fǎng)中也坦言，對(duì)于兒子的養(yǎng)父母，自己也是“多了一門(mén)親戚”。

截至目前，經(jīng)過(guò)公安部門(mén)的努力，已找回歷年失蹤被拐兒童2609名，其中時(shí)間跨度最長(zhǎng)的達(dá)61年。可見(jiàn)，郭剛堂尋子是近二十余年來(lái)，各地公安機(jī)關(guān)持續(xù)打擊拐賣(mài)兒童工作的一個(gè)縮影。

“親愛(ài)的”

當(dāng)真實(shí)事件投射到大銀幕，電影力量也為事件本身帶來(lái)更多的關(guān)注。正如上文所提及的《親愛(ài)的》，同樣改編自現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)拐賣(mài)事件。

在電影上映前兩年，陳可辛被“尋子的力量”震撼，專(zhuān)程到深圳宴請(qǐng)了彭高峰和孫海洋，聽(tīng)他們講述尋子故事。由此，以他們倆為原型的尋子電影有了雛形。

張譯飾演的韓德忠原型孫海洋，在電影《親愛(ài)的》創(chuàng)作時(shí)，向電影團(tuán)隊(duì)提出了要求，希望張譯在電影里使用自己孩子的照片，并把自己的電話(huà)號(hào)碼——“15920054088”加在了片尾。

導(dǎo)演陳可辛提醒他，這樣可能會(huì)被更多的電話(huà)惡意騷擾。孫海洋卻說(shuō)，“沒(méi)關(guān)系，就怕有一天，連騙子都不愿意來(lái)騙我了。”

這番對(duì)話(huà)最后更被導(dǎo)演放到了電影中。電影的力量永遠(yuǎn)來(lái)自真實(shí)，這種不經(jīng)加工的現(xiàn)實(shí)素材，在銀幕上的力量，比設(shè)計(jì)過(guò)的臺(tái)詞還要震撼。

電影《親愛(ài)的》片尾

2020年元旦，孫海洋曾在微博中寫(xiě)下對(duì)孩子的祝福，“你已經(jīng)是一個(gè)17歲的大孩子了自己的衣服褲子要自己洗，要學(xué)會(huì)獨(dú)立，自己照顧好自己！爸祝你健康快樂(lè)......”而在他尋子的十余年中，他參與解救了50多名被拐兒童 。

而上文所提及的彭高峰，正是《親愛(ài)的》中黃渤的原型。比較幸運(yùn)的是，和電影里的結(jié)局一樣，他找到了孩子樂(lè)樂(lè)，只是剛兩人重遇時(shí)，一些生分的地方會(huì)有所流露。

一開(kāi)始彭高峰夫婦并不希望兒子再去接觸高永俠——趙薇飾演的李紅琴的原型。但抵不住兒子對(duì)養(yǎng)母的思念，兩家才在后來(lái)的日子中，慢慢和解。

現(xiàn)實(shí)為電影注入了養(yǎng)分，也提供了更多的生機(jī)。《親愛(ài)的》《失孤》把真實(shí)的一面展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，適當(dāng)?shù)丶尤雱?chuàng)作元素，同時(shí)又遵循事件本身的發(fā)展，為觀(guān)眾提供了更多的情感抓手。

兩部電影在半年內(nèi)輪番上映，讓兒童被拐賣(mài)事件成為了全民的焦點(diǎn)，在某種程度上，刺激了這類(lèi)公益組織的興起，同時(shí)刺激了越來(lái)越多有抱負(fù)的人參與到這類(lèi)公益項(xiàng)目中，成為志愿者。或許，這也是電影本身的力量。

“真實(shí)”

真實(shí)事件和電影的結(jié)合，一直都是影史上，現(xiàn)實(shí)主義作品的重要突破口。

中國(guó)第一部長(zhǎng)片劇情電影《閻瑞生》至今恰好100周年，而它則是改編自當(dāng)年轟動(dòng)上海的真實(shí)事件“閻瑞生案”。借著現(xiàn)實(shí)和電影的結(jié)合，上映初期就反響熱烈，據(jù)1927年的《中國(guó)影戲大觀(guān)》所記載，這部電影在第一個(gè)禮拜凈賺了4000大洋。

這種對(duì)“真實(shí)”的放大，讓觀(guān)眾回到事件現(xiàn)場(chǎng)，“參與”到事件中心。正在熱映的電影《中國(guó)醫(yī)生》亦是如此，當(dāng)每位觀(guān)眾都是事件的參與者時(shí)，電影的每分每秒，都能給每個(gè)人帶來(lái)更深層次的反思和認(rèn)知。

同樣由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，也是對(duì)真實(shí)事件的還原。這些創(chuàng)作既能全景式的還原當(dāng)時(shí)情景，又讓觀(guān)眾從根部理解事件背后，每個(gè)付出者的不易。

事實(shí)上，在過(guò)去一段時(shí)間里，不少電影均改編自新聞報(bào)道，像電影《落葉歸根》《左右》等作品，便是改編自《南方周末》的報(bào)道。甚至有內(nèi)容團(tuán)隊(duì)，深度參與運(yùn)作售賣(mài)新聞特稿的版權(quán)生意。

當(dāng)電影市場(chǎng)的發(fā)展越來(lái)越在乎內(nèi)容的時(shí)候，大眾對(duì)電影內(nèi)容的期盼容易被情緒影響，和現(xiàn)實(shí)有所互動(dòng)共鳴的事件，更能讓觀(guān)眾有所移情，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。

從新聞/真實(shí)事件出發(fā)，本身所具備的內(nèi)容之所以能廣泛傳播，更多是事件本身在社會(huì)上就有了影響力和刺中大眾情緒的爆點(diǎn)。當(dāng)單純的文字或者紀(jì)錄影像，通過(guò)電影這個(gè)話(huà)題性更強(qiáng)的載體傳播時(shí)，其有機(jī)會(huì)把情感拉動(dòng)到最高點(diǎn)，同時(shí)把事件的社會(huì)性拔高。

在過(guò)往的創(chuàng)作中，電影《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》亦是最好的例子。

這些電影都是抓住了現(xiàn)實(shí)的支撐點(diǎn)，并在創(chuàng)作中提取出了社會(huì)性，進(jìn)而一次又一次地調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的觀(guān)影情緒。當(dāng)然，這種優(yōu)勢(shì)并不是讓創(chuàng)作者有機(jī)會(huì)“添油加醋”，而是如何實(shí)現(xiàn)在不破壞事實(shí)原貌的同時(shí)，讓故事在大銀幕上呈現(xiàn)更精彩的光影瞬間。

正如彭三源導(dǎo)演說(shuō)的，未來(lái)不會(huì)把郭氏父子的故事拍成電影。如今現(xiàn)實(shí)的發(fā)展已經(jīng)和當(dāng)初電影的結(jié)尾有了最好的呼應(yīng)。因?yàn)檎鎸?shí)從來(lái)不是去自揭傷疤，而是讓人有所反思。