1905電影網(wǎng)專稿 劇集《喬家的兒女》收官，自上線以來，熱度和話題不斷，評分則從8.7分降到了7.9分，并非是質(zhì)量問題，而是大家實實在在地被“喬家人”氣到了。編劇未夕，同時也是原著小說《喬家的兒女》，曾在微博上說，“大家別生氣，別生氣，慢慢看，慢慢往下看。喬家的日子還長著呢。” 

結(jié)婚、生子、離婚……喬家的“一地雞毛”，橫跨30年。同步追劇的未夕原計劃和觀眾一起實時討論，但幾集之后，她還是決定把故事交還給觀眾，“大家怎么看，怎么解讀都可以，每個人的視角不同，我作為編劇，還是藏在幕后就行。” 

原著小說里有一句話，“人不過是這么回事，你這也好，那也好，但并不代表你就可以幸福。”換個角度想想，這句話不就是為喬家的生活定了基調(diào)嗎？未夕告訴1905電影網(wǎng)，自己當初寫這個故事，就是想寫身邊的鄰人、親戚、朋友幾十年的生活狀態(tài)，那種平民數(shù)十年平凡又不乏閃光，困苦又不乏溫暖的日子。普通人的生活被柴米油鹽圍繞著，有自己的故事，但終究，冷暖自知?！秵碳业膬号返墓适乱嗍侨绱恕?nbsp;

“改編”

追《喬家的兒女》的觀眾，多數(shù)很“上頭”，對喬家的種種遭遇都有各種情緒，更是不少人迫不及待去翻看小說，變身“原著黨”，體驗感受故事最終的結(jié)局。而原著黨們則對目前故事的改編，提出贊賞，或者質(zhì)疑。未夕讓大家別急，慢慢看下去。

當時制片人侯鴻亮看到小說之后，覺得文字非常細膩，題材很好，并邀請到了作者本人進行改編。為此，未夕和導演張開宙見了一面，問他想怎么改編。導演認真地思考了一下，給出了兩個字，“不改”，要尊重原著的人物，不能為改變?nèi)宋锏拿\。這成為了未夕放心把作品交給這個團隊的主要原因。 

但文字和影像畢竟是兩碼事，原作者對于整個故事脈絡(luò)而言，始終會有“上帝視角”。在小說的前十多章故事里，未夕用非常生動地筆觸展現(xiàn)了喬家兒女的童年故事，這種生動和細膩都是靠著生活流娓娓道來。但這些內(nèi)容放在劇集中，必然不太合適，“電視劇必須要用事件，要用細節(jié)去填充”。未夕決定不以編年體的方式進行改編，同時她和導演張開宙確認，要打破小說原有的時間線，把很多人物和事件進行融合，“形成更強烈的戲劇沖突和人物關(guān)聯(lián)”。 

譬如一丁受傷事件，原本一直到小說末期才發(fā)生，但未夕把它提到了前面來，讓喬家那幾集的命運更加沖突，這樣也調(diào)整了整個劇本的基調(diào)。未夕和團隊并沒想到，這番改編后的劇情，在多重沖突下，會在觀眾中引起那么激烈的爭論。

除此之外，為了突出劇情的戲劇和人物的性格，未夕在改編過程中，把小說中的一些隱喻進行了刪減。在小說里，一成小時候舉報父親賭博之后，自己偷偷跑到了廢棄工廠的水泥管里，最后齊唯民帶著其他弟妹找到他時，只有五弟七七爬進了水泥管。小說里寫，“小七的眼睛在暗暗的水泥管子里那樣的亮，喬一成看不清他的臉，只覺得他在笑。”那是一道走進喬一成心中的光，也暗示了故事最后，能為喬一成換腎的人，還是七七。 

相比強劇情的影視表達，這種描寫太過文學性，很難直接傳達給觀眾。于是，“光”變成了對喬家最好的姨夫，借由他的嘴講述出來，“咱每個人心里，都得有太陽，得有希望”。

“人物”

《喬家的兒女》第一次迎來網(wǎng)友鋪天蓋地的吐槽，是因為葉小朗的人設(shè)。 “葉小朗這個人物在改編過程中，融合了小說中的其他女性，把她們的性格都糅合到了這個角色中。”和劇集里不同，小說里喬一成不止和三位女性有過情感糾葛，但如果直接把這些情節(jié)變成影像，這個角色或被覺得是個“海王”。

回到葉小朗身上，未夕坦言，“她不是一個完美的人”，但對于網(wǎng)絡(luò)上討論的搶選題事件，并不是她違法亂紀。 

“事件是在于原來的選題被斃掉了，她很著急，報紙馬上就要開天窗了，于是她想到了喬一成的這個選題，當時實際也出現(xiàn)了一個很有名的金融風波，她就搶了這個選題，但在撰寫稿件的時候，她署名是喬一成，這種行為等于到了喬一成那，不再是首發(fā)了。”這是整個對話中，未夕最認真且正面向我們回應的爭議，“這份行為肯定是錯誤的”。 

葉小朗在未夕的筆下，是一個為了自己目的而不顧一切的女性形象，但她身上又有自己的俠義道義的一面，包括最后臨走前，她和四美做了和解，還偷偷把存款還給了一成，“甚至她沒有拖一成很久，到了美國不久，就當機立斷，‘我謝謝你簽字，我會永遠當你是家人，我的父母兄弟甚至不是我的家人，但你是’。” 

在創(chuàng)作這些人物的時候，未夕做了一個嘗試，想在《喬家的兒女》里沒有完全正面的角色，也沒有絕對的反派。觀眾之所以對葉小朗有那么多的情緒，主要還是大家密切關(guān)注著當下影視作品中女性角色的人物覺醒。 

劇集完結(jié)，其中的女性角色都有非常獨立自信的一面，但未夕坦言，“我沒有刻意去體現(xiàn)女性思想，因為我覺得在真正生活當中，女性對生活有各種的選擇。有獨立的人，也會有很依賴人的女性。”這些形象在未夕筆下都不是單一的，在每個選擇中，慢慢發(fā)生了相應的變化，即便是戲份并不多的一丁母親，雖然初期是尖酸刻薄的性格，但在生病之后，慢慢也有了那種愧疚、悔恨。 

甚至是被觀眾詬病“戀愛腦”的喬四美，從劇集一開始，這個人物的邏輯就是存在的，從小顏控，也看了很多言情小說，“她的人生就是不切實際，但她有另一面，就是懂得抓住機會，去找到自己滿意的工作。” 

在創(chuàng)作中，未夕盡力從事件中挖掘更多的人物性格，向大家展示出每個角色的多面性，尤其是女性，每個人都有自己不同的想法，對生活、愛情都有不同的態(tài)度，“我希望每個角色是有包容度的。” 

“原型”

 多面性，造就了人物的立體，更是牽引著觀眾“沉浸式追劇”的關(guān)鍵。“主要是每個人物都有原型的影子。”未夕透露了她塑造人物的秘訣。即便是劇集里，幫馬素芹躲過前夫的菜場大姐，都是未夕在現(xiàn)實菜場中，對周圍人的觀察，“可以說《喬家的兒女》里的每個人物，幾乎都有原型。” 

創(chuàng)作有了原型支撐，才能看到他的生活，有缺點，有高光，甚至是不完美，“比如二強和師傅，這個就是一對真實的事情，只是現(xiàn)實中，他們關(guān)系拉扯地更狗血，而且這對師徒戀的結(jié)局并不好，不過我在劇集中，給他們圓滿了一個好的生活狀態(tài)。” 

賦予原型美好結(jié)局的人物，并不止這一對，四美亦是如此，“她是我身邊的一個人，結(jié)局非常不好，但我們還是給了她一個光明的結(jié)局。”相比他們，被觀眾比肩蘇大強的“渣爹”喬祖望，則是未夕融合了身邊數(shù)個人物的品行，才有了這么一位被大家恨得牙癢癢的父親形象。 

在小說《喬家的兒女》第一版裝幀的封面上，對它的解釋是，“講述市井人家的悲歡離合”。而這些市井的煙火氣最終全都貼合在了劇集里，甚至還帶著時間之外的記憶。

“原生家庭”

未夕最初在構(gòu)思這部作品的時候，本打算寫一個男人的婚姻，“他叫喬一成，有兩三段婚姻，都以失敗告終，是個非常頹廢的角色。但我在寫的過程中，發(fā)現(xiàn)他之所以婚姻失敗，大部分時候是跟他的家庭有關(guān)。”原生家庭，成了《喬家的兒女》背后最值得被探討的話題。 

未夕并沒有打算并沒有計劃把喬一成寫成“長兄如父”的形象，反而他身上帶著一種逃離。原生家庭令他自卑，他和文居岸的短暫初戀，是兩個身處原生家庭之痛的孩子的情感共振。甚至和葉小朗的閃婚，“一部分是為了愛，一部分是想要趕快擺脫這個家，有一份真正屬于自己的生活。” 

即便沒有刻意塑造喬一成，但在這個角色后期，也慢慢顯現(xiàn)出了粗暴、專制的父親形象，“父親在他身上是缺失的，他一輩子都在渴望父愛，但也在痛恨父親。最后，他把自己活成了一個父親的形象。”一成對于小弟弟七七是存有隔閡的，這些隔閡并不是因為弟弟從小長在二姨家，而是來自兒時街坊鄰居的閑話，直到劇集最后，“他才明白這個家庭才是他真正的歸屬和依賴。”

又或者是三麗，小時候被猥褻之后，第二天父親帶著她出去吃包子，她只有一句臺詞，“給哥哥也帶一籠。”她的一夜成長，甚至在她的未來，大哥才是她唯一的頂梁柱。 

在喬家五個小孩身上，他們兒時經(jīng)歷的種種，都能投射到他們長大后的每個行為。不僅如此，在馬素芹兒子身上，同樣能看到原生家庭對他的影響——目睹父親的家暴，對母親是心疼和憐惜的，直到最后看到二強的行為，直言愿意改姓。“我們想表達的就是原生家庭對一個人的影響，但我覺得他的底色是溫暖的，結(jié)局也沒有強硬的去扭曲或者洗白某個人物。” 

《喬家的兒女》完結(jié)之際，未夕在微博上說到，“三麗很幸福，二強很幸福，四美不復婚，自由快樂，七七真正成長了。一成會幸福。”誠然，他們的故事未完待續(xù)，還將在現(xiàn)實生活中，繼續(xù)上演。