1905電影網(wǎng)專稿 楊冪搭檔陳偉霆的《斛珠夫人》，開播之后口碑在5分上下徘徊，迎來(lái)不少嘲諷的聲音。

劇集遭到詬病的原因來(lái)自多個(gè)方面，比如劇情、特效、甚至配音等等，無(wú)一例外都受到觀眾不同程度的批評(píng)。

事實(shí)上，《斛珠夫人》不止口碑讓人“大跌眼鏡”。

劇集播出過(guò)半的累計(jì)播放量不到17億，遜色于同為今年亮相的《上陽(yáng)賦》和《千古玦塵》之外，在同檔期熱度比拼中，關(guān)注度也隨著《女心理師》熱播而被“比了下去”。

那么，連打著“S+”旗號(hào)的《斛珠夫人》都接連在口碑和市場(chǎng)數(shù)據(jù)上摔了跟頭，曾經(jīng)備受歡迎的古裝大女主戲，真的不香了嗎？

我們不妨來(lái)看看今年熱門古裝大女主劇的表現(xiàn)。

章子怡“下凡”的第一部劇集《上陽(yáng)賦》，豆瓣5.7分，播放量58億；迪麗熱巴坐陣、豆瓣5.8分的《長(zhǎng)歌行》播放量超50億；周冬雨搭檔許凱，豆瓣5.3分的《千古玦塵》播放量27億。

上述以一線演員作為班底的作品，口碑表現(xiàn)皆不盡如人意。更不用說(shuō)《嘉南傳》《君九齡》等同類作品不但口碑沒(méi)有跨過(guò)合格線，播放數(shù)據(jù)更是陷入低迷。

可以看到的是，古裝大女主劇口碑撲街儼然成為“常態(tài)”。即使面對(duì)有高額投資和大牌藝人保駕護(hù)航的S+劇集，觀眾也未必會(huì)輕易買賬。

古裝大女主戲意圖實(shí)現(xiàn)口碑和收視雙豐收的突圍，處境愈發(fā)艱難。

崛起與爆發(fā)

早些日子，《甄嬛傳》開播十周年的話題沖上微博熱搜，勾起了無(wú)數(shù)網(wǎng)友的回憶。

當(dāng)年《甄嬛傳》爆紅引發(fā)廣泛關(guān)注。自那以后，古裝大女主戲霸屏序幕徹底拉開，諸如《羋月傳》《楚喬傳》《錦繡未央》《扶搖》《花千骨》等等，如雨后春筍般冒頭。

相關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，2012-2021年古裝劇集收視前十的位置，全部屬于大女主類作品。

一方面，古裝大女主劇多改編自擁有一定粉絲基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。某種程度而言，這批數(shù)量龐大的女性受眾會(huì)理所當(dāng)然地成為由熱門網(wǎng)文改編而來(lái)的古裝大女主戲的觀眾基本盤。這也是眾多投資方傾向女頻IP開發(fā)的原因。

坐擁大量女性受眾的熱門IP催生了大女主戲的崛起。而乘著大女主戲崛起的東風(fēng)，不少網(wǎng)文IP被重金收割，這也促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)作者熱衷同類作品的創(chuàng)作，由此形成了女性網(wǎng)文IP和大女主戲互相促進(jìn)創(chuàng)作的循環(huán)，一定程度推動(dòng)了大女主戲的爆發(fā)。

另一方面，古裝大女主戲聚焦女性成長(zhǎng)，主要圍繞圍繞女性由弱變強(qiáng)、最后成功逆襲的人生歷程展開。因?yàn)榫駜?nèi)核契合當(dāng)下女性獨(dú)立自強(qiáng)的態(tài)度，古裝大女主戲一度受到熱捧。

《甄嬛傳》中，甄嬛在皇后和華妃兩方勢(shì)力的夾擊下，一次次被卷入殘酷的宮闈斗爭(zhēng)，又一次次運(yùn)用智慧突出重圍，并最終登上王者之位。她披荊斬棘的路上夾雜著愛(ài)情，親情，事業(yè)等錯(cuò)綜復(fù)雜的糾纏，強(qiáng)勢(shì)逆襲更被看作是時(shí)代女性對(duì)命運(yùn)不公的奮起反抗。

甄嬛從懵懂到“黑化”，人物性格強(qiáng)調(diào)將命運(yùn)把握在自己手中，最終劇集豆瓣評(píng)分高達(dá)9.3，為古裝大女主的逆襲戲開了個(gè)好頭。

在那之后，《錦繡未央》和《楚喬傳》同樣延續(xù)類似的故事套路，主要反映強(qiáng)大的女性力量。前者網(wǎng)播量超180億，后者更超400億。以上述兩部作品為代表，古裝大女主戲在觀眾新鮮感未曾散去之前，常常能收獲不錯(cuò)的收視成績(jī)。

從演員的角度看，大女主戲能為女主角帶來(lái)更豐富的表演空間和話題效應(yīng)，幫助其透過(guò)作品展示更多維的演技，從而提升人氣。

無(wú)論是周迅、章子怡、孫儷、劉濤等實(shí)力演員，還是以唐嫣、楊冪等為代表的“85花”，都頗熱衷選擇出演大女主劇。如此一來(lái)，《如懿傳》《上陽(yáng)賦》未播先紅，《燕云臺(tái)》《斛珠夫人》噱頭滿滿，可見(jiàn)一線女星加盟還是給大女主戲增添了一筆濃重的色彩。

此外，憑借《延禧攻略》《傳聞中的陳芊芊》《琉璃》等口碑不錯(cuò)的作品，吳謹(jǐn)言、趙露思、袁冰妍等新生代女演員也開始出現(xiàn)在觀眾視野，成為投身大女主戲的新力量。

可以說(shuō)，大女主劇崛起是凝聚女性自主意識(shí)的產(chǎn)物，風(fēng)口之下，它注定成就一個(gè)時(shí)代的輝煌。

困境與瓶頸

不得不承認(rèn)，如今古裝大女主戲多陷入困境與瓶頸。

古裝大女主戲井噴式爆發(fā)的同時(shí)，同類作品劇情套路相似，部分演員演技停滯，成為觀眾陷入審美疲勞的一大因素。

《甄嬛傳》結(jié)束之后，導(dǎo)演鄭曉龍乘勝追擊拍了《羋月傳》。但即便原班人馬重聚，《羋月傳》口碑卻僅有可憐的5.9分，完全無(wú)法與9.3分的《甄嬛傳》相提并論。

劇集與前作雷同度高是一大槽點(diǎn)?！读d月傳》甚至被網(wǎng)友形容為《甄嬛傳》的“復(fù)制粘貼”。

比如，甄嬛進(jìn)宮一年多才開始侍寢，侍寢后被破格封為貴人；羋月亦是進(jìn)宮后一年多開始侍寢，并被破格封為八子；甄嬛對(duì)皇上有愛(ài)稱，喚其四郎；羋月對(duì)大王也有愛(ài)稱，叫其老伯；

甄嬛的升級(jí)之路要對(duì)付皇后和華妃黨，曾聯(lián)合皇后打壓華妃黨，并在最后當(dāng)上太后；羋月則要對(duì)付王后和魏夫人黨，曾聯(lián)合王后黨打壓魏夫人黨，同樣在結(jié)局當(dāng)上了太后。

類似情況還發(fā)生在《錦繡南歌》與《錦繡未央》身上。兩者同為姐妹篇，《錦繡南歌》延續(xù)了《錦繡未央》的制作團(tuán)隊(duì)，劇情同樣“一脈相承”。

長(zhǎng)久以來(lái)，古裝大女主戲情節(jié)雷同，人設(shè)單一，日漸削弱了觀眾對(duì)于此類劇集的新鮮感。尤其是在角色、演員也停滯不前的情況下，觀眾對(duì)它們的期待值更愈發(fā)降低。

其中，以85花為代表的一眾“熟臉孔”常常在大女主戲中打轉(zhuǎn)，妝發(fā)問(wèn)題也成為了她們常被詬病的問(wèn)題。楊冪在《斛珠夫人》里飾演的“海市”就被批妝容撞臉其在《三生三世十里桃花》塑造的白淺。

唐嫣的《燕云臺(tái)》對(duì)比她之前的《錦繡未央》，無(wú)論是身披紅衣的角色造型、還是“傻白甜”式的刻板演技，水平依然與從前一樣。

古裝大女主戲自身的問(wèn)題讓其陷入困境，粗制濫造的大女主戲江河日下已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

同樣值得關(guān)注的是，近年來(lái)，《上海女子圖鑒》等現(xiàn)實(shí)主義大女主劇逐漸冒頭，《三十而已》《二十不惑》等女性群像劇嶄露頭角；《我的前半生》《流金歲月》等雙女主劇日益多了起來(lái)，女性劇集市場(chǎng)迎來(lái)更加激烈的瓜分。

截至今年第三季度，愛(ài)奇藝和騰訊累計(jì)播放量榜單上，古裝大女主劇均沒(méi)有進(jìn)入三甲的作品。這意味著，在多方的沖擊下，古裝大女主戲面臨的環(huán)境更加復(fù)雜與艱難。

或許對(duì)于古裝大女主劇來(lái)說(shuō)，唯一可以解困的密碼就是迎合時(shí)代而創(chuàng)新。否則就如甄嬛在戲里所說(shuō)的，“有些事，如果一開始就明知道不能善終，就不要癡心妄想，去強(qiáng)求一個(gè)善果。”