1905電影網(wǎng)專稿 頻頻登上熱搜，14.8萬人評分。楊紫、井柏然主演的《女心理師》無疑是當(dāng)下討論度最高的劇集之一。與高熱度形成對比，該劇在豆瓣上的評分僅有5.2分。

作為國內(nèi)為數(shù)不多聚焦心理咨詢行業(yè)的都市劇，《女心理師》大膽觸及了校園霸凌、產(chǎn)后抑郁、空巢老人、職場潛規(guī)則等社會話題，將愈來愈熱的現(xiàn)代都市人心理問題擺上臺面。

與此同時，在心理咨詢專業(yè)度、主演演技、類型手法創(chuàng)新等方面，劇集也引發(fā)了網(wǎng)友熱議。

為此，1905電影網(wǎng)專訪《女心理師》制片人郭峰，對觀眾關(guān)心的五大問題，一一回應(yīng)。

“評分”

開分5.1分，遭遇水軍惡意負評？

12月1日，《女心理師》豆瓣開分，僅5.1分，其中5星好評占到10%，1星負評超過兩成。

有網(wǎng)友注意到，不少一星評價在開播后半個小時到一個小時就已經(jīng)給出，從而質(zhì)疑劇集有可能遭遇了惡意負評的攻擊。

與此同時，《女心理師》在知乎的評分卻達到了8.9分。不少劇粉自發(fā)化身“卷心菜”，“八倍鏡”追劇，深扒各種細節(jié)、線索、伏筆，硬核“卷”起了編劇。

對于網(wǎng)友的評分和評價，主創(chuàng)如何看待？

制片人郭峰：這個分數(shù)肯定是比預(yù)期要低的。

我們在創(chuàng)作中用到了很多新的思路和創(chuàng)意，是不是會讓一些觀眾難以接受？也有觀眾指出前兩集的剪輯問題，不同案例之間不要互相穿插等等，都為我們接下來的創(chuàng)作提供了思考方向和寶貴經(jīng)驗。

其實，很多質(zhì)疑，我們的劇粉“卷心菜”都幫我們回應(yīng)了。還有劇粉每兩集都會給我發(fā)一段非常長的私信，我看完后是很感動的。很多觀眾也會拋出自己類似的經(jīng)歷，比如產(chǎn)后抑郁、職場霸凌、原生家庭問題等等，這都是觀眾對我們的認可。

至于惡意差評，有些網(wǎng)友給我們截屏，比如開播十分鐘就有很多高贊差評，這背后可能是方方面面的原因。

我只能說，現(xiàn)在有十多萬人打分，至少說明有很多人在關(guān)注《女心理師》，能讓更多的人看到，對創(chuàng)作者來說是最幸運的事情。有人喜歡、有人不喜歡、有人沒有理由的不喜歡，都是很自然的。

“專業(yè)度”

專業(yè)性和娛樂性如何平衡？

《女心理師》改編自畢淑敏2007年出版的同名小說。畢淑敏醫(yī)生和作家的雙重身份，讓小說在專業(yè)性和可讀性之間找到了微妙的平衡。

她本人也在自序中寫道：“我當(dāng)過20年的內(nèi)科醫(yī)生，這就是我的生活和命運。我不是為了寫小說而特地去體驗這個角色，而是實實在在地救死扶傷。”

十四年間，這本小說曾兩次接近影視化都未能成型，作為國內(nèi)為數(shù)不多聚焦心理咨詢行業(yè)的都市劇，《女心理師》在改編和創(chuàng)作中有何難點，對于網(wǎng)友廣泛討論的專業(yè)性問題，又是如何保證的？

制片人郭峰：改編的難度主要在四個方面：一是原著體量非常大，共50萬字，分上中下三冊；二是心理案例是有時代性的，我們需要進行案例更新，結(jié)合當(dāng)下更普遍的情況；

三是小說有很強的文學(xué)性，我們在做影視劇時要顧及更廣大的觀眾；最后，就是心理案例的呈現(xiàn)，正常的心理咨詢是兩個人之間的對話，如何提高這些相對枯燥內(nèi)容的可看性，也是一個難點。

心理咨詢的專業(yè)性方面我們是特別重視的。我們希望所有的知識點都是專業(yè)和準確的，同時在輿論導(dǎo)向上是平衡的，不是偏袒某一方的。

編劇在創(chuàng)作劇本的過程中親自體驗了心理咨詢。整個籌備、改編、拍攝的過程也都有心理咨詢師團隊作顧問指導(dǎo)。

我們不認為專業(yè)性和可看性之間有多大的矛盾。心理題材探討的是人性幽微的地方，本身就有成為好故事的潛力，無非就是要通過視覺化的手段讓大家更容易接受。

歸根結(jié)底，還是要講一個好故事。就像編劇朱歷說過，如果把心理咨詢的要素都拿掉，能用十句話講完這個故事，大家還會覺得有意思，這樣的故事我們才會去做。

“案例”

從“熱搜”取材？

產(chǎn)后焦慮、學(xué)生自殺、校園霸凌、討好型人格、暴食癥、職場騷擾......

《女心理師》的十個案例聚焦的都是熱門社會話題，也讓不少網(wǎng)友聯(lián)想到了相關(guān)新聞事件。這些案例是否有原型，又是如何選擇和改編的？

制片人郭峰：我們在選擇案例時，首先希望它有普遍性，是高發(fā)的心理問題。我們會結(jié)合畢淑敏老師的小說，以及專業(yè)心理學(xué)專家的指導(dǎo)，他們會告訴我們實踐中什么樣的案例是比較多的。第二是希望它有可看性，要有戲劇沖突。

網(wǎng)友提到的那些熱點新聞發(fā)生時，劇本其實已經(jīng)寫完了，只能說是挺巧的，比如最近發(fā)生的一起社會關(guān)注度比較高的事件，與小莫的案例也有幾分相似之處。

但我們的初衷不是為了蹭熱點或販賣焦慮，而是希望觀眾能受到啟發(fā)和鼓勵，在自己遇見類似問題時，不畏懼尋求幫助。

“主演”

楊紫演技是否過關(guān)？

由于《香蜜沉沉燼如霜》《親愛的，熱愛的》等作品深入人心，不少人自然而然給楊紫貼上了“偶像劇演員”的標(biāo)簽。由她飾演女心理師，自官宣起就曾有質(zhì)疑之聲。

開播后，楊紫版賀頓也遭遇了兩極評價。如何理解賀頓的人設(shè)？是否會擔(dān)心觀眾對楊紫的“刻板印象”影響對劇集的評價？

制片人郭峰：首先，我不贊同說楊紫是一個偶像劇演員，因為她拍過很多正劇，我們在選擇她的時候，完全沒有這方面的顧慮。

楊紫和賀頓這個角色的適配度是很高的，而且給這個角色提供了很多加成。這就是一個優(yōu)秀演員二次創(chuàng)作的過程。

賀頓這個角色的定位是一個成長中的青年心理咨詢師。她不是機器，也不是神，而是一個有血有肉“人”。

現(xiàn)實中不少心理咨詢師也有心理問題，他們接收了太多人間的悲苦，這些都體現(xiàn)在賀頓身上。

楊紫通過細節(jié)表演展現(xiàn)出了原生家庭問題給賀頓造成的影響，以及面對親情、友情、愛情時的不同狀態(tài)，表演層次是非常豐富的。

但有些觀眾可能不習(xí)慣人物線索埋得那么深，那么多，所以在一開始會提出質(zhì)疑，比如媽媽為什么叫她“俊俊”，賀頓的聽力為什么那么好等等，這些細節(jié)其實指向的是這個角色的復(fù)雜度。

“類型”

心理題材拍成懸疑劇？

女主角的身世撲朔迷離，神秘的“F檔案”究竟是什么，男二號葉家輝到底想干嘛？

在溫暖治愈的基調(diào)之上，《女心理師》在主線劇情的處理上融入了大量懸疑元素。有觀眾戲稱：葉家輝獨自在演“懸疑劇場”。

不僅如此，在心理咨詢的視覺化呈現(xiàn)上，主創(chuàng)也大膽進行藝術(shù)加工，運用各種特效和風(fēng)格化手法，讓咨詢師“進入”來訪者的大腦，“身臨其境”與他們對話。

這些類型和手法上的創(chuàng)新，讓部分觀眾眼前一亮，也有觀眾對此感到不適，認為不同類型之間較為割裂，喧賓奪主。

制片人郭峰：我們一直說要做一個混類型的作品，這也是一種全新的嘗試和創(chuàng)新。

“混類型”其實反映了一個正常人的生活就是這樣的，一定是有快樂、有甜蜜也有痛苦和悲傷的。

對于心理咨詢師這個職業(yè)而言，有很多“懸疑”的部分，因為在探究人性幽微的時候，你并不知道答案，也不知道探究的方向會指向哪里，這本來就是一個解密和探索的過程。

在與畢淑敏老師溝通時，她講述的一些心理咨詢案例都非常懸疑。這也讓心理師的生活充滿“懸疑感”。再加上40集不能都是單元劇，我們需要給主線故事安排一些“鉤子”，不斷吸引觀眾去探究。

對于這種創(chuàng)新，有些人會覺得非常好，有些人會覺得不適應(yīng)，這都是很正常的。

至于葉家輝這個角色，我真的不能劇透，只能說我們沒有站在道德制高點去批判任何人，因為現(xiàn)實生活本來就不是非黑即白的。每個人都可能犯錯，錯誤可能不會被原諒，但理由也許可以被理解，我們希望留給觀眾更多的思考空間。

葉家輝的結(jié)局不能說是“是否洗白”，而是真相曝光后，希望大家感受到家庭和童年對一個人的影響是很深遠的。

就像那句臺詞：“幸福的人是用童年治愈一生，不幸的人是用一生治愈童年。”

在采訪的最后，郭峰還向我們透露了劇粉關(guān)心的續(xù)集進展：以《女心理師》為原點，多部心理題材的影視作品都已提上日程。

用郭峰的話說：“心理題材這個領(lǐng)域是值得拓展和深耕的，不會只做一部。”