1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿  “甚慰，甚慰！”

面對(duì)電影《古董局中局》取得的票房成績(jī)，原著作者馬伯庸在微博發(fā)文，甚表“欣慰”。

目前，《古董局中局》總票房已達(dá)3.5億，位列12月票房榜之首。影片在售票平臺(tái)和豆瓣電影的評(píng)分分別為8.9和6.3分。

在憑借視覺(jué)奇觀化的鑒寶過(guò)程與懸疑喜劇元素獲得好評(píng)的同時(shí)，電影對(duì)原著大刀闊斧的改編是否成功，也引發(fā)了書(shū)粉和影迷的激烈討論。

無(wú)獨(dú)有偶，與《古董局中局》幾乎同期，同樣由馬伯庸小說(shuō)改編的劇集《風(fēng)起洛陽(yáng)》也上線播出，評(píng)分達(dá)到7.0分。

從《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》橫空出世，到《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》名聲大噪，再到《古董局中局》影劇雙發(fā)，影視圈已實(shí)實(shí)在在掀起了一股“馬伯庸熱”，相關(guān)的待映、待開(kāi)發(fā)項(xiàng)目更達(dá)十余部之多。

馬伯庸IP為何緣何熱捧？影視化改編有何難點(diǎn)，未來(lái)又在何處？

重點(diǎn)與難點(diǎn)

《古董局中局》如何改編？

《古董局中局》系列小說(shuō)是馬伯庸的代表作之一，共四冊(cè)，于2012年至2015相繼出版，以上世紀(jì)90年代為背景，將古董鑒定、收藏、造假、設(shè)局等元素熔于一爐，構(gòu)筑了一個(gè)浩大龐雜的古董江湖。

導(dǎo)演郭子健表示，選擇改編《古董局中局》正是看中了原著中的武俠感和江湖氣。但將20余萬(wàn)字的首部小說(shuō)視覺(jué)化成為2小時(shí)的影像絕非易事，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)主要從三方面著手。

一是故事和人物。為了給觀眾帶來(lái)新鮮感，影片對(duì)原著中的尋寶解密過(guò)程做了簡(jiǎn)化和改編，線索更加單一明晰，支線人物和劇情做了相應(yīng)縮減。

雷佳音飾演的男主角許愿改編較大，在原著中是平平無(wú)奇的古玩店主，電影里導(dǎo)演郭子健卻將其類(lèi)比《笑傲江湖》里的令狐沖，用前期的頹廢不羈與后期的覺(jué)醒形成對(duì)比，戲劇色彩更加突出。

情感上提煉和升華也至為關(guān)鍵。電影強(qiáng)化了小說(shuō)中暗藏的父子親情元素，許愿與許一城、葛優(yōu)飾演的付貴之間的“父子情”雙線并行，還將父子傳承上升到了民族情感層面，烘托出守護(hù)國(guó)寶、傳承傳統(tǒng)文化的更高主題。

二是文本的視覺(jué)化呈現(xiàn)。如何將原著中大量古董知識(shí)科普、鑒寶方式描述視覺(jué)化，郭子健選擇用“文戲武拍”的形式。結(jié)合動(dòng)作、特效和配樂(lè)，將鑒寶、奪寶的過(guò)程拍成了有節(jié)奏感和畫(huà)面感的動(dòng)作戲。

其中，許愿和藥不然斗法鑒寶的一場(chǎng)戲，宛如武俠片中的高手過(guò)招，算是這種拍法的“集大成者”。

三是道具置景方面。馬伯庸的作品大多對(duì)場(chǎng)景、細(xì)節(jié)、年代感有著詳實(shí)生動(dòng)的描繪。如何呈現(xiàn)原著中90年代古董行業(yè)的風(fēng)貌，電影在置景和美術(shù)上下了一定功夫，構(gòu)筑出馗市、薛懷義墓等奇觀，還動(dòng)用了數(shù)百件古董真品，增添真實(shí)質(zhì)感。

對(duì)于以上改編，馬伯庸在看片后也曾在微博上寫(xiě)下評(píng)語(yǔ)：“編劇改編力度很大，但很聰明地把握住了內(nèi)核。幾次鑒寶的特效演繹，很是驚艷，我沒(méi)想到還能有這么寫(xiě)意的表現(xiàn)手法，那是屬于電影特有的優(yōu)勢(shì)...遺憾也有，但從比例上來(lái)說(shuō)，瑕不掩瑜。”

這同樣也是不少書(shū)粉的感受。電影總體而言是一部較為合格的奪寶類(lèi)型片，但也存在著對(duì)原著改編過(guò)大，新增情節(jié)部分邏輯經(jīng)不起推敲，人物相對(duì)單薄臉譜化等問(wèn)題。

從文字到影像，篇幅與形式的變化，帶來(lái)的既有優(yōu)勢(shì)，也有局限，這也是改編的難點(diǎn)所在。

口碑參差不齊

馬伯庸作品影視化的得與失

在電影《古董局中局》和劇集《風(fēng)起洛陽(yáng)》之前，馬伯庸的作品曾多次被搬上小熒屏。

已與觀眾見(jiàn)面的有《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》、三部《古董局中局》劇集、《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》和兩季動(dòng)畫(huà)《四海鯨騎》等。

馬伯庸作品有何特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)？影視圈為何如此青睞馬伯庸IP？

一方面，從2005年首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)起隴西》開(kāi)始，馬伯庸發(fā)表了數(shù)十部文學(xué)作品，題材涉及奇幻、歷史、懸疑、推理等各個(gè)領(lǐng)域。

在歷史題材創(chuàng)作上，他善于以真實(shí)史料為依托，在“正史的縫隙”中生發(fā)出鮮活的“小人物故事”，以小視角看大歷史，形成自成一派的“歷史可能性小說(shuō)”和“考據(jù)型懸疑文學(xué)”。

比如，《兩京十五日》的起點(diǎn)是《明史》中一段僅40字的記載，馬伯庸結(jié)合想象將朱瞻基十五日從南京回北京的極速旅程發(fā)展成了70萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

雖然人物和故事大多虛構(gòu)，作品中涉及的歷史細(xì)節(jié)和邏輯卻有據(jù)可考。創(chuàng)作《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》時(shí)，馬伯庸就查找了大量唐朝生活史、政治史、財(cái)政史和考古報(bào)告，還原真實(shí)質(zhì)感的長(zhǎng)安城。

另一方面，“現(xiàn)代性”也是馬伯庸歷史小說(shuō)的一大特色。他曾這樣總結(jié)：“幾千年后的讀者讀歷史小說(shuō)，最重要的是共鳴感，也就是時(shí)代性。”

他筆下的小人物生活的時(shí)代也許距今前年，但喜怒哀樂(lè)，人生沉浮卻能引發(fā)普通觀眾的共鳴。

與此同時(shí)，馬伯庸也自認(rèn)寫(xiě)作中注重畫(huà)面感與情節(jié)的節(jié)奏感和流暢度，較為適合影視化改編。他偏好的懸疑、奇幻、推理等類(lèi)型同樣是市場(chǎng)熱門(mén)，再加上本人自帶的網(wǎng)紅屬性，都為作品平添了“網(wǎng)感”。

兼具考據(jù)與想象，較好地平衡了文學(xué)性、商業(yè)性和娛樂(lè)性，再加上歷史和傳統(tǒng)文化題材有利于提升作品的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵，馬伯庸成為影視改編的“香餑餑”也就在意料之中。

然而，從已播映作品來(lái)看，除《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》外，大多口碑平平。IP優(yōu)勢(shì)并不一定能轉(zhuǎn)化成優(yōu)質(zhì)的影視作品。

馬伯庸的小說(shuō)重于描繪歷史空間環(huán)境和人文風(fēng)貌，帶來(lái)強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感，影視改編也大多將精力放在了精美考究的服化道上，《風(fēng)起洛陽(yáng)》對(duì)于盛唐繁榮景象的精致復(fù)刻和電影感同樣是劇集獲得好評(píng)的主要原因。

然而，如果說(shuō)服化道是“花”，那必須要有過(guò)硬的劇本作為“錦”，才能稱(chēng)得上“錦上添花”，這也是以上作品的缺憾之處。

《三國(guó)機(jī)密》放大了愛(ài)情和兄弟情元素，弱化了權(quán)謀詭計(jì)部分，被指故事平庸；劇版《古董局中局》因夏雨出演許愿的“貼臉選角”收獲好評(píng)，但后半部分劇本卻被評(píng)冗長(zhǎng)拖沓。

《風(fēng)起洛陽(yáng)》同樣因?yàn)槿嗽O(shè)和故事遭遇兩極評(píng)價(jià)，有人感嘆節(jié)奏快速緊湊，也有觀眾則認(rèn)為人物相對(duì)單薄，劇情故弄玄虛。

對(duì)比之下，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的成功就在于在驚艷的服化道和視聽(tīng)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，對(duì)原著進(jìn)行了合理化改編，懸疑設(shè)置、主要人物和敘事都較為扎實(shí)。

《古董局中局》之后

“馬伯庸宇宙”在路上？

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，與馬伯庸相關(guān)的影視項(xiàng)目有還有十余部等待與觀眾見(jiàn)面，包括電影、電視、動(dòng)畫(huà)、實(shí)景娛樂(lè)，題材也涵蓋歷史、懸疑、奇幻等等。

其中，較受關(guān)注的要數(shù)路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)，陳坤、白宇等主演的劇集《風(fēng)起隴西》。路陽(yáng)首度執(zhí)導(dǎo)電視劇，能否拍出這部馬伯庸代表作中的精彩權(quán)謀和諜戰(zhàn)，引人期待。

還有9月開(kāi)機(jī)的，潘安子執(zhí)導(dǎo)，張若昀、戚薇主演的《顯微鏡下的大明》。值得一提的是，原著為歷史紀(jì)實(shí)作品，來(lái)自明代民間檔案文書(shū)，并非虛構(gòu)小說(shuō)。馬伯庸也將深度參與策劃，將這一特殊題材影視化。

《敦煌英雄》作為唯一一部院線真人電影同樣引人注目，馬伯庸將親自擔(dān)任編劇與導(dǎo)演曹盾再度合作，呈現(xiàn)以敦煌歷史文化為背景的少年成長(zhǎng)故事。

從以上片單不難看出馬伯庸IP影視化開(kāi)發(fā)的兩大趨勢(shì)。

一是馬伯庸的參與程度不斷加深。其團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人曾在采訪中談到，未來(lái)項(xiàng)目將分為文學(xué)IP開(kāi)發(fā)和純影視策劃兩大類(lèi)。

文學(xué)IP開(kāi)發(fā)包括《兩京十五日》《顯微鏡下的大明》等改編作品；純影視合作則是馬伯庸擔(dān)綱文學(xué)劇本創(chuàng)作的項(xiàng)目，如“先影視、后小說(shuō)”的《風(fēng)起洛陽(yáng)》《汴京》，直接擔(dān)任編劇的《敦煌英雄》等。

第二大趨勢(shì)是同一IP的“一魚(yú)多吃”。以“風(fēng)起洛陽(yáng)”為例，愛(ài)奇藝在網(wǎng)劇之外，還將開(kāi)發(fā)動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)絡(luò)電影、紀(jì)錄片、漫畫(huà)等衍生作品，還有劇本殺、VR游戲體驗(yàn)店、主題酒店、舞臺(tái)劇等多元表現(xiàn)形式，打造完整的“洛陽(yáng)IP世界”。

與此同時(shí)，“洛陽(yáng)系列”還隸屬于“華夏古城宇宙”，該宇宙還將包括《風(fēng)起洛陽(yáng)》《廣州十三行》《風(fēng)起隴西》《兩京十五日》等IP，展現(xiàn)中國(guó)歷史文化和地域特色。

今年5月，融創(chuàng)文化同樣宣布將與馬伯庸合作開(kāi)發(fā)“千年桃花源”IP，進(jìn)行動(dòng)畫(huà)番劇、真人劇集和動(dòng)畫(huà)電影的開(kāi)發(fā)，并有望實(shí)現(xiàn)實(shí)景落地。

這些IP長(zhǎng)鏈開(kāi)發(fā)規(guī)劃無(wú)疑為“馬伯庸影視宇宙”提供了更多想象空間，但相關(guān)IP的熱度和體量，每部作品的品質(zhì)是否能支持如此多元長(zhǎng)線的開(kāi)發(fā)，考驗(yàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)意和能力。

“馬伯庸熱”折射出的依然是影視創(chuàng)作對(duì)IP的強(qiáng)依賴(lài)。然而，面對(duì)參差不齊的口碑，未來(lái)相關(guān)作品的開(kāi)發(fā)更應(yīng)有“冷思考”。“馬伯庸作品改編”不是金字招牌，過(guò)硬的劇本、精良的制作、演員的精湛表演才是“下一個(gè)爆款”的必備要素。