“在我們的人生里，有時(shí)候會(huì)遇上一個(gè)人，她如同閃電般出現(xiàn)，就那樣的，改變了我們的一輩子。”——《贅婿》 

1905電影網(wǎng)專稿 同樣如“閃電”一般，劇集《贅婿》出品方于近日宣布，已正式向韓國(guó)流媒體平臺(tái)Watcha授出真人劇翻拍權(quán)。

從劇集到電影，國(guó)產(chǎn)IP“走出去”翻拍海外版早已不是新鮮事。近幾年就有《三十而已》《辣媽正傳》《杉杉來了》《致我們單純的小美好》等劇集被翻拍，《解救吾先生》《夏洛特?zé)馈?/a>《七月與安生》等電影也已拍攝或即將翻拍海外版。

從古裝一枝獨(dú)秀到各類題材全面開花，從買進(jìn)來到賣出去，國(guó)產(chǎn)IP版權(quán)出海如何進(jìn)階？在這一過程中，如何向世界更好地傳播中國(guó)故事？ 

01.不斷進(jìn)階，國(guó)產(chǎn)IP出?，F(xiàn)狀

聊到海外翻拍中國(guó)影視作品，繞不開馬丁·斯科塞斯2006年執(zhí)導(dǎo)的《無間道風(fēng)云》。他將中國(guó)香港經(jīng)典警匪片《無間道》中的“臥底對(duì)決”移植到美國(guó)波士頓警局，并請(qǐng)來萊昂納德·迪卡普里奧和馬特·達(dá)蒙坐鎮(zhèn)主演，最終票房不俗，獲獎(jiǎng)?lì)H豐，可謂名利雙收。

不僅是《無間道》《英雄本色》《逃學(xué)威龍》《跟蹤》《大事件》等香港電影都曾被海外翻拍。宋承憲主演的《無籍者》于2010年上映，距離原版《英雄本色》已過去34年，這一經(jīng)典IP對(duì)韓國(guó)人的影響之深，跨越時(shí)間的魅力可見一斑。

近年來，《全民目擊》《毒戰(zhàn)》《解救吾先生》等國(guó)產(chǎn)片也先后“出口”韓國(guó)，警匪片依然是最容易跨越國(guó)界的類型之一。然而，隨著喜劇片《夏洛特?zé)馈贰⑶啻簮矍槠镀咴屡c安生》相繼被外國(guó)影視公司屬意，不難看出，海外翻拍中國(guó)電影的類型和題材也在不斷豐富拓展。

韓國(guó)版《七月與安生》（《再見，我的靈魂伴侶》）首曝劇照

劇集領(lǐng)域，古裝劇和甜寵劇則是版權(quán)出海的兩大“香餑餑”?！睹凶⒍ㄎ覑勰恪贰段铱赡懿粫?huì)愛你》《王子變青蛙》等中國(guó)臺(tái)灣偶像劇風(fēng)靡亞洲，曾被各國(guó)競(jìng)相翻拍。

近些年來，沈月、胡一天主演的青春劇集《致我們單純的小美好》在走紅韓國(guó)后翻拍韓版《致美麗的我們》，柯佳嬿、許光漢主演的《想見你》在韓國(guó)熱播后，翻拍也已提上日程。 

《微微一笑很傾城》在日本被翻拍為《灰姑娘上線啦！》；《匆匆那年》《杉杉來了》《狐貍的夏天》等亦有泰國(guó)版面世。古裝劇方面，韓國(guó)曾將《步步驚心》《太子妃升職記》分別翻拍成《步步驚心：麗》和《哲仁皇后》，從卡司到幕后陣容都可圈可點(diǎn)。

越南版《還珠格格》《神雕俠侶》《花千骨》等則因?yàn)槔兹嗽煨皖l頻刷屏網(wǎng)絡(luò)。然而值得注意的是，這些所謂的越南版大多是當(dāng)?shù)赜^眾的惡搞作品或廣告宣傳片，并不屬于嚴(yán)格意義上的翻拍作品，但足以見得這些國(guó)產(chǎn)影視IP在當(dāng)?shù)氐幕鸨潭取?nbsp;

越南版《還珠格格》為惡搞短劇

去年，國(guó)產(chǎn)爆款女性群像劇《三十而已》宣布將由韓國(guó)JTBC電視臺(tái)翻拍。同樣講述都市女性故事的日本版《辣媽正傳》也于3月登陸日本亞馬遜。在偶像劇和古裝劇之外，與電影類似，現(xiàn)實(shí)題材、女性題材國(guó)產(chǎn)劇集也開始吸引海外目光。 

日版《辣媽正傳》

此番取得《贅婿》翻拍權(quán)的韓方代表同樣表示，看中的正是這一作品體現(xiàn)的女性自主力量，這種將古裝背景與現(xiàn)代商戰(zhàn)元素相結(jié)合的浪漫喜劇，與韓劇觀眾的觀劇偏好非常契合。 

02.國(guó)產(chǎn)IP頻頻出海，背后是什么？

 隨著中國(guó)文化軟實(shí)力的不斷提升以及網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的崛起，熱播國(guó)產(chǎn)影視作品海外發(fā)行已成標(biāo)配。開年以來，《開端》《人世間》先后宣布出海，從懸疑到現(xiàn)實(shí)題材，越來越豐富。國(guó)產(chǎn)IP出海經(jīng)驗(yàn)豐富的新麗傳媒負(fù)責(zé)人就曾在采訪中表示，海外觀眾對(duì)于中國(guó)電影、電視題材的需求日趨多元，古裝、現(xiàn)實(shí)、魔幻、甚至諜戰(zhàn)都有其特定的受眾人群。

 從上文不難看出，韓日及東南亞國(guó)家是中國(guó)影視IP的翻拍大戶，由于地緣相近，社會(huì)文化發(fā)展有共通之處，國(guó)產(chǎn)IP往往能超越國(guó)界，引發(fā)當(dāng)?shù)赜^眾的共鳴， 以《三十而已》為例，劇集所關(guān)注的女性生存現(xiàn)狀，傳遞出的女性力量具有很強(qiáng)的時(shí)代感和普世性，在韓國(guó)和東南亞觀眾中均引發(fā)了熱烈討論，也為海外翻拍奠定了基礎(chǔ)。

 如何讓中國(guó)影視IP在海外落地生根，在尊重原版和本土化改編之間找到平衡依然是難點(diǎn)所在。翻拍自《步步驚心》的《步步驚心：麗》將故事背景放在了高麗時(shí)代，雖然聚集了一班明星卡司，卻因?yàn)榕c原版相比權(quán)謀戲低幼，劇情瑪麗蘇，服化道爭(zhēng)議等問題，在中韓市場(chǎng)均未能收獲預(yù)期效果。

 翻拍自《致我們單純的小美好》的韓國(guó)版《致美麗的我們》則因?yàn)檫x角不當(dāng)，遭遇翻車。劇集對(duì)原版的“低配”照搬，缺少貼近韓國(guó)校園的本土化改編，也成為被詬病的焦點(diǎn)。

正在播出的韓劇《三十九》由孫藝珍領(lǐng)銜，講述了即將邁入40歲大關(guān)的三個(gè)閨蜜互相鼓勵(lì)扶持的故事，網(wǎng)傳為《三十而已》的韓國(guó)版。因?yàn)殛嚾輳?qiáng)大，該劇在韓國(guó)本土屢創(chuàng)收視佳績(jī)，但也因?yàn)閯∏楦星閼腋。适屡洳簧涎菁荚獾劫|(zhì)疑，與《三十而已》相比，不夠真實(shí)接地氣。

《三十而已》與《三十九》

改編自《夏洛特?zé)馈返摹读畈責(zé)馈冯m然被國(guó)內(nèi)粉絲視作雷人之作，卻很好地迎合了馬來西亞觀眾對(duì)合家歡喜劇的需求。

對(duì)比之下，強(qiáng)類型的警匪片似乎更容易適應(yīng)海外水土，韓國(guó)在翻拍《跟蹤》《毒戰(zhàn)》《人質(zhì)》的過程中僅保留了大體框架和人設(shè)，根據(jù)國(guó)情進(jìn)行了大刀闊斧的改編，收獲了部分好評(píng)，但仍然難以超越原作。 

從古裝一枝獨(dú)秀到各類題材全面開花，從海外發(fā)行，再到翻拍改編，無論成敗幾何，國(guó)產(chǎn)IP頻頻出海背后無疑是中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)進(jìn)步和國(guó)際影響力的提升。

中國(guó)影視公司也在嘗試以各種形式更深入地參與到國(guó)產(chǎn)IP出海的落地、制作和發(fā)行過程中，在保證翻拍質(zhì)量的同時(shí)，積累著國(guó)際合作的寶貴經(jīng)驗(yàn)。“好故事”能跨越語言與地域的障礙，抵達(dá)人心。無論以何種形式，我們都期待有更多中國(guó)故事走出國(guó)門，與世界觀眾共享歡樂與感動(dòng)。