1905電影網(wǎng)專稿《封神三部曲》一直停留在不少人的觀眾片單中，但官方微博除了日復(fù)一日發(fā)布二十四節(jié)氣的物料之外，檔期沒有任何實質(zhì)進(jìn)展。
與此同時，導(dǎo)演烏爾善已經(jīng)開始了新作《一人之下》三部曲的拍攝工作。目前影片尚未有殺青信息。
他的下一個作品《鄭和下西洋》系列便官宣籌備中。
是的，大家沒有看錯，剛官宣的《鄭和下西洋》又將會是系列電影。從立項備案信息來看，首部影片名為《鄭和下西洋1：滄海幽冥》。
從此來看，烏爾善目前手中有已經(jīng)拍攝完的《封神三部曲》、正在拍攝的《一人之下》三部曲，以及官宣籌備的《鄭和下西洋》三部曲，共參與制作9部影片。
而且這9部作品從題材類型來看，都將是大投資、重特效的影片。單三部套拍的《封神三部曲》就曝光整體投資在30億元左右。
放眼中國電影影史，能如此被偏愛的導(dǎo)演，似乎僅有烏爾善一人。更何況，在此之前，烏爾善只拍攝過《刀見笑》《畫皮2》《尋龍訣》三部院線電影。
很多人或許也會好奇，烏爾善憑什么？
商業(yè)價值
和烏爾善合作了《畫皮2》《尋龍訣》的陳國富說，“我覺得烏爾善是那種忍辱負(fù)重的人，他知道自己要什么東西，他就是想做出一個好作品來。”
但烏爾善已經(jīng)問世的作品，似乎除了《尋龍訣》以外，另外兩部作品都備受爭議。
《畫皮2》上映時，普遍觀眾認(rèn)為不如前作；《刀見笑》的口碑更是極端，有人直言這是“審丑”、“胡來”。而葉錦添卻評價，“讓我眼前一亮，不是說他讓我很震撼，我覺得有人會這樣拍電影。用丑的美學(xué)做美，在中國很少。”
但這種美學(xué)的形成，恰好和如今烏爾善的現(xiàn)狀形成了反差，那會兒很大程度是在于，沒有足夠的成本。
對于《刀見笑》，烏爾善的預(yù)期是，顛覆武俠電影。
劉德華主導(dǎo)的亞洲新星導(dǎo)計劃成功之后，該項目的創(chuàng)立者和總監(jiān)制余偉則把重心從香港轉(zhuǎn)移到內(nèi)地，發(fā)起了另一個項目，亞洲星引力電影計劃?！兜兑娦Α繁闶窃撚媱澋氖讉€扶持名額。
最終，電影共拿到投資550萬，烏爾善心里也清楚，自己當(dāng)時在電影方面，仍是新人，很難得到資方的信任，但整個電影的創(chuàng)作已經(jīng)花費(fèi)了兩年時間，并不想因此就付諸東流。于是，他又和資方簽訂了一個條約，如果預(yù)算超支，那部分將由他自己掏錢。
后來，電影上映，票房累計2200余萬，較于最終660萬的成本（烏爾善自掏100余萬），這個成績已經(jīng)證明了成功。
如果說這個數(shù)字讓外界看到這位奇才的商業(yè)價值，那么影片的風(fēng)格和內(nèi)容，則是讓《畫皮》系列的出品人，楊真鑒選擇了烏爾善作為《畫皮2》的導(dǎo)演。
《畫皮2》和《尋龍訣》的商業(yè)成功已經(jīng)不用過多贅述。
前者以1.5億的成本，實現(xiàn)了7.26億的票房成績，后者更是以3.1億（含宣發(fā)費(fèi)）的成本，拿下了16.82億。
創(chuàng)作捷徑
烏爾善說，在蒙古語里，“烏爾善”是前進(jìn)的意思。面對這些不斷升級的成本，他必須要前進(jìn)。
這也是他對“導(dǎo)演”的定義，不能站在原地。
如果《畫皮2》是機(jī)會使然，只能算是入門的話，那么《尋龍訣》稱得上是他踐行自己理念的開始。
在《畫皮2》編劇冉平眼里，烏爾善閱讀量非常廣，“我知道的他都知道，我不知道的，他也知道。”《封神三部曲》制片人杜楊則稱贊他，總是能很快讓自己變成專家。
烏爾善第一次見完陳國富之后，回家就寫了一篇論文，分析了前作的成功，以及《畫皮2》的創(chuàng)作方向。
用這種最笨的方法，去找到合適的路子。
如果說《畫皮2》還有前作可以借鑒，那么《尋龍訣》對于整個中國電影史，都是一張白紙。不僅是創(chuàng)作上難以下筆，而且改編還要面對著無數(shù)書迷的質(zhì)疑，這種難度是前所未有的。
“如果我們要做一個中國式的奇幻冒險電影，那么要知道其他人是怎么做的。”好萊塢上世紀(jì)8、90年代，曾制作了不少像《奪寶奇兵》《古墓麗影》等經(jīng)典的奇幻冒險系列電影。
于是，烏爾善找來了所有他能找到的這種題材類型電影，不斷地拉片學(xué)習(xí)。
這樣巨大的工程量，在烏爾善眼里，反而是“捷徑”。
更有趣的是，他最終又寫了一篇名為《<尋龍訣>與類型電影創(chuàng)作實踐》的論文，發(fā)表在了《北京電影學(xué)院學(xué)報》上。
到了《封神三部曲》的開發(fā)階段，烏爾善幾乎把小說“盤出包漿”。
編劇冉甲男說，“只要是市面上有的《封神演義》版本，他家絕對都有。”不僅如此，在編劇策劃會上，烏爾善總是能精準(zhǔn)地說出小說里的每個劇情和人物。
熟讀小說之后，他突然發(fā)現(xiàn)，或許可以用古希臘戲劇三部曲的經(jīng)典敘事手法來講述這個故事，并且可以用套拍的形式拍攝。
想法是好的，但在中國電影工業(yè)方面，依舊是零的開始。為此，他專門去拜訪了《指環(huán)王》制片人巴里·M·奧斯本，請教了《指環(huán)王》的拍攝經(jīng)驗，更是邀請其作為顧問，為《封神三部曲》保駕護(hù)航。
烏爾善一次次用看似笨拙的方式，一筆筆把東方想象力變成畫卷，展示給觀眾面前。用他自己的話說，“我是一個完美主義者，電影對我而言是一個不完美的藝術(shù)。”
但《尋龍訣》和《封神三部曲》的視效總監(jiān)道格拉斯·漢斯·史密斯卻評價烏爾善，“每個人都把完美主義作為目標(biāo)，但他不是，他是一個現(xiàn)實主義者，他知道什么時候該去繼續(xù)推進(jìn)，他會在他的能力范圍內(nèi)做到最好。”
傳統(tǒng)文化
《尋龍訣》之后，出品方希望他能拍第二部，但他轉(zhuǎn)頭去制作，在他眼里更為重要的《封神三部曲》。
他的目標(biāo)很簡單，希望能用電影把中國傳統(tǒng)文化弘揚(yáng)出去，而不只是成為博物館的展示，“要將其年輕化，讓年輕人接受和吸取。”
于是，《封神三部曲》的拍攝結(jié)束之后，他希望能拍一部與傳統(tǒng)文化相關(guān)的當(dāng)代青春片，“可以把道教、玄學(xué)這些充滿想象力的元素和青春電影結(jié)合。”而當(dāng)電影《一人之下》找到了他，雙方不謀而合。
《一人之下》的漫改工作并不比《封神三部曲》來得輕松，冉甲男曾透露，她認(rèn)為《一人之下》的創(chuàng)作要比《封神三部曲》難度大，世界觀復(fù)雜，人物眾多，創(chuàng)作上還要平衡好電影與漫畫的關(guān)系，非常具有挑戰(zhàn)性。
不僅如此，年輕觀眾對于《一人之下》的熟悉程度遠(yuǎn)高于《封神演義》，在接受程度上，創(chuàng)作者也將面臨更大的考驗。而這一次，烏爾善把學(xué)習(xí)的對象瞄準(zhǔn)了年輕觀眾，在電影籌備過程中，他邀請粉絲一起集思廣益，參與到漫畫的改編工作中。
值得注意的是，目前《一人之下》立項并正在拍攝第一部，尚未說明烏爾善是否依舊以導(dǎo)演身份，還是其他身份參與到《一人之下》的后面兩部作品中。
如今，《一人之下》還沒有殺青的信息，但又快速公布了后續(xù)項目。
除了故事梗概之外，《鄭和下西洋》并沒有太多的信息，只是單從海報來看，中國傳統(tǒng)星宿和羅盤打底，同時，在片名背后，一個未知怪物的眼睛深藏其中。
或許，烏爾善依舊會用奇幻的形式，打開這段明朝的故事吧。
他不止一次在采訪或者論壇中提到，如何把東方的傳統(tǒng)文化當(dāng)代化和電影化，是他始終堅持的創(chuàng)作方向。
好友陳坤曾經(jīng)談到過一個烏爾善的烏龍事件。
一次在做麻醉手術(shù)前，他嘴里還在念念有詞，說自己要拍一部魏晉時代的電影，結(jié)果被母親聽成了“做胃鏡”，諧音的來回對話，成為了他在大家心中的“笑話”。
但恰恰是這種趣聞，讓大家看到了這位愛電影，愛東方文化，愛到骨子里的電影人。
他每次選角說的，不用流量。因為，烏爾善自己在用作品，制作流量。
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