電影頻道將播雅克·貝漢《天堂電影院》等代表作

時(shí)間：2022.04.23 來(lái)源：1905電影網(wǎng) 作者：電影頻道

04期：雅克·貝漢從最佳男演員到法國(guó)紀(jì)錄片大師時(shí)長(zhǎng)：15:04 來(lái)源：電影網(wǎng)

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04期：雅克·貝漢從最佳男演員到法國(guó)紀(jì)錄片大師收起

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1905電影網(wǎng)專稿 據(jù)外媒報(bào)道，法國(guó)知名演員、導(dǎo)演及制作人雅克·貝漢于當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月21日去世，享年80歲。

雅克·貝漢是法國(guó)電影的傳奇。

作為演員，他25歲就憑電影《男人的一半》獲得了威尼斯電影節(jié)最佳男演員金獅獎(jiǎng)；

《男人的一半》劇照

作為制片人，他的作品多次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)提名；

取材自真實(shí)暗殺事件的《焦點(diǎn)新聞》

讓貝漢第一次以制片人身份入圍奧斯卡

作為導(dǎo)演，他從上世紀(jì)80年代開(kāi)始拍攝的自然紀(jì)錄片《遷徙的鳥(niǎo)》《海洋》等堪稱史詩(shī)級(jí)的作品，讓他成為全球觀眾心中的紀(jì)錄片大師，也令他獲得了法國(guó)國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演的美譽(yù)。

在許多人看來(lái)，雅克·貝漢的藝術(shù)人生似乎是開(kāi)掛的。他于1941年出生于法國(guó)，因?yàn)楦赣H是劇院的舞臺(tái)監(jiān)督，母親是演員，所以他從小就生活在劇院里。6歲就開(kāi)始在電影大師馬塞爾·卡爾內(nèi)的《夜之門》中客串角色。

《夜之門》畫(huà)面

20歲考入國(guó)立巴黎高等戲劇藝術(shù)學(xué)院，接受專業(yè)訓(xùn)練。1960年，在意大利著名電影導(dǎo)演瓦萊里奧·蘇里尼的電影《手提箱女郎》里擔(dān)任男主角，從此開(kāi)始在影壇嶄露頭角。

《手提箱女郎》劇照

1966年，憑借在《男人的一半》中的出色表演，獲得威尼斯電影節(jié)最佳男演員金獅獎(jiǎng)，成為影史最年輕的影帝之一，也成為歐洲萬(wàn)千少女心目中的白馬王子。

與凱瑟琳·德納芙合作《驢皮公主》

這樣的顏值放在今天也讓人無(wú)法從他身上挪開(kāi)視線，然而，此時(shí)的雅克·貝漢有更遠(yuǎn)大的理想：在電影里尋找更廣闊的自由。

在被鮮花和掌聲包圍的日子里，雅克·貝漢從未停止反思，就如同他的創(chuàng)作態(tài)度。因?yàn)樵陂_(kāi)掛的人生背后，他也經(jīng)歷了外人無(wú)法想象的失落。

1970年，29歲的雅克·貝漢逐漸退居幕后，嘗試當(dāng)制片人，影片數(shù)量驚人。迄今為止，我們所熟知的很多法國(guó)電影，如《盧米埃爾的孩子們》《放牛班的春天》《漫長(zhǎng)的婚約》《香水》等，你不僅能在這些電影里找到他的身影，也能在片頭出品、制作人名單里找到他的名字。

在《放牛班的春天》里飾演成年皮埃爾

但是他也經(jīng)歷了多次的票房慘敗。尤其是1976年的《韃靼人的荒漠》，因?yàn)樨?fù)債累累，一度讓他被迫中斷制片工作。

《韃靼人的荒漠》劇照

讓他的名字重新出現(xiàn)在奧斯卡最佳外語(yǔ)片入圍名單上的是1988年朱塞佩·托納多執(zhí)導(dǎo)的《天堂電影院》，他扮演成年后的多多。

《天堂電影院》里的中年多多

青年多多離開(kāi)故鄉(xiāng)時(shí)與阿爾弗雷多告別，這位老爺爺?shù)囊痪渑_(tái)詞，讓許多人看過(guò)都會(huì)熱淚盈眶。

“不管你最后要干什么，熱愛(ài)它！”

這似乎也是雅克·貝漢一生遵守的準(zhǔn)則。在1989年，制作《猴族》讓他真正將重心轉(zhuǎn)至自然生態(tài)主題，這部電影也標(biāo)志著動(dòng)物電影在法國(guó)的崛起。

從1994年開(kāi)始，雅克·貝漢陸續(xù)推出了“天、地、人”三部曲：《遷徙的鳥(niǎo)》《微觀世界》《喜馬拉雅》，將候鳥(niǎo)、昆蟲(chóng)、山民作為電影主角，引發(fā)廣泛關(guān)注。

《遷徙的鳥(niǎo)》工作照

在他為自然紀(jì)錄片奉獻(xiàn)的大半人生里，他曾為了《遷徙的鳥(niǎo)》，和飛行員、科學(xué)家飛越五大洲，掠過(guò)太平洋與大西洋，喜馬拉雅山和撒哈拉沙漠也都曾是他們的駐足之地；也曾為了《海洋》傾家蕩產(chǎn)。

《海洋》工作照

由400人的團(tuán)隊(duì)，歷時(shí)7年，花費(fèi)7500萬(wàn)美元拍攝完成的紀(jì)錄片《海洋》，堪稱史上最燒錢紀(jì)錄片。影片拍攝了超過(guò)100部海洋生物，既表現(xiàn)物競(jìng)天擇的規(guī)律，也講述海洋生物之間和諧共處的生活。與常見(jiàn)的自然界紀(jì)錄片不同的是，它記錄了海洋生物那些鮮為人知又帶有強(qiáng)烈情感的生動(dòng)畫(huà)面。

雅克·貝漢為《海洋》準(zhǔn)備了2年多，拍了4年多，設(shè)計(jì)了最先進(jìn)的儀器，用魚(yú)類的視覺(jué)來(lái)看海洋。他一邊拍攝一邊籌錢，甚至不得不求助于全世界的企業(yè)贊助，尋求各國(guó)發(fā)行商、電影組織和慈善機(jī)構(gòu)的支持。后來(lái)影片超支900萬(wàn)歐元，這筆錢后來(lái)就成了他身上的巨額債務(wù)。

最終，《海洋》不僅獲得了法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片，也一度成為史上票房最高紀(jì)錄片。

雅克·貝漢對(duì)自然生態(tài)紀(jì)錄片的拍攝手法到這部電影時(shí)，已經(jīng)到了一個(gè)神乎其技的地步。他從空間的三維拍攝、聲畫(huà)同步以及去人化的客觀記錄三個(gè)方面的細(xì)節(jié)安排來(lái)逼真地再現(xiàn)宇宙自然，將觀眾帶入到自然生態(tài)中，沉浸到電影夢(mèng)境中。

夢(mèng)里，成群的鳥(niǎo)兒從我們身邊飛過(guò)，還會(huì)被呆萌的海獅深情凝視。