1905電影網(wǎng)專稿 方寸之間，營(yíng)造千軍萬馬。
這是人們對(duì)于電影擬音師這一職業(yè)，略帶夸張的概括。作為藏在電影幕后，用聲音講故事的人，他們的工作方式及流程往往不被外界熟知。
優(yōu)秀的擬音師往往能夠通過對(duì)聲音的“雕琢”，給觀眾一種身臨其境的感覺。他們往往以小見大，熟練運(yùn)用日常生活中的各種物品，模擬各種細(xì)微之聲。
“從2012開始，已經(jīng)10年了。”
在這十年期間，劉燕軍參與過《八佰》《革命者》《我不是藥神》《南極之戀》等多部國(guó)產(chǎn)電影的音效制作工作，行業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富。本期《幕后》他也將帶領(lǐng)觀眾一起走進(jìn)這個(gè)神秘的職業(yè)。
用聲音雕刻“情緒”
電影作為一門視聽藝術(shù)，需要視覺、聽覺的有機(jī)結(jié)合，各個(gè)維度缺一不可。畫面之外，聲音的效果往往能夠起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
影視行業(yè)拍戲時(shí)，由于現(xiàn)場(chǎng)收音常常無法達(dá)到理想效果，只能后期匹配，于是誕生了擬音師這一職業(yè)。如今，他們已經(jīng)成為影視產(chǎn)業(yè)中必不可缺的工種。
相較于對(duì)白、環(huán)境聲等，擬音屬于電影中最細(xì)微的那部分聲音，比如雪絨花的聲音、花開的聲音、衣服撕裂的聲音呼吸的聲音等。這些聲音，往往情感色彩豐富。
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| 擬音師劉燕軍的配音器材庫 |
“第一是要還原演員當(dāng)時(shí)的表演，第二就是要二度創(chuàng)作，把情感、情緒放進(jìn)去”。接受中國(guó)電影報(bào)道采訪時(shí)，劉燕軍分享了自己的職業(yè)心德。在他看來擬音師要做的不是單純模擬聲音、靠反應(yīng)能力對(duì)接畫面節(jié)奏，最重要的還是傳遞人物情緒，為觀眾“講戲”。
聲音有輕重緩急之分，它所傳遞的信息也大不相同。一個(gè)物品是無形之中掉落，還是被人狠狠摔在地上，皆能通過聲音得到有效表達(dá)。有時(shí)這種表達(dá)也能間接反映一個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)。
為了更好地傳遞每個(gè)聲音背后的情緒，擬音師往往還要熟讀劇本，并與導(dǎo)演、演員進(jìn)行一定交流。在拍攝階段，他們就要開始考慮如何展示聲音。在成片階段進(jìn)行拉片時(shí)，擬音師開始思考定點(diǎn)畫面的音效如何處理，使用哪種工具等。
“《革命者》就是我去錄音，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)會(huì)跟導(dǎo)演及相關(guān)的部門進(jìn)行溝通，把一些實(shí)際情況告訴他們。” 據(jù)劉燕軍回憶，當(dāng)時(shí)錄《革命者》某一片段數(shù)千人走路時(shí)的聲音時(shí)，為了達(dá)到更好的效果，提前與相關(guān)人員進(jìn)行了諸多溝通。
往往大銀幕上一閃而過的某個(gè)鏡頭背后，需要千百次的試驗(yàn)后，才能找出與之適配的聲音。在劉燕軍的職業(yè)生涯中，為了琢磨一個(gè)鏡頭擬音，花費(fèi)數(shù)個(gè)小時(shí)的經(jīng)歷，并不在少數(shù)。
拍攝《南極之戀》時(shí)，由于無法親臨實(shí)地去收集相關(guān)聲音，劉燕軍只能通過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)來還原冰天雪地的音效，如雪中走路的聲音等。最終，他用了貓砂、淀粉、稻殼、食用鹽四種與雪無關(guān)的物品，營(yíng)造出了理想中的聲音效果。
這背后考驗(yàn)的是擬音師的發(fā)散思維與聯(lián)想性。比如，烈火燃燒畫面，可以通過扇子抖動(dòng)聲與塑料包裝的摩擦聲的混合來呈現(xiàn)。
這種擬音雖然看似簡(jiǎn)單，但是實(shí)際操作十分講究。扇子抖動(dòng)的頻率與角度，對(duì)最終音效的呈現(xiàn)至關(guān)重要。普通人即使給了同樣的道具，也很難拿捏火候。在千百次的工作中，肌肉記憶與操作技巧的搭配，能夠讓他們制造出各種想要的聲音。
現(xiàn)實(shí)題材與文藝片擬音最具挑戰(zhàn)
對(duì)于擬音師而言，想要達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的完美融合，需要一雙善于傾聽的耳朵。他們專注于凝聚在聲音之中的生活情趣，善于發(fā)現(xiàn)那些隱藏的細(xì)微聯(lián)系，還會(huì)經(jīng)常記錄日常生活中一些好聽的聲音，當(dāng)作素材庫。
“比如我們?cè)谀硞€(gè)餐廳吃飯或者怎么樣，會(huì)留意放酒杯、挪煙灰缸的聲音，它們會(huì)有不同的，比如說情緒大了，它會(huì)放成什么樣，心平氣和它會(huì)放成什么樣等。”在人們看似平淡無奇的生活場(chǎng)景中，擬音師用敏銳的聽覺，收集代表不同信號(hào)的聲音。等到時(shí)機(jī)合適，這些聲音將會(huì)展現(xiàn)在大銀幕之上。
在制造聲音的過程中，除了上文提及的常用道具外，擬音師最擅長(zhǎng)的就是變廢為寶。在劉燕軍的配音器材庫，能夠看到各種各樣的物品。
一扇年代久遠(yuǎn)的木門，它的吱呀關(guān)門聲，具有很好的年代代入感。一塊破舊不堪的木板，當(dāng)他被踩在腳下時(shí)，那種嘎吱嘎吱聲，會(huì)讓人情不自禁地想起上世紀(jì)三四十年代的木樓梯等。
影視劇中哪些聲音通常需要后期擬音呢？
據(jù)劉燕軍介紹，首先是影視劇各種場(chǎng)景里的腳步聲，其次是吃飯、打斗聲等。因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)錄音的側(cè)重點(diǎn)在于人物對(duì)白，腳步聲等細(xì)微之處，就很難被照顧到，需要進(jìn)行一定后期處理。
在所有影片中，現(xiàn)實(shí)題材作品與文藝片的擬音工作最具挑戰(zhàn)性。
對(duì)于觀眾而言，已經(jīng)十分熟悉現(xiàn)實(shí)生活中的各種真實(shí)聲音。對(duì)于此類作品音效中可能存在的一絲絲瑕疵，觀眾都會(huì)察覺。
“我們當(dāng)時(shí)做《八佰》的時(shí)候，聲音指導(dǎo)老師有一個(gè)想法，要做一個(gè)就不需要任何的人聲、音樂，二戰(zhàn)時(shí)期的防空警報(bào)聲，然后我們就找到了一個(gè)真的手搖防空警報(bào)。”據(jù)劉燕軍回憶，為了更真實(shí)地還原那個(gè)時(shí)代的防空警報(bào)聲，劇組在網(wǎng)上找到了一個(gè)真實(shí)物件，進(jìn)行錄音。
對(duì)于文藝片來說，一些長(zhǎng)鏡頭中對(duì)白較少，聲音成為引導(dǎo)故事與人物情緒前進(jìn)的支點(diǎn)。影迷的注意力會(huì)集中在聲音上，會(huì)放大不足之處。這個(gè)時(shí)候最考驗(yàn)擬音師對(duì)聲音細(xì)節(jié)的處理。
目前，這一行雖然已有高校開設(shè)了相關(guān)專業(yè)，但師傅帶徒弟的養(yǎng)成模式，仍是常態(tài)。對(duì)于這一職業(yè)，有人離開，也總有人在堅(jiān)守。
無論何時(shí)，一部?jī)?yōu)秀大銀幕作品的誕生，皆離不開如擬音師那般默默奉獻(xiàn)的幕后工作者。眾人拾柴火焰高，中國(guó)電影才能更上一層樓。
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