幕后 “螺絲釘”系列 （上）：場(chǎng)記不止是個(gè)“打板的” 時(shí)長：06:07 來源：電影網(wǎng)

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幕后 “螺絲釘”系列 （上）：場(chǎng)記不止是個(gè)“打板的”收起

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1905電影網(wǎng)專稿 “Action！”每一場(chǎng)戲開始，都離不開“打板”的動(dòng)作。一部制作精良、畫面經(jīng)得起推敲的作品，更離不開場(chǎng)記的辛勤付出。

如果把電影工業(yè)比作一座金字塔，那么必不可少的就是由無數(shù)基層電影工種組成的龐大基座。他們的崗位或許微乎其微，但卻極富“螺絲釘精神”，干一行愛一行，勤勤懇懇，兢兢業(yè)業(yè)。

6月8日開始，《幕后》板塊推出特別策劃系列節(jié)目，帶您探訪這些銀幕背后的“螺絲釘”。今天就讓我們率先走近場(chǎng)記這一職業(yè)，聽聽資深場(chǎng)記師張悅講述她這些年的從業(yè)心得。

01

張悅進(jìn)入場(chǎng)記行業(yè)超過10年，《芳華》《只有蕓知道》《后會(huì)無期》《保你平安》等都是她的代表作。

相信很多觀眾都會(huì)對(duì)場(chǎng)記有個(gè)誤解，認(rèn)為他們只會(huì)簡單的打板工作，此次接受我們?cè)L問，張悅“辟謠”之余，還深度介紹了打板中的學(xué)問。

據(jù)介紹，打板作用主要有兩個(gè)。

一是負(fù)責(zé)聲畫同步。攝影機(jī)拍攝到演員的畫面卻沒有聲音，錄音機(jī)錄到了演員說話卻沒有畫面，打板的功能就是讓它們能夠完全融合在一起。

二是負(fù)責(zé)記錄素材，相當(dāng)于給每一條素材起名字。比如這條素材屬于幾場(chǎng)幾鏡，什么時(shí)候拍的，是否有注意事項(xiàng)，場(chǎng)記都要在場(chǎng)記版寫上內(nèi)容，做好具體記錄。

為了保證劇組高速運(yùn)轉(zhuǎn)，場(chǎng)記實(shí)際工作難度不低。尤其在雙機(jī)位或者三機(jī)位拍攝的情況下，他們常常是以一人之力照顧多個(gè)機(jī)位。比如先給A機(jī)位打板，“一場(chǎng)一鏡一次”，打完之后需要馬上把板轉(zhuǎn)過來，立刻為B機(jī)位服務(wù)。

整個(gè)過程除了要求清晰報(bào)出場(chǎng)次，打板動(dòng)作還要求快狠準(zhǔn)。完成動(dòng)作后，場(chǎng)記又要迅速出畫，及時(shí)撤離，讓演員無縫走位，繼續(xù)表演。這些都是這份工作要經(jīng)歷的考驗(yàn)。

打板不易，作為場(chǎng)記，還要掌握記碼的技能。

以前膠片時(shí)代，記碼就是記時(shí)間碼，即拍攝素材在素材帶子上出現(xiàn)的具體時(shí)間；現(xiàn)在數(shù)字時(shí)代，記碼則是記文件號(hào)。

一張儲(chǔ)存卡里的素材導(dǎo)出來之后，每個(gè)文件都有自己的編號(hào)，場(chǎng)記要為它們提前做好場(chǎng)記單，然后交給后期，讓其看到單子時(shí)能夠迅速分類，方便剪輯。

“打板已經(jīng)不是場(chǎng)記工作特別重要的部分，記錄場(chǎng)記單才是一個(gè)場(chǎng)記的靈魂。”張悅笑言。

一個(gè)好的場(chǎng)記不僅要基本了解鏡頭、景別、光孔、景深、色溫、感光度等拍攝概念。拍攝過程中，還要非常清楚地知道每臺(tái)機(jī)的狀況。

鏡頭變化，景別變化，變化前后相差多大，以及鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡，是搖動(dòng)還是升降，這些要記錄在場(chǎng)記單上。

她向我們展示了《保你平安》拍攝中用到的場(chǎng)記單。那時(shí)張悅采用的是一鏡一頁的記法，即不管這個(gè)鏡頭拍幾遍，每個(gè)鏡頭的內(nèi)容都單獨(dú)呈現(xiàn)在一頁紙上。

最后拍了多少個(gè)鏡頭，就會(huì)記錄了多少張紙，“看起來特別清晰，可以方便后期同事工作。”

“拍攝完成后，場(chǎng)記單先是給到DIT（數(shù)字影像工程師），DIT隨后會(huì)把場(chǎng)記單和素材打包給到后期。后期同事一翻場(chǎng)記單，就可以精確找到文件拍攝的具體內(nèi)容”，張悅介紹道。

02

場(chǎng)記是需要一個(gè)終日全神貫注的工作。

用張悅的話來說，只要在開機(jī)狀態(tài)，不管是否正在拍攝，他們都不能分心。否則一旦出錯(cuò)，輕則可能會(huì)影響導(dǎo)演判斷，重則會(huì)導(dǎo)致成片出現(xiàn)穿幫。

她還記得拍《芳華》的時(shí)候，有一場(chǎng)戲是何小萍被幾個(gè)姑娘堵在宿舍門口，要撕她的衣服。那場(chǎng)戲的要求是全景拍完“撕扯”，后接入何小萍的近景特寫。

而當(dāng)時(shí)何小萍的發(fā)型，梳的是那個(gè)年代流行的麻花辮。這也為劇組出了一道難題：如何讓演員經(jīng)歷撕扯后的辮子保持與全景拍攝時(shí)呈現(xiàn)的一致？

“每次撕扯完，小萍的辮子都會(huì)不一樣。”

“當(dāng)一個(gè)景別切到一個(gè)景別，衣服撕扯程度略有不同尚可接受，但如果辮子樣子變了，則可能變成明顯穿幫。這確實(shí)是當(dāng)時(shí)難以處理的事情”，張悅談到。

為了讓鏡頭前后連接上，場(chǎng)記當(dāng)時(shí)不僅記住了每個(gè)場(chǎng)次演員辮子所在的位置，每拍攝完一個(gè)鏡頭還進(jìn)行了極其細(xì)致的對(duì)比，直到后一個(gè)鏡頭里演員的辮子能夠完全接上上一個(gè)鏡頭的景象，才最終解決了問題。

經(jīng)一事長一智。豐富的經(jīng)驗(yàn)越來越為張悅的場(chǎng)記工作提供了新的思路。

看過《只有蕓知道》的觀眾都知道，這是一部時(shí)間線很復(fù)雜的電影，以倒敘呈現(xiàn)。隋東風(fēng)和羅蕓無緣白頭到老，人到中年妻子的猝然離世讓東風(fēng)陷入哀傷與孤獨(dú)，踏上了為亡妻完成遺愿的旅途。

片子閃回的鏡頭既有主角年輕的畫面，也有他們?nèi)说街心甑挠跋瘢瑫r(shí)間不同且跨越甚大。

張悅當(dāng)時(shí)看完劇本，隨即按年代劃分畫了一個(gè)劇情圖，為每一場(chǎng)戲都做好標(biāo)記，比如說哪一年，主角們?nèi)绾蜗嘧R(shí)，哪一年，他們經(jīng)歷了什么。如數(shù)列狀，全標(biāo)注好。

“劇情圖”由此成為她在這部戲中的“發(fā)明”，一直被她沿用至今。

張悅透露，場(chǎng)記進(jìn)組的時(shí)間大概是在劇組正式開機(jī)的兩周前，這段日子，他們會(huì)率先投入大量的文案籌備，同時(shí)提高自己對(duì)于劇本的熟悉度，“就劇組現(xiàn)場(chǎng)工作人員來講，我們對(duì)劇本是最了解的。因?yàn)楸仨氹S時(shí)隨地記得任意場(chǎng)次的內(nèi)容。這也是場(chǎng)記一定要做到的程度。”

因此也有一種說法，場(chǎng)記就是導(dǎo)演的“最強(qiáng)大腦”。

03

入行多年，令張悅最有成就感的瞬間，是自己提的意見被導(dǎo)演采納。有時(shí)候拍完一場(chǎng)戲，她會(huì)就具體情況向?qū)а萏岢鼋ㄗh，“劇本里某個(gè)地方有著重描寫，看看這里要不要拍一個(gè)特寫。”

從張悅的角度出發(fā)，這是關(guān)乎這場(chǎng)戲本身的內(nèi)容，可能這個(gè)特寫會(huì)對(duì)表演或情節(jié)有幫助。如果導(dǎo)演說，“那拍一個(gè)！”“那我會(huì)覺得自己起到了作用。”

同是拍《只有蕓知道》，期間有一段與場(chǎng)記息息相關(guān)的插曲，令張悅至今印象深刻。

影片中有這樣一幕，東風(fēng)跟漁夫在船上分享著他媳婦的過往，此時(shí)妻子生前心心念念的鯨魚突然躍出水面，東風(fēng)激動(dòng)地把珍藏已久的妻子骨灰撒入水中，場(chǎng)面特別唯美和浪漫。

張悅揭秘，導(dǎo)演對(duì)實(shí)景拍攝特別有要求，這場(chǎng)戲是真實(shí)地拍于海中央。但由于船的體積不大，出海拍攝之前，導(dǎo)演要求精簡人員。作為場(chǎng)記的張悅正是被精簡下來的一位，相當(dāng)于這場(chǎng)戲的拍攝沒有了專業(yè)的場(chǎng)記。

當(dāng)晚拍畢，沒等攝制組把拍攝素材導(dǎo)出來，張悅其實(shí)已經(jīng)去補(bǔ)了場(chǎng)記單。但第二天導(dǎo)演要剪的時(shí)候，依然發(fā)現(xiàn)素材聲畫沒法同步，聲畫彼此找不到對(duì)應(yīng)素材。

當(dāng)時(shí)導(dǎo)演連忙把她喊到后期剪輯室，大家只好根據(jù)演員的動(dòng)作，說話的速度和神態(tài)逐條逐條地重新匹配。

“A機(jī)是這條文件放在這兒，B機(jī)這條文件是放那兒，卡詞的這句該放在別處。”一點(diǎn)一點(diǎn)地對(duì)應(yīng)下來，對(duì)完一場(chǎng)戲足足花了整個(gè)下午，原本導(dǎo)演準(zhǔn)備用來剪片的時(shí)間，全花在了這上面，“但他也沒辦法，只能生生地等著。”

張悅直言，沒有場(chǎng)記在場(chǎng)就是會(huì)可能出現(xiàn)這個(gè)問題，場(chǎng)記的重要性不言而喻。

值得一提的是，被譽(yù)為導(dǎo)演的“左右手”，場(chǎng)記們有很多機(jī)會(huì)可以學(xué)到導(dǎo)演的方法和經(jīng)驗(yàn)。

因此很多影視從業(yè)者熱衷把成為場(chǎng)記作為入行導(dǎo)演的敲門磚。跟張悅一起并肩的同行，如今很多都成了副導(dǎo)演甚至導(dǎo)演。

“大家都有各自的追求，這無可厚非。”張悅坦言場(chǎng)記行業(yè)留不住人才，收入不夠高直接導(dǎo)致人才流失。

“你想，做別的工作可以比做場(chǎng)記工作多掙兩倍甚至更多，這是很現(xiàn)實(shí)的問題。所以我也呼吁，各位制片人可否給基層員工漲漲薪資待遇。”

人各有志。縱使身邊不斷有同行離開，但張悅依然堅(jiān)持沉浸在自己的場(chǎng)記事業(yè)。“因?yàn)樗鼘Ｗ⒂趧”?，專注于畫面，專注于?chuàng)作，在我看來比較純粹。”

作為前輩，她更開設(shè)了專業(yè)的場(chǎng)記課程，致力于為行業(yè)培養(yǎng)新鮮血液。而作為思想指導(dǎo)，她總是告誡學(xué)生們：“不要在你入行之后受不好的氛圍影響而去糊弄了事。每一個(gè)人到劇組工作都必須以身作則，要讓別人知道場(chǎng)記的價(jià)值。”

“尊重自己的職業(yè)，尊重自己叫場(chǎng)記這件事。”這是張悅教給他們的第一堂課。