1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 人生短短數(shù)十載。把熱愛(ài)傾注在同一件事超過(guò)三十年，是一種怎樣的體驗(yàn)？本周幕后“螺絲釘”系列為您帶來(lái)的是刺繡師裴俊霞的從業(yè)故事。被稱(chēng)為“花姐”的裴俊霞，已經(jīng)從事刺繡工作超過(guò)三十年。
如今的她，不用看演員的定妝照，只需要知道角色年齡，就能準(zhǔn)確拿捏服裝的色彩搭配。
熟能生巧，胸有成足，一代匠人的敬業(yè)精神，仍在繼續(xù)......
01
“因?yàn)槲易龅氖抢C花，他們就叫我‘花姐’！”裴俊霞談話間盡顯爽朗，跟傳統(tǒng)繡娘的嬌態(tài)略有不同。
入行繡花時(shí)年僅21歲，正值如花似玉的年紀(jì)，當(dāng)時(shí)的她剛剛畢業(yè)，入行其實(shí)并非主動(dòng)之舉，而是被父母“強(qiáng)制”送到繡花師傅處學(xué)藝。
不料無(wú)心插柳，學(xué)了不到十天，師傅便夸“花姐”，“哎呀，這丫頭挺聰明，學(xué)繡花挺有天賦。”
天賦加持搭配后天努力，對(duì)繡花“日久生情”的裴俊霞也決心以此作為事業(yè)，且一扎根，便是三十余年。
手中穿線無(wú)數(shù)，針下鮮花萬(wàn)朵。口碑佳片《影》和熱門(mén)劇集《香蜜沉沉燼如霜》《小娘惹》，她都是曾經(jīng)的“幕后功臣之一”。
2017年從家鄉(xiāng)來(lái)到北京，《香蜜沉沉燼如霜》是“花姐”北漂生涯服務(wù)的第一部作品。
裴俊霞談到，繡花說(shuō)簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單，不過(guò)是寬針、窄針、平針交織在一起。說(shuō)困難也相當(dāng)?shù)乩щy，從搭線到繡法，每一步都有深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)。第一次接觸仙俠戲，她心里莫名地害怕，“不知道能不能跨過(guò)這個(gè)挑戰(zhàn)。”
為了順利拿下這場(chǎng)挑戰(zhàn)，“花姐”在《香蜜沉沉燼如霜》里使出了自己的看家本領(lǐng)——反盤(pán)繡。這是裴俊霞從藝多年沉淀下來(lái)的獨(dú)家發(fā)明。
“反盤(pán)繡”顧名思義，即把布料反面當(dāng)成正面，從反面先開(kāi)始下針。戲中飾演“天后”的周海媚，她最?lèi)?ài)穿的那套金色華服，用的就是這種繡法。
“那套衣服很特殊，身上全都是珠子。我是先繡好了底部圖形，圖形繡好了，再另外用針沿著周邊一點(diǎn)一點(diǎn)地把細(xì)節(jié)補(bǔ)上。”
裴俊霞強(qiáng)調(diào)，仙俠劇主角需要有種飄飄欲仙的靈氣。這體現(xiàn)在服裝上、刺繡上也是一樣，要有一種騰云駕霧的感覺(jué)。
不同類(lèi)型的戲?qū)Υ汤C要求相差甚遠(yuǎn)。
較仙俠戲追求靈動(dòng)飄逸，清宮戲則偏向雍容華貴。“花姐”表示，清宮戲中的帝后服飾通常都是“滿(mǎn)身繡”，“滿(mǎn)身繡”花形多，顏色豐富。換言之，刺繡難度特別大。
尤其是皇帝的龍袍，一身衣服至少要有九條龍，像領(lǐng)子和袖口這些觀眾可能不會(huì)細(xì)看的地方，其實(shí)都繡有龍的圖案?；实鄣囊路话阋媒鹁€，身上的龍要繡足五只爪子，這些都是需要特別注意的講究。
據(jù)介紹，王孫貴胄的服飾絲線搭配則另有要求。如果他們的服飾有龍形圖案，也只能繡上四只龍爪，為的是區(qū)別于九五之尊的至高無(wú)上。“這是基本的歷史常識(shí)，歷史戲細(xì)節(jié)必須貼近真實(shí)。”
同樣是宮廷戲，“花姐”也遇到過(guò)不追求“富貴逼人”，反而是走低調(diào)路線的作品。
比如張藝謀導(dǎo)演的《影》。淡雅的水墨風(fēng)格是貫穿全片的核心，主角們所穿服飾以黑白灰為主，普通觀眾很難憑肉眼辨別出其中的繡花，甚至?xí)X(jué)得他們身上沒(méi)有繡花。
裴俊霞為此罕見(jiàn)揭秘，這是以“滿(mǎn)身繡”達(dá)到的一種效果。
演員們?cè)凇队啊分械睦C花服飾實(shí)際由8到10種不同顏色的絲線穿織而成，因?yàn)轭伾蓽\入深，過(guò)渡自然，穿在身上便才有了這種感覺(jué)，“看上去沒(méi)繡花，其實(shí)已經(jīng)繡了。”
02
裴俊霞在“刺繡之鄉(xiāng)”蘇州生活過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間，對(duì)中國(guó)刺繡文化了解十分深入。但很多影視作品的故事背景不止局限在華夏，遇到這種情況的“花姐”，知識(shí)體系偶爾也會(huì)“顧不過(guò)來(lái)”。
新版《小娘惹》圍繞一段戰(zhàn)火紛飛的南洋往事展開(kāi)，再現(xiàn)了三代娘惹的命運(yùn)變遷史，服飾設(shè)計(jì)主要展現(xiàn)的是東南亞風(fēng)格，其中就要廣泛地用到“雕孔繡”。裴俊霞坦言，那是她職業(yè)生涯遇到的最大難關(guān)。
雕孔繡是指借助繡花機(jī)上的雕孔刀或雕孔針等在刺繡面料上打出孔洞后進(jìn)行包邊刺繡。
最大特點(diǎn)是在繡制過(guò)程中，按花紋需要刺雕出孔洞，并在孔洞里面或邊上以不同方法繡出多種圖案組合，使繡面上既有實(shí)體花，又有鏤空花，以此形成虛實(shí)相襯。
這是一種對(duì)制版有一定要求，但效果十分別致的繡法，在中國(guó)并不流行，更常見(jiàn)于馬來(lái)西亞。
裴俊霞回憶為《小娘惹》做雕孔繡，心里真的沒(méi)底。剛開(kāi)始的時(shí)候，她向團(tuán)隊(duì)申請(qǐng)買(mǎi)了一臺(tái)新的機(jī)器，每天就用這臺(tái)機(jī)器一遍一遍地探索，一遍一遍地練習(xí)。“踩（機(jī)器）踩得我是真累?。?rdquo;她禁不住感嘆。
好在，這位經(jīng)驗(yàn)豐富的匠人最終在短時(shí)間內(nèi)掌握了這門(mén)“南洋繡法”等到劇集播出，她還特意守在電視機(jī)前，看著出場(chǎng)的主角穿著自己刺繡的服飾，再次檢驗(yàn)自己的勞動(dòng)成果。
“雕孔還不錯(cuò)，看起來(lái)挺美。”那一刻，她的心頭大石才終于放下。
像《小娘惹》這般“超綱”的情況對(duì)于“花姐”來(lái)說(shuō)當(dāng)屬個(gè)例。更多時(shí)候，她對(duì)于各色刺繡的把握都稱(chēng)得上是了然于心。
一般來(lái)說(shuō)，戲服的布料、顏色和圖案都由導(dǎo)演組或設(shè)計(jì)組提前定好。“花姐”要做的工作，是結(jié)合人物底色，為圖案選擇絲線，為絲線搭配顏色，思考采用哪種繡法能夠呈現(xiàn)戲服的最佳狀態(tài)。
每為一部戲的服飾刺繡之前，她都會(huì)率先跟導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)進(jìn)行溝通。
“衣服是哪位藝人穿？他演的是什么角色？角色的年齡范圍大概是多少？”這么幾個(gè)問(wèn)題問(wèn)下來(lái)，連定裝照都不用看，刺繡設(shè)計(jì)便會(huì)在她心中有了清晰的模樣。
憑借對(duì)刺繡、對(duì)電影的熱忱，裴俊霞愈發(fā)享受在銀幕上看到自己的作品，“每當(dāng)看到演員穿上它們，心中的自豪感都會(huì)油然而生。我的腦子除了繡花，真沒(méi)有其他東西了。”
自從闖入繡花的世界，“花姐”就從來(lái)沒(méi)想過(guò)離開(kāi)。干一行，愛(ài)一行。年近花甲的一代匠人，依然活力滿(mǎn)滿(mǎn)，奮斗不息......
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