1905電影網(wǎng)專稿 “電影，要成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)了！”

當電影消亡，成為一門要申遺的藝術(shù)，賈樟柯和寧浩兩位曾經(jīng)的大導演為了爭奪非遺傳承人，居然展開了激烈競爭。

這樣新奇罕見的事件當然不是發(fā)生在現(xiàn)實，而是《平原上的夏洛克》導演徐磊執(zhí)導的電影短片《地球最后的導演》設(shè)想的未來故事。

這部影片來自bilibili和壞猴子影業(yè)聯(lián)合推出的《大世界扭蛋機》。《大世界扭蛋機》延續(xù)“壞猴子72變電影計劃”精神，戰(zhàn)略性升級打造“bilibili×壞猴子影業(yè)之73變青年導演計劃”，是共同扶持青年導演而誕生的電影短片廠牌。

該廠牌從6月23日起每周四晚18：00在B站全網(wǎng)獨播，每周一個電影主題：明日之后、成長之前、愛情之上、青春之下，囊括科幻、青春、愛情等多種類型和題材，多個社會切面，多種風格表達的的電影短片。

首周已上線的“明日之后”主題，除了《地球最后的導演》，還有溫仕培執(zhí)導的《殺死時間》、吳辰珵執(zhí)導的《一一的假期》和曾贈執(zhí)導的《你好，再見》。

如《大世界扭蛋機》的廠牌名，這些短片像是藏有萬千世界面貌的扭蛋，打開扭蛋，就是揭曉一份驚喜，更難能可貴的是隱藏著不設(shè)限的年輕表達。

01 “明日之后”在拍什么？

率先登場的“明日之后”四部電影短片，都是軟科幻故事，都以未來關(guān)照現(xiàn)實。

當徐磊的“幽默”與監(jiān)制寧浩的“瘋狂”基因相結(jié)合，《地球最后的導演》現(xiàn)實荒誕的風格就顯得更加突出。

時間來到2065年，八九十歲的賈樟柯和寧浩哀嘆緬懷“電影已死”的悲慘現(xiàn)狀。

前者看《賈想》，掃灰過往電影海報，回憶當年勇；后者成了種地的農(nóng)民，房間還存放《香火》里的菩薩像、《瘋狂的外星人》的玩偶。他們自嘲也自憐，電影就這樣成為塵封的歷史和記憶。

提起當年獲得的獎項和票房成就，他們爭風吃醋；為搶奪非遺傳承人，他們各自使出渾身解數(shù)。一個個笑料橋段接踵而至，與電影行業(yè)的現(xiàn)實互文，也略帶心酸。

影片看似在為電影這門夕陽藝術(shù)寫遺書，到結(jié)尾才明白，原來是在為電影寫一封理想浪漫的情書。

《地球最后的導演》就這樣在輕松幽默的語調(diào)里，傳遞對電影未來的憂思，也傳遞對“電影不會死”的信念與矢志不渝的愛，在悲喜之間，留下的余味是無盡的感動與希冀。

《殺死時間》的設(shè)定也很有趣，故事發(fā)生在人工智能徹底取代人類勞動力的未來時空，在虛擬游戲世界中循環(huán)反復殺人、體驗快感，變成人類消磨剩余時間的主要生活方式。

如今很多電影一拍科幻世界，模仿《銀翼殺手》《攻殼機動隊》的賽博朋克風就泛濫成災。但這部影片對待科幻影像，有著更獨特的視覺調(diào)料。

章宇扮演的殺手造型仿佛脫胎自游戲《俠盜獵車手》，他的念白有如王家衛(wèi)電影里朦朧囈語的情緒，伴隨流暢的運鏡調(diào)度、夸張的構(gòu)圖分鏡、極簡的字幕卡和漫畫感十足的動畫片段，構(gòu)建出一個相當新鮮迷人的虛擬游戲世界。

當男女主角借由漏洞主動“登出”游戲，割裂的工業(yè)感空間組成他們現(xiàn)實中的世界，是人類被現(xiàn)代電子設(shè)備困住的具象表現(xiàn)。男女主角的愛情則在一片純白的聊天室里發(fā)生，也任由想象發(fā)生。

影片肆意張揚的視覺風格絕非賣弄技巧，而是憑此去講述暗潮涌動的情與愛。

“殺人游戲”也是在殺死人的情感知覺。當人類陷入極端孤獨空虛的病癥，愛發(fā)揮了作用，愛能治愈，愛能喚醒真情，愛能抵抗虛無。這是短片要說的真理。

同樣是構(gòu)造虛擬世界，電影短片《一一的假期》有著不同的設(shè)定——“虛擬社區(qū)云端養(yǎng)老院”。

電影里的未來世界資源匱乏，人口老齡化嚴重，人類忙于工作，食物都被代餐膠囊代替，也無暇顧及養(yǎng)老，小男孩一一的家庭是這一社會現(xiàn)狀的縮影。

在姥爺去“虛擬社區(qū)云端養(yǎng)老院”后，一一誤闖其中，穿越到姥爺?shù)耐陼r期，看似姥爺?shù)靡栽谔摂M世界里通過回到兒童時代安享晚年，故事卻在此時出乎意料反轉(zhuǎn)。最終表達了對莫失家的溫度，莫讓老無所依的期盼。

影片雖有兒童片的外衣，卻包裹著一個細思極恐的啟示性故事。它警醒著我們，在瘋狂內(nèi)卷、效率至上的時代，社會科技越發(fā)展，冰冷的機器主義越有可能侵擾感性的人類情感。

《你好，再見》的世界設(shè)定同樣新穎，未來人們都在太陽穴上佩戴主控溝通信息的特殊儀器。當儀器變藍色表示愿意聽人說話，變成紅色表示只聽必要溝通。每個人的必要溝通僅有十句權(quán)限用語。

片如其名，人與人的相處經(jīng)常說完“你好”就是“再見”，溝通受限的生活方式擠壓了愛的本能和對愛的表達空間。

張子楓飾演在美妝店當導購的美美，她愈發(fā)失去主動表達的欲望，一次在地鐵上與一位男孩的偶遇，瞬間慰藉了她，促使她對生活重拾期望。

可之后故事竟迎來意料之外的轉(zhuǎn)折，視角隨即變成郭麒麟飾演的美美同事多多。

他們都是社會情感失語狀態(tài)下的孤獨患者，美美的意外遭遇間接觸發(fā)多多重新去突破與陌生人的溝通機制，也煥發(fā)他對愛情的信念和希望。

《你好，再見》的故事乍看晦澀，實則充滿細膩筆觸，對未來社會碾壓人類之愛的憂慮，和電影短片《殺死時間》《一一的假期》的立意都不謀而合。

02 “明日之后”的新力量

“明日之后”主題電影短片都聚焦未來，都有高概念設(shè)定，但都沒有討巧販賣奇趣，而是扎根當下現(xiàn)實問題，探討人類的情感歸屬，做有社會責任感的藝術(shù)表達。

徐磊延續(xù)《平原上的夏洛克》獨樹一幟的荒誕現(xiàn)實手法；溫仕培繼《熱帶往事》再度展現(xiàn)駕馭視覺造型和影像質(zhì)感的突出能力；曾贈對女性心事的拿捏柔軟細致；吳辰珵用通俗敘事敏銳捕捉社會現(xiàn)象。

在創(chuàng)作上，縱使有經(jīng)驗不成熟的地方，仍能看到青年導演蓬勃涌動的原創(chuàng)力、創(chuàng)新力和駕馭軟科幻題材的潛力；更能看出他們不懸浮，不架空，緊扣現(xiàn)代人痛點，努力用真情的故事去觸動觀眾的創(chuàng)作用心，引發(fā)思考與共鳴。

短片各具風采，《大世界扭蛋機》就像一場讓青年導演得以發(fā)揮所長的freestyle，讓這一代的年輕電影人得以表達他們的年輕話語，與年輕觀眾對話。

導演寧浩、賈樟柯同框主演，助力青年導演，為“后生”們做出表率，也是兩代導演的薪火相傳，傳達中國電影人對電影的情懷。

除了張子楓、郭麒麟、章宇、劉樺、韓昊霖等演員，在之后的主題電影短片中，還有倪虹潔、張弛、史策以及不少新面孔的演員參與演出。

寧浩的壞猴子影業(yè)從“72變電影計劃”啟動以來，陸續(xù)推出了《繡春刀：修羅戰(zhàn)場》《我不是藥神》《受益人》《云水》《熱帶往事》《奇跡·笨小孩》等作品，培養(yǎng)出文牧野、申奧、曾贈、溫仕培等青年導演，為中國電影注入新生力量。

此次壞猴子從長片拓寬到短片跑道，與高度聚集中國年輕世代用戶群體的B站合作，升級為“73變青年導演計劃”，將發(fā)掘出更多優(yōu)秀青年導演；尤其是以短片的形式，將激發(fā)電影內(nèi)容的創(chuàng)新活力，激活中國電影未來的更多可能性。

B站和壞猴子的有機結(jié)合，為后生力量提供良好的創(chuàng)作土壤與展示平臺，也是新世代電影人與新世代觀眾的雙向奔赴，打造出屬于中國本土的聯(lián)結(jié)電影創(chuàng)作與放映模式的新廠牌，未來可期。

《大世界扭蛋機》就像中國電影里的一個“多元宇宙”，接下來還有多部短片上線，包括：“成長之前”：《狀元》（趙大地）、《心理診療》（肖麓西）、《下鄉(xiāng)的塔可夫斯基》（劉鎧齊）；“愛情之上”：《危險之吻》（尹航）、《你好，機器人》（馬曇、郭志榮）、《你看起來很嚇人》（周文哲）、《新生》（久美成列）和“青春之下”：《期末》（何坦）、《一夜》（岳宇陽）。

這些潛能無限的導演，還能“扭”出什么新驚喜？除13部已公布影片，第N部短片與導演將以隱藏彩蛋形式解鎖，會是誰的作品呢？等待揭曉！