《今日影評(píng)·百花六十》：與導(dǎo)演韋廉一起重溫《大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役》 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來源：電影網(wǎng)

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《今日影評(píng)·百花六十》：與導(dǎo)演韋廉一起重溫《大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役》收起

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1905電影網(wǎng)專稿 如果今天，我們?cè)偬岬绞吩?shī)巨制，您會(huì)想到哪部電影呢？1992年，代表專家獎(jiǎng)的金雞獎(jiǎng)和代表觀眾獎(jiǎng)的百花獎(jiǎng)合并，成為金雞百花電影節(jié)，并將“最佳故事片”的榮譽(yù)頒給了系列電影《大決戰(zhàn)》，這種“雙重”肯定，告訴了我們屬于那個(gè)時(shí)代的答案。

導(dǎo)演韋廉的代表作之一就是《大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役》，這個(gè)系列電影作為國(guó)家的任務(wù)與計(jì)劃，有無數(shù)中國(guó)電影人為此奉獻(xiàn)了自己的青春。

韋廉表示：“我們拍的時(shí)候已經(jīng)豁出去、下功夫了，接任務(wù)到開拍是四年，我們劇本磨了四年，接到任務(wù)第一件事就是坐著車，沿著平津戰(zhàn)役的軌跡走了六萬多公里，采訪的人數(shù)，有人記憶是三百多人，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止，平津戰(zhàn)役“三人總前委”之一聶榮臻元帥，毛主席、周總理身邊的葉子龍、汪東興、程元功都采訪了。他們講的故事，我們有所感受，所以拍的時(shí)候應(yīng)該說還有點(diǎn)底氣。”

《大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役》相較于前兩部，它的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面并沒有那么多，更多的是心理方面的一些鏖戰(zhàn)。

韋廉認(rèn)為：“拍戰(zhàn)爭(zhēng)片有三種拍法，第一種拍法是拍熱鬧，俗話說槍炮一響黃金萬兩；另一種拍過程，拍的實(shí)際是事情表象；還有一種拍法拍的是戰(zhàn)爭(zhēng)，但焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中的人。《大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役》抓住的重點(diǎn)，是在毛澤東與傅作義的心中，戰(zhàn)爭(zhēng)中保不保全北平，這是一個(gè)主要問題。傅作義是什么心態(tài)？保住臉面、保住北平，他想出了一個(gè)詞，戰(zhàn)場(chǎng)移交。平津戰(zhàn)役的特殊性在這兒，不是簡(jiǎn)單的投降，傅作義為此琢磨半天，最后毛主席也同意了，因?yàn)槟鼙Ｈ逼健?rdquo;

李俊導(dǎo)演說過，拍這部電影，海陸空方面幾乎都用上了，耗資一個(gè)多億，為觀眾們奉上了很多大場(chǎng)面，在解放了天津后，有很多的戰(zhàn)士都涌向金湯橋，當(dāng)時(shí)沒有特效，全部是實(shí)拍完成。

韋廉回憶了當(dāng)時(shí)拍攝的場(chǎng)景：“金湯橋會(huì)師，要求從一個(gè)戰(zhàn)士搖旗的局部慢慢變出來，航拍的時(shí)候，然后再變成一個(gè)三圈。但當(dāng)時(shí)器材很差，只有一個(gè)法國(guó)30年代的陀螺儀，用自行車輪胎綁著，吊在窗外減少晃動(dòng)，用這種方式拍攝，那是1月10日北方最冷的時(shí)候，在天上一飛的時(shí)候得有零下20度，這個(gè)攝影師因此落下病了。拍天津護(hù)城河的時(shí)候，幾個(gè)連隊(duì)在那等著，下冰河、炸點(diǎn)通，那么厚的冰，炸開以后濺在臉上，人在水里邊，炸點(diǎn)是有沖擊力的，很多人下身都被炸得發(fā)麻，但是一批沖完另一批又上，情緒高漲。我拍打新保安的場(chǎng)景，雞鳴驛九米高這樣一個(gè)城，當(dāng)時(shí)也沒有武行，我們找到了警衛(wèi)班偵察連的戰(zhàn)士，簡(jiǎn)單鋪了墊子，直接爬直接摔，九米高直接往上摔，那是真的拼命，當(dāng)作戰(zhàn)任務(wù)來完成的。”

不難看出，觀眾非常喜愛重大革命歷史題材影片，很多此類題材影片都曾經(jīng)獲得過百花獎(jiǎng)，不管是《大決戰(zhàn)》系列，還是《巍巍昆侖》以及《開國(guó)大典》。

對(duì)此，韋廉提道：“百花獎(jiǎng)是老百姓口碑，那是很了不起的獎(jiǎng)。我總結(jié)叫沉下去，沉下去翻閱大量的史料，去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里，通過這過程變成史實(shí)，搞清楚后才能跳出來，借助藝術(shù)想象，要升華、有敘事關(guān)系，然后變成史詩(shī)。我覺得《大決戰(zhàn)》系列是尊重這個(gè)規(guī)律的，凡是尊重這個(gè)規(guī)律的重大革命歷史題材，它一般都能留得下來，所以電影就是有這樣經(jīng)久不衰的魅力。”

我們的重大革命歷史題材影片，在新時(shí)代也呈現(xiàn)出一種新的面貌，像后來的《1921》《金剛川》，還有《長(zhǎng)津湖》等等優(yōu)秀影片，都在重大革命歷史題材影片這個(gè)領(lǐng)域開創(chuàng)了一片片新的天地。

韋廉對(duì)這些優(yōu)秀影片表達(dá)了祝賀：“《長(zhǎng)津湖》我是到電影院去看的，《長(zhǎng)津湖》的制片人很有魄力，他抓取了一個(gè)老百姓關(guān)注的抗美援朝的時(shí)機(jī)，敢于投入大量的物力、財(cái)力，組成了一個(gè)強(qiáng)有力的創(chuàng)作班子，并采取了《大決戰(zhàn)》系列分工合作、大兵團(tuán)作戰(zhàn)的模式，取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，可喜可賀！”

百花齊放是百花獎(jiǎng)的宗旨之一，像重大革命歷史題材這種類型，有自己獨(dú)特的規(guī)律：文獻(xiàn)性。文獻(xiàn)性不是文獻(xiàn)，它是故事片，尤其是我們偉大時(shí)代，有很多震人心魄的題材，中國(guó)電影人可以采取借鑒類型的方法，要類型不要類型化，從而為觀眾們拍出更多更好的片子來。