1905電影網(wǎng)專稿 還有3年，爾冬升進(jìn)入演藝圈就足足50年了。只是無論再拍多少年，他都無法超越哥哥秦沛的從藝時長紀(jì)錄。秦沛比他大12歲，被抱在手上的時候就開始拍戲，一直拍到現(xiàn)在。
以哥哥為榜樣，爾冬升笑言暫時沒打算退休。不過他又覺得，自己的人生計劃，好像從來都不是跟著本來的意愿走，“我應(yīng)該是個明星，怎么就當(dāng)導(dǎo)演了？”
事實上，爾冬升久未以導(dǎo)演身份“營業(yè)”了。直到今年中秋檔，他才帶著新作《海的盡頭是草原》回歸銀幕。距離他上一部導(dǎo)演作品《三少爺?shù)膭Α?/a>上映，已經(jīng)悄然過去了六年。
“其實沒有停那么久，我也很忙的”，爾冬升說，“六年一眨眼就過了”。過去的兩千多天里，他不僅作為電影監(jiān)制為中國香港新導(dǎo)演創(chuàng)作保駕護(hù)航，孕育出《犯罪現(xiàn)場》《臨時劫案》等類型鮮明的港片；同時也作為中國香港電影金像獎董事局主席，為一年一度的金像盛典盡心盡力。
籌劃金像獎典禮很“要命”的，爾冬升“抱怨”，每年先是花上幾個月為晚會籌備表演節(jié)目，盛典結(jié)束之后又要操心帳目結(jié)算和董事會匯報。周而復(fù)始。再過兩個月，他又要為2023年的頒獎奔走了，真的沒有閑過。
在忙里偷閑中創(chuàng)作，爾冬升籌拍《海的盡頭是草原》大概是兩年前的事情，博納影業(yè)總裁于冬把劇本遞到他的手上?；?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/2210161/" target="_blank" class="key ">《竊聽風(fēng)云3》《三少爺?shù)膭Α返榷嗖孔髌返拇顧n默契，兩人一拍即合。但由于疫情拖慢了進(jìn)度，影片前后籌拍接近兩年。歷經(jīng)700多個日夜之后，爾冬升終于穿越內(nèi)蒙草原，迎來了“海的盡頭”。
1.挑戰(zhàn)從影以來最難拍的電影
爾冬升玩笑稱，《海的盡頭是草原》是他從影以來最難拍的電影。影片根據(jù)三千孤兒入內(nèi)蒙的真實事件改編，可惜在網(wǎng)上關(guān)于這段歷史的視頻資料很少。他花了足足2個月的時間“啃遍”零星的影像資料以及大量的文字描述，才漸漸勾勒出數(shù)十年前那段壯闊歷史的輪廓。
文獻(xiàn)資料中曾有描述，上世紀(jì)五六十年代，大概有5萬個“孤兒”被送到全國各地。當(dāng)時內(nèi)蒙古醫(yī)療條件不高，整體生育率較低，大批孩子因此被送往了草原家庭。按照年紀(jì)來算，這些孩子算是爾冬升的“同齡人”。導(dǎo)演見過其中的2、3位，把他們提供的資料全部“塞”進(jìn)腦子。只是從他們模糊的回憶里，已經(jīng)不能還原一個完整故事了。
無論爾冬升怎么挖掘，貼近歷史背景始終是他認(rèn)為最難的部分。實在難以徹底還原當(dāng)時的故事，他最終選擇了“做減法”，在有限的資料背景中進(jìn)行二度創(chuàng)作，將核心鏡頭聚焦在萬千領(lǐng)養(yǎng)家庭中頗具代表性的一戶。
從“三千孤兒入內(nèi)蒙”聯(lián)想到當(dāng)下現(xiàn)實社會的孤兒領(lǐng)養(yǎng)，爾冬升認(rèn)為，“父母跟小孩的心態(tài)都是一樣的。小孩應(yīng)該會想知道以前的事情或者是想要尋找過往的親人”。于是《海的盡頭是草原》便從陳寶國飾演的“杜思瀚”想要尋找親生妹妹“杜思珩”的視角切入，影片也呈現(xiàn)了在內(nèi)蒙長大的“杜思珩”憧憬回到上海尋親的情節(jié)。
二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，影片也不乏貼近史實的細(xì)節(jié)。影片圍繞馬蘇和阿云嘎組成的內(nèi)蒙家庭收養(yǎng)孤兒展開，“重組”家庭相處中，王鏘飾演的哥哥曾經(jīng)向父親“訴苦”，額吉對妹妹比對他好。爾冬升表示，這是真實存在的。“內(nèi)蒙古人十分單純，他們對生命非常尊重，連屠宰動物都非常人道。對小孩就更不用說了，對自己小孩比較嚴(yán)厲，對別人家的小孩都非常好。”
影片的開頭，婦聯(lián)工作人員推開孤兒院大門，不禁感嘆了一句，“怎么都是女孩”。爾冬升把當(dāng)時存在的“重男輕女”思想淺帶了一筆。
據(jù)他所說，“不僅僅是中國，包括馬來西亞和印尼等，整個華人地區(qū)的資料都記載有這種信息”，因此戲里曹駿領(lǐng)養(yǎng)的男孩，身體略有殘疾，某種程度也再度映照了這種思想。
電影籌備之初，爾冬升曾帶領(lǐng)團(tuán)隊前往內(nèi)蒙古多地堪景，他用Vlog紀(jì)錄下自己在內(nèi)蒙草原見到的一切，也紀(jì)錄下自己在這片土地的探究與歷險。不管是劇本創(chuàng)作還是草原拍攝，全程親歷親為。
很多人好奇，一個香港導(dǎo)演是如何克服文化背景差異拍出屬于內(nèi)蒙古的歷史故事？
在爾冬升看來，兩地的文化差異絲毫不影響電影創(chuàng)作。類比武俠片和古裝片，他拍的從來都是時代浪潮里的人性以及人與人之間的關(guān)系，“從古到今，還是一樣。”
2.未必不拍陰暗面，下部電影要拍愛情小品
每每提到爾冬升，大家不免想起他的家庭與經(jīng)歷。生于電影世家，與哥哥秦沛和姜大衛(wèi)組成一門三杰。年少時順理成章進(jìn)入邵氏，得到楚原青睞出演《三少爺?shù)膭Α芬慌诙t。后來轉(zhuǎn)戰(zhàn)幕后行業(yè)，又憑借導(dǎo)演處女作《癲佬正傳》一舉獲得中國香港電影金像獎最佳導(dǎo)演和編劇提名。此后一路順風(fēng)順?biāo)?，不斷往前?ldquo;小寶”總有大運(yùn)氣。
爾冬升卻說，回望過去，從演員到導(dǎo)演、編劇再到監(jiān)制，他每次都有以進(jìn)為退的感覺。
《三少爺?shù)膭Α纷屗虺雒弥?，爾冬升又拍了《一代皇后大玉兒》。反響不錯，但他不滿意，不滿意自己做演員的狀態(tài)，覺得太被動了，只能坐在板凳上等著導(dǎo)演安排。他喜歡創(chuàng)造新鮮事物，萌生了做導(dǎo)演的想法。演而優(yōu)則導(dǎo)，看似是他推動自己的事業(yè)更進(jìn)一步，其實不過是他退回了喜歡創(chuàng)作的興趣圈。
過往香港電影圈講究“傳幫帶”，意思是先輩帶后輩。彼時初出茅廬的爾冬升卻沒有走這條路，他更多是靠個人興趣去偷師。
拍不同導(dǎo)演的戲，就在旁邊看他們怎么教新演員，怎么和演員溝通。不拍戲的時候，就悄悄溜進(jìn)片場的配音間，去認(rèn)識配音師，去剪輯部門認(rèn)識剪接師，以交朋友的方式學(xué)習(xí)幕后。他沒有做過筆記，也沒有學(xué)過整套的電影理論，但這些在生活中觀察下來的點(diǎn)滴，后來自然而然地應(yīng)用在他的導(dǎo)演實戰(zhàn)中。
自小在成長于龍蛇混雜的香港九龍城寨，前是花園洋房，后是貧民草棚，巨大的落差讓爾冬升早早觀察到社會的復(fù)雜性，他的導(dǎo)演風(fēng)格也因此豐富而尖銳。他既能拍《新不了情》《忘不了》等細(xì)膩情感，又能拍《旺角黑夜》《門徒》等暴力美學(xué)。只是近些年，他也強(qiáng)調(diào)，不會再拍關(guān)于“恨”的東西，不會再拍人性的黑暗。
在我們的訪問中，他再次提到了這個念頭。“電影改變不了這個世界。全世界都面臨經(jīng)濟(jì)就業(yè)的巨壓，每天看新聞都覺得夠慘了，那電影就不要再拍陰暗面。”爾冬升說，電影要帶給觀眾娛樂，他未必不會再拍陰暗的暴力美學(xué)，但更想拍點(diǎn)歡快，有鼓勵意義的作品。
他當(dāng)下正在籌拍一部愛情小品，講述一對男女面對困境的故事，希望能夠激勵困境中的人們逆流而上，順便還了十?dāng)?shù)年前欠英皇的一部片約。
他自嘲是個“老導(dǎo)演”了，拍戲拍到現(xiàn)在，只拍喜歡的題材，“順著自己的想法走，覺得無法掌握的題材就不拍了。”
拍完《海的盡頭是草原》之后，爾冬升曾經(jīng)受傷的膝蓋關(guān)節(jié)又出了問題，需要微創(chuàng)手術(shù)進(jìn)行治療。如果后續(xù)因為傷勢而導(dǎo)致身體出現(xiàn)問題，或許會影響他的導(dǎo)演之路。“導(dǎo)演是個體力活，如果沒體力的話，就跟我以前放棄賽車一樣要放棄了。在體力可行的情況下，才會拍戲。”
至于監(jiān)制，他直言這是一項“賣經(jīng)驗”的工作，像在電影學(xué)院當(dāng)老師。
他十分愿意幫助年輕人成長，但同時也有自己的規(guī)矩，“新導(dǎo)演創(chuàng)作首先要有800到1200字的梗概，我看完故事覺得有趣會問你拿分場大綱。要把故事說出來，第一場、第二場，順著場次，不需要對白，如果你認(rèn)為對白是重點(diǎn)需要注明，A4紙基本上10到12頁……”
爾冬升對于監(jiān)制作品“不太挑剔”，還是那句話，對題材沒有太大喜好，但不擅長的類型就不會做。一如既然，回歸本心，他始終堅持，只做自己感興趣的事......
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