《狙擊手》斬獲金雞獎兩項殊榮 趙小丁、趙楠分享拍攝幕后 時長：05:10 來源：電影網(wǎng)

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《狙擊手》斬獲金雞獎兩項殊榮 趙小丁、趙楠分享拍攝幕后收起

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1905電影網(wǎng)專稿 剛剛結束的第35屆金雞獎，攝影師趙小丁憑借《狙擊手》再次獲得榮譽，這也是他繼此前一屆因《懸崖之上》得到評委肯定后，連續(xù)第二年捧起金雞獎最佳攝影獎杯。

兩個同樣在冰天雪地中發(fā)生的故事，趙小丁卻用鏡頭成功拍出了截然不同的質(zhì)感。

金雞獎頒獎詞中，評委會評價《狙擊手》“考究精準”卻“并不傳統(tǒng)”，是一部具有獨特視覺風格的戰(zhàn)爭影片。而這些運動流線豐富多彩，畫面簡約利落又充滿新意的鏡頭，帶來視覺沖擊，卻又絲毫不“搶戲”，反而恰到好處地融入了敘事情節(jié)和人物性格的塑造中。

而這一點，也恰恰是趙小丁與導演張藝謀最堅持和堅信的：攝影，永遠要為故事服務。

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從《英雄》《十面埋伏》到《影》《懸崖之上》和《狙擊手》，趙小丁和張藝謀的合作早已在近20年的歲月中變得默契十足。采訪中總有人問趙小丁，和攝影師出身的導演合作，會不會令他格外感到壓力。

他對此保持著清醒的認知和開放的心態(tài)。作為攝影師，創(chuàng)作過程中與其他部門最大的不同就是需要與導演時刻保持最直接和徹底的溝通，他要足夠了解導演的思路，理解甚至努力去滿足導演的所有影像需求，同時也要充分懂得，最終的判斷決定權要交給自己的導演。

對于新的導演-攝影搭檔，從零開始相互了解彼此的美學品味，逐漸降低創(chuàng)作構思的溝通成本是必經(jīng)之路。而他和張藝謀導演，正是在長年累月的合作中，逐漸建立起信任。“而一旦懂攝影的導演和你有了這種信任，那么（創(chuàng)作中的一切）就簡單了。”

在趙小丁看來，攝影不僅承擔著藝術創(chuàng)作的任務，也承擔著技術層面（保障）的職責。例如這一次的《狙擊手》劇組，為了在50天時間中保質(zhì)保量完成拍攝任務，劇組分成A、B兩個小隊同時拍攝，張藝謀導演負責所有中方演員，張末負責外語部分的攝制，兩隊中間相隔一片洼地，而攝影組則要分成8、9部攝影機同時協(xié)調(diào)聲音、信號。為此，兩位導演和趙小丁等團隊成員也設定了完備的預案，最終順利殺青。

而《懸崖之上》《狙擊手》兩次“冰天雪地”中的拍攝，對于經(jīng)驗豐富的趙小丁來說，也同樣是終身難忘的體驗：“我們每天到現(xiàn)場看車里的溫度計，都是零下三四十度。在這樣極端低溫的環(huán)境下，技術上來說也面臨著很多的問題，比如電池的保暖、攝影機起霧等等。”客觀存在的種種考驗，在趙小丁與導演張藝謀的默契配合下，最終成為影片落地的“真實感”：“我們把這種質(zhì)感很好的融入到了環(huán)境氛圍中，真實的帶給了觀眾，我覺得這一點也很重要。”

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“攝影不是炫技”，趙小丁說。他曾直言，攝影師的自我修養(yǎng)，應當包括有基礎、有感受、不盲從。雖然攝影師不是故事的直接講述者，但作為光影的藝術，劇本文字的呈現(xiàn)，最重要通過攝影師來記錄和創(chuàng)造。因此在趙小丁看來，攝影師一定要先學會從作品中收獲內(nèi)心感受，包括結合故事攝像的攝影角度、造型、視覺等等，進而拿出方案與導演溝通。

用這種方式，他的鏡頭下也誕生了大量經(jīng)典的作品。例如《十面埋伏》中借助冷兵器獨特作戰(zhàn)方式記錄下的大量運動鏡頭；《英雄》中的升格拍攝、超高速攝影；《影》里運用黑白的色調(diào)、光影，打造出的虛實結合的水墨感等等。

也正如《懸崖之上》中演員嘴里冒出的白煙，《狙擊手》中戰(zhàn)士睫毛上的冰霜，趙小丁的鏡頭美學總是“恰到好處的融入敘事情節(jié)和人物塑造”。這也是他和導演張藝謀等許多合作伙伴一致的理解：攝影，永遠要為故事服務。

本屆金雞獎，《狙擊手》再度憑借獨具一格的視聽語言斬獲最佳攝影、最佳錄音兩項榮譽。接受《中國電影報道》采訪時，趙小丁和錄音師趙楠也都將這次難忘的拍攝經(jīng)歷和珍貴的榮譽視作對今后工作最好的鼓勵和動力：“藝謀導演和張末導演他們是兩代人，（這次拍攝）特別能體現(xiàn)出電影的傳承，就是發(fā)自內(nèi)心對電影的熱愛。能與他們共同創(chuàng)作出這么好的作品，我也特別有感觸。未來我們還會有鏡頭更好地記錄這個時代，講好中國故事。”