為何宮崎駿 新海誠能火出圈？180秒帶你感受那些難以超越的瞬間 時長：02:58 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 截至發(fā)稿，日本動畫電影《鈴芽之旅》票房破7.56億，超過了日本本土票房，成為了該片最大的票倉國家。與此同時，影片借勢宣布延長上映至5月23日。

這一票房成績，再一次驗證了這位日本中生代導(dǎo)演，新海誠在中國市場的超高人氣，從《你的名字?！?/a>到《天氣之子》，再到《鈴芽之旅》，已經(jīng)累積超16億票房。

近期，舊作《秒速5厘米》在中國開通了官方社交賬號，疑似將引進并在大銀幕上和觀眾見面。

與此同時，日本另一位高人氣動畫導(dǎo)演，宮崎駿舊作《天空之城》此前官宣定檔6月1日，他已有《龍貓》《千與千尋》《崖上的波妞》等舊作修復(fù)版在國內(nèi)上映，據(jù)知情人透露，《紅豬》《哈爾的移動城堡》在內(nèi)的宮崎駿其他作品，也都有國內(nèi)的影視公司正在運作引進工作。

除了宮崎駿和新海誠之外，似乎少有日本動畫電影導(dǎo)演在中國有“破圈”勢頭。4月7日上映的湯淺政明導(dǎo)演的《平家物語：犬王》，即便去年在北京國際電影節(jié)上秒售罄，如今上映之后，票房卻不足350萬。

似乎日本動畫電影，除了《名偵探柯南》《哆啦A夢》在內(nèi)的劇場版動畫，在中國電影市場有穩(wěn)定的粉絲基礎(chǔ)和號召力，原創(chuàng)動畫似乎仍被受限，宮崎駿之后出現(xiàn)了新海誠，除此之外，還有哪些導(dǎo)演值得被關(guān)注嗎？

01.

新海誠有多火？在《你的名字。》收獲日本的百億票房，并打破了宮崎駿的紀(jì)錄之后，越來越多“是否是宮崎駿的接班人”的言論圍繞著他，媒體會不斷把這個問題拋給他，觀眾甚至因此引發(fā)“口水戰(zhàn)”。

也是那一年，他首次來中國宣傳電影，看到現(xiàn)場粉絲，不禁感嘆，“我沒想到我在中國竟然有這么多粉絲。”《你的名字?！纷罱K在中國斬獲5.75億票房，這號召力可見一斑。

7年后，他第三次來中國宣傳電影，在自己社交平臺實時更新著在中國的見聞和境遇，更是能看出這位電影人對中國市場特別的情感。

在《你的名字?！分?，新海誠動畫長片作品并不多，但幾乎每一部都受到很多年輕觀眾的追捧。即便是《言葉之庭》《星之聲》在內(nèi)的動畫短片，都在網(wǎng)絡(luò)上，有不俗的口碑成績。

“每幀如壁紙版的畫面”，是他一直在大眾眼里的標(biāo)簽。與此同時，在《你的名字?！分?，新海誠的故事幾乎多以悲劇結(jié)尾，或是“生離死別”，或是“年齡差”，種種帶有特殊概念的設(shè)定，成為他的創(chuàng)作符號。

《你的名字?！贰短鞖庵印贰垛徰恐谩纷鳛?ldquo;災(zāi)后三部曲”，看得出來，新海誠在努力地把創(chuàng)作往更大格局推進，同時他并沒有放棄對“純愛”情感的表達(dá)。

只是純愛，似乎成為了他的雙刃劍。一方面，“純愛”核心為他打開了市場，成為更多年輕觀眾偏愛的話題；另一方面，這也成為不少專家和影評人詬病他的創(chuàng)作局限性，難以成為下一個宮崎駿的關(guān)鍵。

新海誠能否成為宮崎駿已是二話，正如新海誠自己所說，“我不認(rèn)為我是宮崎駿的繼承者，我并沒有那種自信心。”不管是什么時候，宮崎駿都像是坐標(biāo)軸的標(biāo)桿，他所拿下的榮譽是不少動畫電影人所望塵莫及的。

只是若將兩位創(chuàng)作者放在一個維度，且不討論他們身上的榮譽和商業(yè)價值，單從藝術(shù)創(chuàng)作上，似乎也成為了AB面。

和新海誠創(chuàng)作中對日本城市刻畫不同，宮崎駿把更多筆觸放在鄉(xiāng)村上，甚至有對現(xiàn)代文明更直接的抵觸，尤其是從《風(fēng)之谷》開始，他作品中多少都流露出強烈的環(huán)保主義立場。

正是站在這個創(chuàng)作立場上，宮崎駿較多的動畫作品，都是根植于日本傳統(tǒng)文化，并對家庭親情有進行創(chuàng)作變奏，比如《千與千尋》《龍貓》等作品都有對這個主題的延伸。

宮崎駿近乎成為很多90后對動畫電影的啟蒙，《天空之城》《哈爾的移動城堡》《千與千尋》……他的作品被很多人如數(shù)家珍，尤其結(jié)合久石讓的配樂，幾乎是全方位覆蓋了觀眾的認(rèn)知。

或許正是因為這份情懷，宮崎駿電影頻繁被引進國內(nèi)，尤其是《千與千尋》上映前，片方大陣仗地邀請到周冬雨、井柏然在內(nèi)的明星演員，為電影進行中文版的配音。影片最終斬獲了4.88億的票房，在重映影片的范疇中，已屬不易。

02.

新海誠憑借《鈴芽之旅》首次入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元時，不少人都想到21年前，宮崎駿憑借《千與千尋》入圍該單元，并最終斬獲金熊獎（最佳影片）成為佳話。

在隨后的時間里，宮崎駿憑借《千與千尋》拿下奧斯卡最佳動畫長片，三度入圍威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元……從藝術(shù)高度而言，難以超越。

回到市場上，新海誠和宮崎駿代表著兩個不同的聲音。相較于新海誠電影獲得的掌聲和鮮花，《龍貓》和《千與千尋》上映期間，在購票平臺被詬病看不懂，或者被說成舊。甚至連一度在短視頻平臺爆火的《崖上的波妞》，在引進之后，票房不過千萬量級。

對比兩位影人在國內(nèi)的市場號召力，《鈴芽之旅》的用戶畫像異于其他影片，男性占比達(dá)到51.4%，遠(yuǎn)超過女性占比。放眼今年春節(jié)檔，能達(dá)成這個數(shù)據(jù)的影片，僅有《流浪地球2》。除了男性觀眾偏重較大，在《鈴芽之旅》的用戶群中，30歲以下的用戶足足有79.6%

相反，宮崎駿電影的用戶畫像來看，以即將上映的《天空之城》為例，女性觀眾高達(dá)61.2%，雖然30歲以下的用戶也高達(dá)79.4%，但其中20歲以下的用戶僅23.2%，比《鈴芽之旅》少了一成。

很顯然，宮崎駿的動畫作品，更像是成人的童話，而新海誠更受年輕觀眾喜愛——當(dāng)下電影院的主力軍。

除了這兩位動畫創(chuàng)作者，日本也不乏其他優(yōu)秀的動畫導(dǎo)演，也都有不少國際A類電影節(jié)的履歷，甚至有早早被稱為“宮崎駿接班人”細(xì)田守這種同樣入圍過奧斯卡國際電影節(jié)的創(chuàng)作者，只是他們在市場的表現(xiàn)，有些捉襟見肘。

甚至還有兩度入圍上海國際電影節(jié)主競賽單元，并拿下金爵獎的導(dǎo)演湯淺政明，即便有不少作品在影迷圈有極高反響，就連動畫《乒乓》中，植入不少中國元素，但票房成績也不容樂觀。

不可否認(rèn)的是，這群動畫電影人并非平凡創(chuàng)作，事實上仍有不少出圈作品。譬如細(xì)田守，就創(chuàng)作了《穿越時空的少女》《狼的孩子雨和雪》《怪物之子》《夏日大作戰(zhàn)》等作品。

相較于那些劇場版動畫的商業(yè)性，這些導(dǎo)演筆下的原創(chuàng)動畫會更加小眾，他們少了足夠的IP價值，或者說，他們自己才是IP本身，很多人像新海誠那樣，初期就是開始短片的創(chuàng)作，也有像細(xì)田守、湯淺政明那樣，從事過劇場版動畫創(chuàng)作之后，慢慢跳商業(yè)范疇，尋找適合自己的出路。

正如細(xì)田守曾經(jīng)說的，“想用電影描繪那些不曾被電影描繪過的東西，我覺得這才是對制作電影的工作人員、對觀眾朋友們的回饋。我總是希望能做出值得觀眾去看的作品。”

不管是他們哪位創(chuàng)作者，都不用著急成為“下一個宮崎駿”，畢竟他們的作品始終有自己的態(tài)度表達(dá)，在生活中找到那些屬于動畫的奇思妙想。

至于市場表現(xiàn)，或許不著急用高數(shù)據(jù)去要求，不能否認(rèn)動畫電影本身自帶門檻，只是如今繼宮崎駿之后，再出現(xiàn)新海誠這樣的現(xiàn)象級創(chuàng)作者，已是難能可貴。

屬于這群奇思妙想的創(chuàng)作者筆下的故事，或許才找到適合的方向，未來在上映前后，配合合適的宣發(fā)模式，將會有更多可能性出現(xiàn)。