1905電影網(wǎng)專稿 “深入生活才有發(fā)言權(quán)。作品要有根，它往下扎得越深，它的樹冠長得就越高。”“每一個崗位的人都獲得成就感和尊嚴(yán)，這個行業(yè)才會更好。”
在北京，年輕的張冀在中國電影資料館觀看大師作品時真正愛上了電影；在北京，他曾經(jīng)歷懷才不遇、漂泊不定的迷茫；在北京，他也迎來了人生的拐點。由他編劇的《中國合伙人》中那句“夢想是讓你覺得堅持就是幸福的東西”是張冀在北京拼搏闖蕩的真實心聲。同時他也關(guān)注著各行各業(yè)奮力向前的人們，《中國合伙人》《親愛的》《奪冠》再到最新的《長沙夜生活》，他的創(chuàng)作扎根于生活的沃土，最終長成郁郁蔥蔥的樹。
近日，電影頻道聯(lián)合北京市文聯(lián)、北京電影家協(xié)會，在北京市委宣傳部的大力支持下，依托電影頻道《中國電影報道》《藍羽會客廳》推出系列訪談節(jié)目《北京影人》，旨在通過北京代表性電影人的生命故事和藝術(shù)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出一個真實而充滿藝術(shù)感的北京、探尋中國電影產(chǎn)業(yè)的嬗變和發(fā)展。
本期節(jié)目，電影頻道主持人藍羽對話北京電影家協(xié)會副主席、編劇、導(dǎo)演張冀，在五道營胡同聽他“十年磨一劍”的拼搏故事，挖掘生活中的奮斗與昂揚。
張冀：確實你在北京能碰到很多同道中人，它畢竟是一個有包容性的，一個有深厚的歷史的傳統(tǒng)的，而且是中國最有代表性的一個城市。特別是我做文字這方面的，這個地方你感覺它能吸納你。
藍羽：以前您會經(jīng)常來胡同轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)嗎？
張冀：我原來經(jīng)常晚上跟搞文藝的這幫朋友，就在北京的胡同，周末的時候轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，然后擼個串，在酒吧里度過周末時光。我覺得胡同里的夜晚，胡同里聊的那些天都是很“北京”的，就很喜歡這種胡同里的老北京的風(fēng)土人情。
藍羽：您對北京胡同最早的印象是來自于什么作品？
張冀：《夕照街》《二子開店》，就陳佩斯的那些電影，那些胡同。我原來記得剛來北京的時候，在北海那邊買老北京酸奶，覺得特別好喝，然后一個老大爺給我指路，那都像排話劇，“這樣走，這么走”，我就覺得北京的大爺真熱情特別好，所以那個時候?qū)Ρ本┯∠蠓浅：谩Ｎ蚁胗袡C會的話，不管是編劇還是導(dǎo)演，都可以做一部跟北京城市有關(guān)的電影。
藍羽：還記得第一次來北京的時候是什么樣的印象嗎？
張冀：白頤路街上那個白楊樹又大又高，因為我湖南人嘛，就沒有見到那么高的天，特別秋天，真的又高又爽，那么多詩人在寫北京的天空，秋天。
藍羽：想到了《故都的秋》。
張冀：對，那時候還有鴿子，鴿哨聲很多。
藍羽：您從湘西來到北京，什么時候覺得自己真正的要留在北京，要在這座城市扎根？
張冀：確實在這兒真正愛上電影，比如說去電影資料館，看了真正的那些電影大師的電影，費里尼、安東尼奧尼、意大利電影展啊，覺得在那個時候是真正愛上電影了，就產(chǎn)生了要不要做編劇的愿望，越來越喜歡北京。
藍羽：我還記得那天我和鄧超在聊天的時候，我們聊到十年前的那個話題，我說十年前我看了《中國合伙人》，他說那我要考你，里面的臺詞你說一句，我馬上就脫口而出，我說“夢想是讓你覺得堅持就是幸福的東西”，那句話其實對我印象特別深。我相信這句話也應(yīng)該和您的經(jīng)歷是有關(guān)的。
張冀：是，這句話確實是我這個電影中很重要的一句臺詞?！吨袊匣锶恕愤@個電影是我的一個轉(zhuǎn)折，就是人生的拐點，之前投稿就屢投不中，但是我確實沒有放棄，就一直在做，在堅持，那時候過得也很窮困潦倒，可以說窮困潦倒。
藍羽：最窮困到什么程度？
張冀：就是坐公車都沒錢，真的，幾塊錢那個時候，然后也不好意思跟家里要。比較難受是回老家，因為你有點尷尬，沒有作品，你作為編劇沒有作品，你也不好跟別人說我是個編劇。然后2012年碰到陳可辛，對我來說很重要的人生的轉(zhuǎn)折。就寫這個戲的時候，確實把很多這十年就是做撰稿人，漂泊不定的這種累積的一些情感、想法，包括對各方面的感悟，我都把它用在這個電影里，所以那個電影實際上很多東西是我的爆發(fā)。
藍羽：您覺得成為編劇真正用了多少年的時間？
張冀：我真是說十年磨一劍。
藍羽：家人理解嗎？
張冀：我父母是理解的，但是他們也急，只是不表達，最多就說個一兩句，我聽到了，他們明白了，他知道我知道這個事，他們也不會太嘮叨這個事。其實真正看的是《中國合伙人》，就是哭，哭不用語言，就是很多人都流淚，因為了解我的人看那個片子，他們會有不一樣的感受。本來那個片子就容易讓人感動，他們可能有更多了解我的那種感動吧。
藍羽：那《中國合伙人》之后，有沒有一種覺得自己被掏空了很大一部分的感覺？
張冀：我還好，《中國合伙人》給了我一個啟發(fā)，就是說不要寫你自己了，去寫你身邊的人，或者你不了解的人，比如說《親愛的》它是一個拐賣兒童的這么一個事件，那我完全不了解，但是它應(yīng)該被人了解，他們身上蘊藏的那個故事，他們?nèi)粘Ｉ钪械膴^斗，是非常非常珍貴的。
藍羽：更重要的真的是改變了很多人的生活，我覺得這是創(chuàng)作者可能最欣慰的地方。哪一刻是讓您覺得作為創(chuàng)作者最有責(zé)任感的一個時刻？
張冀：《親愛的》有過這么一幕，就是我們在拍這個戲的時候，這些家庭的幾個代表就來片場，也是探班，看看拍攝。其中有一個父親他就握住我的手，他說非常感謝，你為我們寫了這么一部電影。他握我的手，就那一刻，就那個手上的那個溫度被我感受到，我就突然有個念頭，我覺得我寫的這個電影，這個故事，根本不配這個人現(xiàn)在握我的手這個力量，是真心話，就真的覺得不配，就那一刻太真實了，他所有的苦難，他所承受的那些不幸，以及他現(xiàn)在還是這么昂揚的這種生活態(tài)度，真的是一下就擊潰我。
我就說您太客氣了，我說我去上個洗手間，其實就是躲到片場后面一個地方，真的哭了幾分鐘，所以我后來跟很多年輕的編劇說，就是要去接觸人，而且是要面對面地接觸，你得跟他的苦難長在一起，跟他的不幸長在一起，你才覺得“我不配”，你有這個“我不配”，你才會真正地去寫東西。
包括后來寫《奪冠》，因為也去接觸運動員群體，還有見郎平，跟她談話，因為她太特別，沒有見過那樣的目光，她這么多年的比賽淬煉出來的那種目光，你看了你就無法形容。但是她起身的時候，她又是那么脆弱，因為她常年運動的這個傷、疾病帶來的這種身體的傷害，就是很復(fù)雜，你只有在生活中去看到他們，你才會知道你所寫的那個東西真正的力量，那個根在哪里。
藍羽：所以每一次創(chuàng)作必須要真正地走近這些人。
張冀：對，這是我這十幾年，確實是我覺得最重要一個經(jīng)驗。
張冀：下生活是我現(xiàn)在寫作最快樂的時光，像我這個《長沙夜生活》，真的到兩點鐘、三點鐘，我去看那些街上的年輕人，他們怎么這么有熱情的去生活，這么的快樂。
藍羽：非常享受下生活的這個階段。
張冀：對，而你在寫的時候，確實就找到了一個依據(jù)吧，因為你只有依據(jù)你才有發(fā)言權(quán)，你才有邏輯，你才有這個章法。
藍羽：它就是一個作品的魂和根。
張冀：對，要有根，它往下扎得越深，它這個樹冠長得就會越高。
藍羽：真正地為了創(chuàng)作去觀察自己的家鄉(xiāng)湖南，和此前有什么樣的區(qū)別？
張冀：因為我在北京生活了這么多年，九四年來北京，都快三十年了?；睾匣旧暇褪谴汗?jié)或者一些節(jié)假日，回去看看父母。我拍《長沙夜生活》，我覺得最重要的就是我的這個故鄉(xiāng)的情感的屬性，它不是職業(yè)生涯的設(shè)定，它就是一個情感屬性。
藍羽：那《長沙夜生活》之后，還會有導(dǎo)演的作品嗎？
張冀：我暫時沒有。我覺得對行業(yè)來說，不應(yīng)該是所有的編劇都要轉(zhuǎn)導(dǎo)演，這個行業(yè)就是需要一輩子做編劇的人，甚至說這個行業(yè)需要一輩子在做那些基層的，比如說攝影助理，行業(yè)就是要每個普通的勞動者，每一個行業(yè)的崗位的人都獲得尊重，他都在做這件事，他都獲得成就感，獲得尊嚴(yán)，那這個行業(yè)才會更好。
我計劃是把我因為拍這個戲耽誤的劇本創(chuàng)作全部得補上來，又欠了好幾個。這次就是寫的是一個患阿爾茨海默的中年女人。
藍羽：聽說周迅會加盟這部電影，是嗎？
張冀：實際上是她發(fā)起的，她找到的我，一拍即合。她其實很有現(xiàn)實關(guān)懷，她看到過這樣的人，她就覺得要去拍。這個病現(xiàn)在很普遍，我們寫這個病其實也在某種程度上，是寫這些病人身邊的人，寫一個家庭，它還是一個通過這個病去講中國人的故事。
藍羽：前不久北京電影家協(xié)會的會議也剛剛召開完畢，這一次當(dāng)選了北京電影家協(xié)會的副主席，也有著很重的責(zé)任。
張冀：我們一個共通的意向就是幫助年輕人，因為年輕人確實需要機會，需要實踐的機會，也需要學(xué)習(xí)的機會。北京是中國電影最重要的地方，也是最重要的影像空間所在，所以我覺得北京永遠會迎來新的年輕的電影人。我覺得我作為一個已經(jīng)在這兒闖入這么多年的一個老電影人吧，我希望跟你們一起，跟年輕人一起加油，一起適應(yīng)這個時代的變化。
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